Judoskolen, som prosjektet "Studio 44" avsluttet for noen måneder siden, er planlagt å bygges på Vyborg-siden i Polyustrovo - et område som en gang var okkupert av store fylkesdachaer, da fabrikker, og nå for det meste typiske sovjetiske bygninger, utvannet med fragmenter av sommerhytter og imponerende steder i seige industriområder … Med et ord, ikke det mest imøtekommende miljøet, fra det interessante i distriktet Benois forretningssenter av Sergei Tchoban i begynnelsen av Piskarevsky Prospect og Kushelev-Bezborodko Quarenghi dacha ved siden av. Men dette er langt, begge er to kilometer sør. Og i mellomtiden er stedet der skolen bygges interessant: det vil okkupere et stort rektangel på grensen mellom akademikeren Sakharov-parken og boligområdet i Zamshina Street 27-31, som hovedsakelig består av panelet ni-etasjes bygninger av syttitallet ispedd nybygg og andre ting. Bakgrunnen er grå-rutete, kjent: en tidligere sovjetisk person kjenner igjen denne typen urbane omgivelser en kilometer unna. Parken er ikke enkel, den arver Abamelek-Lazarevs 'dacha, det vil si at den også er et stykke førindustriell utkant, blandet med fabrikken St. Petersburg. Senere ble parken kalt Pionersky, den nordlige delen beholdt dette navnet, mens den sørlige delen ble omdøpt til Sakharov-parken, og et monument over ofrene for Hiroshima og Nagasaki-bombingen ble reist der - en kopi hentet fra Japan. Og på en eller annen måte skjedde det slik at det japanske temaet fortsatte: rett foran monumentet, over parken, er det nå planlagt å bygge en skole med japansk kampsport judo. Med haller for trening og forestillinger - ikke bare judo, men også gymnastikk; med store haller og en utviklet infrastruktur, som til og med inkluderer et dusin hotellrom for idrettsutøvere. En stor, god skole med en høyde på en ni-etasjes bygning (28,8 m) - bygningens høyder er således innskrevet i det rådende miljøet.
Skolebygningen består av en tredimensjonal gitterramme med en stor stigning på 7,2x7,2 m. Rammen er planlagt å møte med tre, og imiterer en trekonstruksjon både utvendig og innvendig, og gjentar logikken i konstruksjonen. Fra utsiden vil det virke, og selv nå, når vi ser på prosjektplanen, ser det allerede ut til at bygningens rist er av tre. Den er, som tagger, dekket med glass steder, fylt med paneler steder, men ofte - gjennomsiktig, åpen for visning og hentet ut. Veggene trekker seg dypt inne, og danner et mellomrom på fasaden, som kan sammenlignes med dype loggier, men ubebodde. Fremover til fasadeplanet går "bena" på de glaserte trapperommene ut. De, som alle andre støtter, støtter bollen til hovedkonkurransehallen - en omvendt trappet pyramide, hvis volum delvis er lesbart utenfra. Hele bygningen blir til en støtte for skålen til storsalen, hevet over bakken til en høyde på 12 m, og kantene "står" på det ytre gitteret og basen - på volumene til de små salene i nedre etasjer er imidlertid også gjennomboret med punktstøtter, slik det skal være for arkitektur Den nyeste tiden. Trappens smale vertikaler er jevnt fordelt, som støttene til en gotisk katedral, og sammen med et bredt bånd av panoramaglass som kroner dem, danner en komposisjon på fasaden som på den ene siden ligner en horisontal skyskraper på grasiøse støtter., og på den andre - spesielt på avstand, sett fra parken - tempelportalen til den fjerne østlige arkitektoniske tradisjonen: en rad med søyler som støtter bjelken med "halene" på konsollene langt ut langs kantene. Likheten støttes av trinnene på stativene, og tilfører karakteristiske utvidelser til konsollens silhuett. Hele fasaden er omgjort til en portal - en inngangsport til sport, som er mer enn symbolsk. Portalen er imidlertid klassisk, med støtte i midten. Det som fikk arkitektene til å flytte inngangen med sitt brede visir til venstre: geometrien til hovedfasaden fikk fra dette en bevegelig mulighet, og likheten med en hyperport ble ikke bokstavelig. Bak den horisontale glassplaten er det kafeer som omgir tribunene langs omkretsen, derfra vil det være en utmerket panoramautsikt, samt fra trappene - til parken og byen.
