Prosjektet av kvartal nummer fem som en del av Garden Quarters Sergey Skuratov laget i 2015. To boligbygg skal innta det vestlige hjørnet av territoriet mellom andre og tredje blokk; Opprinnelig var dette nettstedet omtrent dobbelt så stort, og det var planlagt å gi det til kontorbygg, men senere, etter 2008, ble det besluttet å endre funksjonen til bolig, og dessuten ikke å rive den lille bygningen til brannstasjonen., strukket langs den ytre konturen av territoriet. Byggeplassen er omtrent halvert og fått en langstrakt form. Nå er det den minste fjerdedel av komplekset, tre til fire ganger mindre enn de andre.
Men stedet er ekstremt viktig når det gjelder byplanlegging. Faktisk er dette hovedinngangen til Sadovye Kvartaly, siden det er dette vestlige hjørnet som vender mot både gangstien fra Sportivnaya t-banestasjon og torget - stedet foran Usachevsky-markedet. Nå er torget fylt med biler, og i mellomtiden er det typologisk et handelssted, et sentrum for sosialt liv, og markedet, dekket med en betongfløy av seilhvelvet, er ikke så enkelt når det gjelder arkitektur. Sergey Skuratov, forfatter av konseptet, utformingen av koden, og mer enn halvparten av bygningene til Sadovy Kvartalov, understreket i sitt prosjekt først og fremst byens planleggingsbetydning, dens rolle som hovedinngangen til nytt kompleks.
I tillegg, selv på konseptuelt nivå, inkluderte prosjektet to diagonale akser som balanserte hverandre og levendegjorde komposisjonen, den ene i fjerde kvartal - rettet mot sørøst, den andre i den femte - mot sørvest. Den første gikk til Andrei Savin og byrået "A - B", og på dette stedet dukket det opp et legeme som brøt med en del av designkoden (spesielt om mursteinens overvekt), som ligner på hodet til en eller annen kvikksølvorm, men ekstremt effektiv og original. Det styrket den øst-vest-motsatsen som var iboende i Sergey Skuratovs konsept, som kort ble uttalt av forfatteren på nivået med designkoden. Nå er øst kvikksølv "hodet" - det skulpturelle volumet av Andrei Savin, horisontalt, tettflytende i retning "Golden Horde down the Volga". Derimot svarte Sergei Skuratov på denne plastiske utfordringen med et tårn som ligger strengt på det vestlige hjørnet av territoriet og mettet med vesteuropeiske foreninger.
Tårnet, spesielt sett fra Usachevsky-torget, vil jeg beskrive som en middelalderlig torro, et boligtårn av en innflytelsesrik familie, som ligger på grensen til markedscampoen til noen città - en middelaldersk, men heller italiensk by som allerede begynner å respektere og forsvare seg. Slike tårn var vanlige mellom 11 og 14-tallet gjennom hele det tidligere Romerriket fra Spania og Firenze til Lilleasia. Det var fra dem at Firenze senere gikk over til palasset. I tillegg var det brotårn og fangehull, ofte runde og også ment for skjermet opphold. Og klokketårnene - en av dem, den mest kjente, Pisa, nevner Sergey Skuratov spesielt når han snakker om prosjektet, siden fasaden på fasadene som ble oppfunnet av arkitekten, virkelig kan minne om kolonnadene. I motsetning til Andrey Savins flytende "hode" ser Skuratovs tårn ut som et høyborg av en rasjonell vertikal - full av støttebjelker, grov murstein på utsiden og solhvit, som Telperions lys, på innsiden. Absolutt, hvis implementert, ville denne polerte metaforen samle mange nyanser og skjerpe betydningen. Hagekvartalene ville ha to hoder, det ene i øst, det andre mot vest, noe som er ekstremt symbolsk i seg selv.
Plasten til det "vestlige tårnet" er behersket, grafisk, balansert og samtidig utstyrt med en rekke hemmeligheter som vil gjøre det fascinerende å undersøke det: fasadene må stadig endres i bevegelse.
