ADM arkitekter har jobbet med stedet i Gorokhovsky lane'12 i mer enn ti år: dette var en av deres første ordrer etter opprettelsen av et eget byrå i 2006. Opprinnelig ble bygningen planlagt som en kontorbygning, og fasadene ble på oppfordring fra kunden pusset. Etter 2008 ble det et boligklubbhus bestående av leiligheter. Alt har endret seg: funksjonen til planen, volumet, fasadetypen. Bare stedet var det samme.
Huset, som ble startet i 2014 og avsluttet våren 2016, ligger på baksiden av blokken bak den ecuadorianske ambassaden, på stedet der det til 2000-tallet var en forlatt internatskole, som i lang tid skremte forbipasserende med knuste vinduer. Enda tidligere, på begynnelsen av det 20. århundre, da Marina Tsvetaeva studerte ved Von Derviz gymnasium like vest, tilhørte halvparten av nettstedet hagehagen, og det ble plantet vakre roser der. Vel, på 1980-tallet, og passerte rett gjennom til Kazakov Street, kunne man utilsiktet finne stabler med ørnefargede murstein fra 1600-tallet - noen samlet tilsynelatende for seg selv på dachaen. Nå er det selvfølgelig ingen slike friheter. Men området er gammelt, på grensen mellom Basmannaya og Nemetskaya Sloboda, femten minutters gange herfra til Yauz-palassene til Peters medarbeidere, Ivan Demidovs "Golden House", et mesterverk av Moskvas klassisisme, eller for eksempel til Ivan IIIs reise palace - fem minutter med lett gange … Området er gammelt, selv om det er hardt skadet av flekker av sovjetiske tallerkener og tårn. Dets historiske miljø er fragmentarisk og diskret, slik at det nye klubbhuset, som tilbyr innbyggerne stillheten til Moskva nesten midt-rett bak Sadovy, ikke brøt miljøets integritet: det er bare syv etasjer i det. Tvert imot, skinnende vakkert på grunn av to-etasjers herskapshus, fyller det ganske delikat ut caesuraen som er unødvendig på dette stedet.
I planen ligner huset bokstaven H med symmetriske volumer av risalitter som stikker dypt ut langs kantene på to langsgående fasader. Kompakt og rasjonell, til og med elegant i sin rasjonalitet, er planen nesten det viktigste av aksial symmetri. Inngangen er innfelt, det er et lite torg foran det, til og med et mini-torg med et par benker. Innenfor, "midt i huset", er det en mottakelse, symmetrisk på sidene, det er fire vertikale glass trapper, som samtidig blir fordypet i volumet, men er lett å finne og godt opplyst. Fra utsiden ser trappene ut som glass "lintels" mellom risalits og den sentrale delen. Volumet, som tydelig kan sees på modellen, er fragmentert overalt av slike vertikale hoppekanter: "bokstaven H" er kuttet i endene - de minste leilighetene ligger bak utskjæringene. På de langsgående fasadene til risalittene er det også funnet tynne utdypede vertikaler. Planen blir dermed mer som et veldig stilisert kvadrifolium - fire seksjoner støter opp til en felles midtre. Alt er i samsvar med utformingen av leilighetene.
Leilighetene er ganske store, fra 50 til 130 m2selv om de kan kombineres opptil 400 m2… I overliggeren er det to av de største leilighetene, vendt mot sør og nord, de har til og med et kontor. Hver risalit har fem leiligheter. Nedenfor er ett nivå med parkering.
Fra utsiden er huset like rasjonelt. Fasadene består av vertikaler som er jevnt fordelt, like pent krysset av brede gulvoverflater, av keramiske bånd som etterligner kalkstein i bindingen av metallfremspring i samme farge over og under. Vertikalene består av vekslende striper av glassvinduer og vegger av terrakottafliser med glasur som ligner friser, men litt mørkere beige. Glasuren i to nyanser - mørkere og lysere - danner en flekkete tekstur som ligner murstein i hvitt stein og veggene i "stalinistiske" hus, men her er mønsteret mindre og blottet for intens flekk, noe som gjør det merkbart mer delikat. Flisen er spesiell: på høyre side av den danner en terrakotta avsats-fordypning en søm med en tykkelse på omtrent en halv centimeter, horisontalt er det samme avsats, men dypt - alt dette gir en jevn murgrafikk uten behov for å gips, gni og farg sømmene. Ganske behagelig og rent, og sømmønsteret er godt aksentert.
Vertikaler av glass på utvidede fasader har omtrent samme bredde som bryggene, og det er derfor de ikke ser så mye ut som vinduer, åpninger, men som et element i den generelle rytmen. Ved hjørnene lukkes vertikale glassplater, og det er flere av dem, noe som gir leilighetene mer lys og letter volumet betydelig, siden hjørnene ikke er festet av en stein, men av et vindu som er gjennomsiktig for lyset eller, avhengig av på vinkelen, mørk og lett innfelt, og gir vei til frisens mellomgulvribber, som i hjørnene går fremover og viser bygningens ramme.
