Tomten for bygging av en aktuell boligbygning ligger i industriområdet til Petrogradskaya-siden, nær det gamle trikkedepot nr. 3. panelet sovjetiske hus og rent utilitaristiske strukturer. Slike steder tiltrekker nå utviklerens naturlige oppmerksomhet, noe som manifesteres i det økende antall inneslutninger av moderne arkitektur og et enda større antall prosjektforslag.
En av dem er prosjektet til boligkomplekset til Anatoly Stolyarchuks verksted, som skal implementeres i krysset mellom gatene Mira og Kotovskogo. Skjebnen viste seg å være veldig vanskelig: for det første på grunn av behovet for å rive den historiske bygningen til arkitekten Dmitry Kryzhanovsky (med den påfølgende rekonstruksjonen av fasaden). Og selv om den tidligere bygården, som ble anerkjent som i nødstilfelle, ble gjenbosatt for lenge siden, har byrettighetsaktivister gjentatte ganger forsøkt å utfordre rivingsbeslutningen i retten. For det andre gikk ikke forholdet til kunden greit heller.
Men først om selve prosjektet. Forfatterne sto overfor den ansvarlige oppgaven med å "knytte" den nye bygningen til det historiske volumet - et beskjedent eksempel på bygårder i St. Petersburg med de karakteristiske trekkene ved jugendstil. I byplanleggingssammenheng måtte arkitektene fikse hjørnet av krysset, som ennå ikke var strukturert på noen måte, og gi den amorfe bygningen en mer regelmessig karakter. Den grønne gårdsplassen som forsvinner, åpnet mot Kotovskogo Street, skal kompenseres ved riving av et uthus i to etasjer.
Prosjektet til Stolyarchuks verksted inkluderte et gjenskapt historisk volum som en del av en balansert, nesten symmetrisk komposisjon i form av en bokstav P strukket i bredden, og tildelte den rollen som en av projeksjonene. Første etasje har et offentlig formål, den samme funksjonen til de to etasjene i bygningen på Kotovskogo gate. Ovenfor er typiske boliggulv. Ved et merke på 23 m lager veggen et innrykk: det er en utsiktsterrasse for beboerne på loftet (gesimshøyde 28 m). Den kompakte lukkede gårdsplassen dannet av risalits har to buede passasjer: langs Mira Street og langs Kotovskogo Street.
Hvis byggeplanen i stor grad ble diktert av stedets form, var valget av stilen til den nye bygningen gratis og ga den største vanskeligheten på grunn av tilstedeværelsen av jugendfasaden. Metoden for historisk stilisering, med tanke på utvidelsen av skalaen og den generelle endringen i komposisjonen, ble raskt avvist av forfatterne, og ga vei til et moderne språk, ganske nøytralt, men ikke blottet for en genetisk forbindelse med Kryzhanovskys arkitektur.
Bygningens hovedfasade, som rager over tre etasjer over den gamle gesims, vender ut mot Kotovskogo Street med et strengt grått plan, foret med et prikket grafisk mønster. Den generelle symmetrien til dens aksiale sammensetning er brutt av forlengelsen av endekanten ved siden av brannmuren til den tidligere bygården. Dette hjørneforbindelsen av de to endene avgjøres på kontrasten av enkle geometriske volumer, tekstur og farge, som er i god samsvar med dens aksent byplanleggingsrolle.
Temaet til bygården går gjennom hjørnesnittet på sideinngangen til hovedfasaden. Med tanke på de forstørrede dimensjonene sammenlignet med sin historiske nabo, prøvde forfatterne å balansere helhetsinntrykket med en nøytral stil og en lys tone i kledningen. Den sentrale buen med en modernisert lunette og en mursteinrød loggia som forener de to øverste etasjene spiller rollen som perkusive aksenter. Med sin farge og aksiale oppstilling tilsvarer de det sentrale karnappvinduet på Kryzhanovsky-huset.
Av de mange eksisterende metodene for samhandling med den historiske konteksten valgte forfatterne av prosjektet veien til en respektfull, men lik og åpen stilistisk dialog mellom modernitet og historie. Imidlertid var det stilistikken som ble en snublestein i forholdet til kunden, som et resultat av at prosjektet, som mottok sølvdiplomet "Architecton-2013", ble avvist av kunden, og et annet selskap ble invitert til å designe.
Historien endte imidlertid ikke der. Det alternative prosjektet møtte hard kritikk fra byrådet: den nye designeren prøvde å følge veien som Stolyarchuk opprinnelig hadde avvist, dvs. pynte nye volumer med eklektisk historisk innredning. Etter det ble kunden tvunget til å vende seg til Anatoly Arkadievich igjen på jakt etter et kompromiss. Som et resultat ble Stolyarchuks verksted igjen med utvikling av fasader og godkjennelse av KGA og KGIOP.
Historien, til tross for en noe mykgjort slutt, er ganske trist og dessverre ikke unik. Det er mange tilfeller når en kunde, etter å ha mottatt et konsept fra et kjent verksted med et godt omdømme på lang sikt, overfører det til videre design ("å bli revet fra hverandre") til et annet selskap med oppgaven å redusere prosjektkostnadene så mye som mulig. I dette tilfellet er situasjonen noe annerledes, men det illustrerer også sårbarheten til arkitekten (og til slutt forbrukeren) og den generelle nedgangen i etterspørsel etter arkitektur av høy kvalitet.
Krisen har gjort sine egne justeringer av arbeidsplanen, men la oss håpe at til slutt, på stedet for den ødelagte historiske ruinen, vil et nytt komfortabelt kompleks dukke opp, som bevarer minnet om stedet og samtidig møte moderne ideer om bymiljøet.
