Prinsippavgjørelsen om at Russland skulle delta i EXPO 2010 ble tatt for mer enn fire år siden, men det konkrete arbeidet med implementeringen startet først i 2008. Så holdt OJSC "GAO" All-Russian Exhibition Centre "og Mirax Group-selskapet en arkitektkonkurranse for den beste utformingen av den nasjonale paviljongen. 23 lag deltok i konkurransen, 5 av dem - Bureau Moscow, PTAM Mikhail Khazanov, TOTEMENT / PAPER, Boris Bernasconis byrå og JSB Ostozhenka - ble deretter invitert til å delta i andre runde, og et prosjekt kalt Russland nådde finalen. Bernasconi og "Buyan-grad" TOTEMENT / PAPER-konseptet (sjefarkitekt - Levon Airapetov). Det var også planlagt en tredje runde, der finalistene måtte fullføre forslagene sine og svare på spørsmål og praktiske merknader fra jurymedlemmene, men på grunn av krisen og interne uenigheter hos arrangørene fant den ikke sted. I begynnelsen av fortiden kunngjorde ledelsen av det all-russiske utstillingssenteret at utformingen av den russiske paviljongen ble betrodd TOTEMENT / PAPER-byrået, og i en tid da alle deltakerlandene allerede begynte å bygge sine utstillinger, Russiske arkitekter forpliktet seg til å gjøre det nesten umulige - å fullføre prosjektet og lage en bygning som tilstrekkelig vil representere landet på verdensutstillingen. Oppgaven virket umulig, og mange kritikere spådde en storartet fiasko for Russland på forhånd, og kalte sarkastisk Shanghai for det andre Vancouver, men til ære for arrangørene av utstillingen, og spesielt arkitektene, viste paviljongen seg å være en lys og multifunksjonell komplisert, som verdig representerer landet vårt på EXPO-2010.
Det må sies at paviljongen oppfunnet av TOTEMENT / PAPER opprinnelig var et ensemble på mer enn ti tårn, men deres rolle i bygningens samlede sammensetning har endret seg mer enn en gang siden konkurransen. Spesielt tolket arkitektene innledningsvis utstillingen som et tredelt rom, bestående av en park på bakkenivå, et felles tak for alle dominanter og et tomrom mellom dem. Basene på tårnene var foret med tre og begravet i jorden, som symboliserte røttene til en stormakt, den øvre plattformen forenet endene sine og representerte en triumf av moderne strukturer og teknologier, og det frie rommet mellom det grønne gulvet og taket, omgitt av tårn på alle sider, ble den byen i miniatyr, der det moderne mennesket bor. Dette konseptet møtte ikke bare EXPO-2010-mottoet "Better City - Better Life", men reflekterte også nøkkelarketypene for begge kulturer om verdensorden: den kinesiske triaden Earth, Man, Sky - "Taiji" - falt sammen med ideene til de gamle russerne om moren -Jorden og far-himmelen, som skapte alt i tomrommet mellom seg. Den russiske paviljongen refererte også til bildet av et enormt, endeløst land, på hvis territorium mange mennesker bor, nøye med å bevare sine tradisjoner - hvert av tårnene var dekorert med nasjonal innredning. TOTEMENT / PAPER-prosjektet tiltrukket juryen med sin lakoniske og samtidig tvetydige sammensetning, men ekspertene hadde spørsmål om hvor realiserbar strukturen arkitektene hadde foreslått. Så prosjektet fikk en konsulent - det verdensberømte ingeniørbyrået ARUP, som bekreftet sin "konsistens".
Da arkitektene begynte å jobbe med scenedesignere, dukket det opp et 1000 kvadratmeter kubikkvolum med utstillingshaller mellom de to plattformene. Hele frontplanet ble delt inn i 1103 deler - i henhold til antall byer i Russland, og hver by fikk et område avhengig av antall innbyggere. Hver av rutene ble til en skjerm som en film om byen skulle projiseres på, og kubens fasader ble dermed et gigantisk speil som gjenspeiler Russlands "Present". Senere ble denne ideen dessverre anerkjent som for kostbar og komplisert, men fasadenes metafor som speil i prosjektet overlevde - volumet på hovedutstillingshallen er kledd på utsiden med plastpaneler med speileffekt. Tynne og mobile, de svai med hvert vindpust og lager kuben, gjemmer seg i armene på de tolv tårnene, som en levende og skjør skapning.
Dermed var tredobbeltet grunnlaget for den russiske paviljongens komposisjonsløsning. Den består av tre hovedelementer: en blokk med tolv L-formede hvite og gulltårn, en terning som måler 50x50 meter, og en intern installasjon "blomsterby" dedikert til barnas syn på fremtiden for moderne byer. Tårnene er bygget langs områdets omkrets på en slik måte at alle bokstavene L med "bena" er rettet mot sentrum - på basene ligger volumet til hovedutstillingshallen. Arkitektene sammenligner selv paviljongplanen med solen og røttene til "verdens treet" til de gamle slaverne, på grenene som livets himmel hviler på. Tårnene, som har ultramoderne ødelagte former og hvit-rød-gull dekor, refererer på den ene siden til de historiske bildene av russisk arkitektur (ferdigstillelsen av en av dem ligner entydig kuplene til St. Basil's Cathedral), og på den andre symboliserer de raskt voksende moderne megabyer med sine skyskrapere av ikke-lineær arkitektur … Det viktigste elementet i "nåtiden" i paviljongen, bør kanskje betraktes som en naturpark med plener og reservoarer - uansett sivilisasjon, er det bare mulig i en harmonisk union med naturen, og arkitektene klarte å demonstrere denne unionen.