En blanding av avantgarde / modernisme med en skjevhet mot japansk metabolisme etter etterkrigstid - med referanser til et tradisjonelt japansk hus og, viktigere, tradisjonelle judohaller - er allestedsnærværende her. Den ene vokser til den andre, det virker mer eller mindre åpenbart avhengig av formens abstraksjonsnivå. Som i et Picasso-maleri, der det ser ut til å være en nese, og samtidig - en trekant, kan vi se her, avhengig av stemningen og utseendet, enten et japansk tempel med et bredt tak eller en trepaviljong av dem som nå er elsket på arkitektoniske festivaler. den enorme bygningen, bygget i henhold til reglene for moderne arkitektur (som det faktisk er). Hva - som er ganske fantastisk - vi ser foran oss en trekonstruksjon bekreftet av firkanter, det vil si en nesten ukjennelig versjon av Pompidou Piano & Rogers Center, et mesterverk og manifest av dekonstruksjonsarkitektur. Hvorfor ikke? Trappen bringes frem, bak dem er det et travelt "stillas" krysset av diagonale metallbånd - en likhet med den berømte rulletrappen og metallgitter på hovedfasaden til det parisiske museet er tydelig, selv om her i St. Petersburg er alt er mye roligere, langt fra høyteknologisk, og omvendt, nedsenket i tradisjonen med tømmerkonstruksjon. Jeg husker Polissky's Hadron Collider, en hentydning til mekanismen til de mest komplekse teknologiene bygget av grovt tre - men i dette tilfellet er gapet med prototypen ikke så stort. Hvis vi snakker om dekonstruksjon, holdes den inne - bygningen kaster ikke "fremtredende" utenfor og forblir kompakt; hovedfasaden ser mer ut som et snitt, en del av en del av strukturen. Ingen ironi er synlig - tvert imot har vi tilsynelatende en ganske seriøs samtale om grunnlaget for modernismens kultur og dens opprinnelse fra tradisjonelle orientalske kulturer.
Og det er sant - trappene som er tatt ut til utsiden er ikke bare Pompidou, men også mange mesterverk fra modernismen, tar i det minste huset til flygerne Andrei Meerson med sine ovale trappetårn. Kryssene mellom plantskårne vertikaler og horisontaler minner derimot om Fuji Television Kenzo Tange-bygningen. Og også - og prosjektene til "Studio 44" i seg selv, hvor en tusenbenstråle, hevet høyt på mange "ben", er et av favoritt temaene; det finnes for eksempel i et konkurranseprosjekt
MFC i de gjenvunnede områdene på Vasilievsky Island; eller i bygningen til Forsvarsdepartementet i Kasakhstan.
Alt er imidlertid gjennomsyret av japansk tradisjon. Den mest åpenbare prototypen er selvfølgelig det japanske huset og judosalene med treramme, gitter, skillevegger, dekket med rispapir. Lette, gjennomsiktige, mobile, luftfylte judoskoler. På en måte er bygningen til St. Petersburg-skolen en slik hall, men forstørret mange ganger: 72x29 m, høyde 12,6 m til bjelkene, 16 m sammen med dem - et par fem-etasjes bygninger ville passe inn, strengt tatt snakker. Tre nivåer av takbjelker - dens viktigste dekorasjon, tjener til å "avsløre temaet", og refererer direkte til prototypen til japanske rammetak, som i gamle hus noen ganger fanger opp, deler seg i kuber, en betydelig del av topprommet. Dagslys som kommer fra alle sider, også fra taket, viser seg å være dempet, men voluminøst, og understreker den "japanske" rammen i rommet - der, som det kan virke, massene fullstendig viker for strukturer.
Men som allerede nevnt, er det modernistiske grunnlaget og japanske prototyper nært beslektet her. Arkitekturen til den nyeste tiden er en ramme som står for 90% av suksessen og skjønnheten, samt et av prinsippene til Le Corbusier. Punktstøttene kommer fra funksjonene i armert betongteknologi og lar deg spare materiale og plass, samt gjøre veggene gjennomsiktige og lette. Men samtidig går denne teknologien tilbake til alle kjente rammehus i historien, dessuten for modernismen - i mindre grad til europeiske bindingsverkshus og i større grad til rammen til et japansk hus, som mange klassikere av bevegelsen var fascinert av. Med andre ord har den nye og moderne rammekonstruksjonsteknologien som har kommet i praksis i hundre år sine røtter i tradisjonen. I dette tilfellet falt temaet vellykket sammen med temaet for judoskolen, og produserte en lukking av betydninger, eller en retur til opprinnelsen på et nytt utviklingsstadium.
Det er vanskelig å ikke huske at Studio 44 har et annet prosjekt bygget på en treramme -
Museum for vitenskap og teknologi i Tomsk. Så virket det som arkitekten gjenopplivet plastisiteten til tre-avantgardisten til All-Union Agricultural Exhibition og hadde til hensikt å bruke dette språket, og balanserte på randen av gjenkjennbarhet av litteralisme og generalisering. Nå er det klart at Studio 44 undersøker temaet - i dette tilfellet en treramme - fra forskjellige vinkler, og studerer forskjellige prototyper foreslått av den semantiske konteksten til prosjektet. Utseendet på basen av bygningen som et tredimensjonalt gitter, hvis fylling er bedt om av en funksjon, og som et resultat, er ganske fleksibel, er interessant i seg selv, dessuten er mye blitt sagt om dette emnet gjennom det 20. århundre, er det noe å starte fra og på hva man kan lene seg på.