For det første er dette ikke et rundt tårn i det hele tatt, men en kort parallellpipeped med en tydelig sirkulær avrundet ende. Det ser ut til å være en sylinder bare fra en strengt frontposisjon. Den motsatte enden, vendt mot sentrum av komplekset, er kuttet i en rett linje, men forsterket av en spektakulær konsoll: de fem nederste etasjene er skåret ut til en dybde på flere meter. Fordi denne delen av volumet er skyggelagt og det ikke nytter å lage leiligheter i det, forklarer arkitekten.
Fasadene til den avrundede delen og sideveggene som følger den er ganske murstein. Snarere - fordi det med murstein (høy kvalitet klinker Gent fra Hagemaster, med en liten tonestrekk og ruhet) var planlagt å dekke bare de ytre overflatene. Alle tykkelser og romslige bakker skal være lyse hvite, og til og med litt glitrende i mørket - fra Stoneglass "fusjon av stein og glass". Det ser ut til at vi ser på det fasende, som på et kutt av et eple, det kokende hvite indre materialet på veggene, at det er hvitt inni. Noe som selvfølgelig ikke er helt sant: alle betongvegger har samme tykkelse, men hule bokser er festet til dem, og danner en arkitektonisk lettelse: veggene til den avrundede "tårndelen" stikker mer ut og ser ut til å være skjerpet på grunn av fasingene og går over til sideveggene, mister de gradvis tykkelsen og blir bredere. Når du ser fra sør, vil tårnet virke murstein, og hvis du går langs Usachevskaya Street i nord, vil fasadens tone glatt forandre seg, som en gradient - fra terracotta til hvit og deretter tilbake til terracotta, som sidene til en halvåpen bok. Bevegelig gradient fungerer dessuten som en overgang - en farge "bro" mellom mursteinsbygningen i sør og lysfasadene til den tredje blokken i nord. På planen ser de ut som et traktorspor eller en sirkelsag, siden fasningene er asymmetriske og bare er arrangert på nordsiden. Det er unødvendig å si at avlastningsbryggene forsterker serfassosiasjoner uten et snev av bokstavelighet. De historiske assosiasjonene gitt med et hint styrkes også av det faktum at det blinde området rundt tårnet er litt fordypet, og henviser observatøren til minnet om Novgorod-kirkene i skålen med det kulturelle laget som ble tatt ut rundt dem av arkeologer - det samme teknikk Sergei Skuratov brukte for å forbedre den kontekstuelle stilen i bygningen
Kunsthus i Tessinsky Lane.
I tillegg til den figurative betydningen er "bakken" bakkene praktiske: fra innsiden avslører de maksimalt utsikt over leilighetene til Novodevichy-klosteret og Vorobyovy Gory for leilighetene, og fanger de maksimale strålene fra kveldssolen - som faktisk bestemmer den beregnede retningen til flyene. Imidlertid slutter finesser ikke med figuren på tykkelser og retninger: vinduene utvides også konsekvent fra bunn til topp, og bryggene smalner, visuelt lyser volumet og leker med perspektiv.
Den motsatte endekonsollen utvikler et gitt tema: den er vertikalt kuttet, helt glass og innrammet av en tynn hvit ramme - "TV". Dette støtter observatørens opprinnelige overbevisning om at husets vegger er hvite inni, men samtidig ser det ut til å demonstrere skallets tomhet, noe som indikerer noe teatralitet, metaforens sceniske essens i en samtale med betrakteren. I tillegg etterlater farget glassvindu ingen tvil om den immanente moderniteten til arkitekturen til Sergei Skuratov, som er viktig for forfatteren, med all sin kjærlighet til dialog, kontekst og "litteratur".