Windows-rollen er noe mer kompleks. De er alle innrammet av en tynn mørk brun metallramme; glassoverligger er laget av samme metall. Vinduene i seg selv er dobbeltvinduer i tre med en lignende nyanse, men litt varmere. Det stramme settet blir oppfrisket av det grønne glasset på gjerdene på de franske balkongene: høyt, til gulvet, vinduene kan åpnes fra innsiden. Balkongens gjennomsiktige grønt, støttet av det samme glasset på baldakinene over inngangene, legger til glassvertikaler den samme tilbakeholdne slags pittoreske som flisens forskjellige tone til veggene.
"Jeg ser noe Berlin i dette huset," sier Andrei Romanov. - Glasshjørner, rasjonell konstruksjon, fasadefliser. Generelt er vi fornøyd med avgjørelsen som vi til slutt klarte å finne på, og jobbet med dette nettstedet."
Berlin eller ikke Berlin, men du kan også finne mye Moskva i dette huset. Hjørneruter er en favorittteknikk for både det tyske Bauhaus og den russiske konstruktivismen. Og i beige fliser kan du se mye, men jeg forbinder det med de moderne fasadene, trykkeriet Sytinskaya og mange Moskva-bygninger tidlig på 1900-tallet. Det nærmeste eksemplet på en slik glasert overflate er kirken til Pomor-samfunnet, bygget av Ilya Evgrafovich Bondarenko i 1908 og gjemt i nærliggende gårdsplasser (selv om arkitektene kanskje ikke visste om dette, ble flisene fjernet fra fasadene for ti år siden). Det er ingen stilisering i det nye ADM-huset, men takket være flisene ser det ikke fremmed ut i det historiske, om enn dårlig slått av det sovjetiske regimet, omgivelsene. På en eller annen uklar måte gjenspeiler det bygningen til Akvarellskolen, den nærmeste merkbare bygningen, et halvslott bygget på slutten av 1800-tallet for det evangeliske barnehjemmet (den tyske bosetningen var også stedet for utvikling av ikke-ortodokse tilståelser i Moskva). Det er noe konsonant mellom de gule platene på fortauet foran Akvarellhøgskolen og de forskjellige fortauene på klubbhusområdet bak de gamle, mer enn hundre år gamle portene.
Forresten, disse portene har overlevd, må man tro, fra Von Derviz gymnasium eller enda tidligere. Malet i beige, de er åpne, det er ikke engang sashes, og du kan fritt komme inn i husets territorium og til og med gå dypere inn i kvartalet: her var det mulig å passere før, det ville være galt å blokkere fotgjengerforbindelser. Husets eget gjerde er et symbolsk lavt gjerde, som gjør den nærmeste lekeplassen for eksempel tilgjengelig og i nærheten. Og generelt - ved å dele sitt territorium med fotgjengere (men ikke med biler - for dem en barriere) utvider huset sine egne urbane horisonter, får mer "luft", uten overdreven isolasjon og begrensninger. Det er stille her, men også rolig: Jeg gikk rundt i territoriet i en halv time og ingen sparket meg ut, spurte ikke en gang om personligheten min; tilsynelatende er territoriet bevoktet diskret. En slik vennlig stemning er også fengende.
Husets omgivelser, som er vanlig for ADM, blir omhyggelig vedlikeholdt. Gamle lindetrær er bevart, de møter de som kommer inn og danner til og med en ganggate med flere benker og lykter som fører direkte til inngangen. Fortauet er av mange typer: metallplater langs huset, firkanter av rød og grå betong rundt, et tre foran benker, rødt og burgunder på veibanen, svarte og hvite firkanter i gumminett på stedet for en brannstasjon. Foran sokkelen er sjeldne lysstrimler montert i fortauet. Det er montert pregede metallbånd i fortauet før kryssene. Dette landet har aldri før kjent annet enn asfalt, og det er ikke overalt. Og så er det en slik overflod. Til venstre for utgangen til gaten er det en støttemur laget av mørke designsteiner. Parkeringsakslene, som ligger på nordsiden, ser ut som rektangulære skulpturer som hører til hagen. Gresset er grønt, og mange busker er jevne i høyden med lave lanterner - omtrent knedyp. Imidlertid er det også tre typer lanterner, det er også høye. Med et ord, hvis du ser under føttene, er teksturen enda mer variert enn ikke fasadene.
På den annen side er fasadene fengslende med sin enkle løsning: de er ikke så flerlags som i mange andre ADM-hus, de føler en slags edel lakonicisme og rensing. Å la arkitektene blant annet kombinere respekt for beige, nødvendig for dyre boliger, uten å gå seg vill i mas og mas og uten å ofre integriteten til løsningen, med en tydelig modernitet av teknologi. Dette er en av de anerkjente moderne trendene, spesielt når man bygger i en historisk by: balanserer på randen av tradisjonelt materiale og skjult produserbarhet. I tillegg står huset, hvis vi kommer tilbake til temaet Moskva og ikke-Moskva, på den gamle Moskva-måten i dybden av stedet, bygger en hage rundt seg selv og forhindrer ingen i å komme inn i lindegaten. Uansett hvor mye Berlin er i det, har kanskje huset slått rot i stedet. I Gorokhovsky-banen, der Rokotov bodde og Tsvetaeva studerte.