Det første dominerende tårnet er designet høyere enn det som er skrevet i designkoden til Garden Quarters - sytten etasjer. Det andre tårnet følger strengt tatt reglene, det er tolv etasjer her. Den strekker seg langs boulevarden som fortsetter fra Sportivnaya-stasjonen og skiller den femte blokken fra den andre. Arkitekturen til det andre tårnet gjenspeiler hovednaboen, men den er noe mer tilbakeholden. Endeplanene er imidlertid dekket med en pels som ligner på en spiss laget av fremtredende utstående murstein, ordnet i et rutemønster, noe som gjør chiaroscuro spesielt strukturert. Bakken på vinduene er murstein og glatt, i murverket var det til og med planlagt å spre en viss mengde glassaktig skinnende, som lurextråder, innlegg. Reliefflaten er åpen for miljøet og billedlig, siden veggen ser ut til å være hygroskopisk, porøs; og når det gjelder mening, siden alt som ser ut som en spiss, forteller øyet at enten noe er brutt av fra veggen, eller at det venter på en forlengelse. Endene av tårnet "strekker seg" til sidene og prøver å vokse til den generelle runddansen til bygninger; og vinduskråninger, derimot, betegner seg som formede hulrom. De utvidede veggene i det andre tårnet er "TV-apparater" av glass, og sett fra "Sportivnaya" leser det som en gigantisk portal. Hvis du tenker litt mer, så kan du i femte kvartal i prosjektet til Sergei Skuratov se omrisset av byportene og tårnet ved dem, som i "litterær" forstand er ganske logisk for hovedinngangen til komplekset.
Begge bygningene er plassert på en stilobate, hvor høyden stiger til to etasjer når relieffet til Garden Quarters avtar til den sentrale delen av territoriet, hvor det, som du vet, er en dam. Fasadene på stylobaten, som hovedsakelig vender mot den indre delen av komplekset, er de samme som de i farget glassdel av tårnene: glass med et lite kutt med hvite vertikale lameller. En barnehage med turområde på taket var planlagt i stylobaten på sørsiden og langs gaten som folk vil gå hjem fra metroen; det er også en rampe for å komme inn på parkeringsplassen, atskilt med en vegg med klatreplanter. Butikker, kafeer og andre "offentlige funksjoner" skulle ligge langs den nordlige fasaden, og forvandle den dype trakten til den andre, trekantede boulevarden til et bytorv - et pandanisert markedstorg overfor, som kanskje også en dag vil vente på urbanisten..
Triangulærplassen skulle ifølge Sergei Skuratovs berettigede påstand "trekke" forbipasserende inn i trakten til et lovende innsnevrende offentlig rom. Intrigen kompliseres av to-lags: som allerede nevnt, er den transformerte lettelsen til hele boligkomplekset merkbar, på steder - to etasjer ned til dammen i sentrum av territoriet. På stedet for den femte blokken er dråpen veldig merkbar, så stylobaten er utstyrt med ramper og gangbroer som forbinder den med den andre og tredje blokken, i det minste for å enkelt kjøre barna til skolen. Generelt sett er hengslede broer et varemerke for Garden Quarters, de er overalt her. Flere trapper som fører til den nedre delen av stilobaten, vises også langs den trekantede firkanten og i den endelige innsnevrede delen. Inngangene til butikkene er gitt både i første og andre etasje - plassen til den trekantede bulevarden viser seg å være kompleks, dens deler tolker lettelsesforskjellen på forskjellige måter.
Som du kan se, kan prosjektet tåle hensyn på forskjellige nivåer - fra et fascinerende flernivåarrangement av gågater og forskjellige funksjoner i de nedre nivåene til detaljering av fasader, plastiske aksenter og den semantiske "litterære" delen av konseptet. Sergei Skuratov gjorde femte kvartal på mange måter til en viktig inngang til boligkomplekset, som har blitt sagt i åtte år nå som et eksempel på en ny tilnærming for Moskva til byrom og arkitektoniske løsninger innen luksusboliger. I mellomtiden, i prosessen med å jobbe med konseptet i et øyeblikk nær ferdigstillelse, viste det seg plutselig at prosjektet deltok i et anbud med en eneste konkurrent. Videre foretrakk kunden (Inteko-selskapet) konseptet med et annet selskap. Så tilsynelatende vil det beskrevne prosjektet ikke bli implementert, noe som er trist, siden det ikke bare kan bli en logisk fullføring av forfatterens plan, men også en vellykket byplanleggingsaksent som er i stand til å dekorere en del av eliten Moskva-distriktet Khamovniki..
