Det er ikke noe mer kontroversielt begrep i moderne byplanlegging enn den beryktede "gamle Moskvas ånd". Finnes det i utgangspunktet, hvor man skal se etter det, er det mulig å spare og om det er nødvendig å gjenopprette, hvem som har skyld og hva man skal gjøre - arkitekter og tjenestemenn, journalister og aktivister, Moskovitter og gjester i hovedstaden svarer annerledes til disse nye "forbannede spørsmålene" til den russiske intelligentsiaen, er ingen likegyldige. Lederne for Arch-gruppebyrået Mikhail Krymov og Alexey Goryainov er selvfølgelig ikke noe unntak. Goryainov er sikker på at det ikke er noe geni loci i klassisk forstand i Moskva i lang tid, og du bør ikke lure deg selv, Krymov er mindre kategorisk - "det er fortsatt et par gater på Kitay-gorod", men som svar på Hovedspørsmålet - "hva skal jeg gjøre" - de er, som det passer medforfatterne, samlet: "I det historiske sentrum er det nødvendig å bygge gjenstander som ikke ødelegger miljøet, men gjør det med moderne metoder, med et moderne språk.."
Da arkitektene ble tilbudt å delta i en lukket konkurranse for gjenoppbygging av en historisk boligbygning i Petrovsky Boulevard-området, oppfattet de denne oppgaven ikke minst som en mulighet til å uttrykke sin prinsipielle stilling. I tillegg er rekonstruksjon generelt deres historie, de bygger om mye, vellykket og interessant. Det er sant at vi oftere snakker om renovering av industri- eller kontorbygg, som i seg selv ikke representerer verken arkitektonisk eller kulturell verdi. Her er bildet annerledes. Konkurranseobjektet - et to-etasjes hus med en gårdsplass i Petrovsky Boulevard-området - har vært i en nødstilstand i mange år. Den har blitt bygget om og bygget på mer enn en gang, så det er neppe mulig å rekonstruere det opprinnelige utseendet. Imidlertid, hvis en slik oppgave hadde blitt stilt, ville ikke Goryainov og Krymov påta seg den: de er ikke engasjert i vitenskapelig restaurering. Imidlertid hørtes ideen opprinnelig ut av kunden fristende: omgitt av historiske bygninger (ved siden av Despres vinkjellere, tvert imot - huset der Sofya Kovalevskaya ble født), ble det foreslått å bygge noe moderne, men samtidig, selvfølgelig, med tanke på konteksten. Oppgaven er kontroversiell, og derfor interessant. Det er umulig å gjenskape det gamle - dette er et aksiom: du får en ny dødfødt simulacrum av de som lederne av Arch-gruppen uhøflig kaller "zombier" og "mutanter". Men det gamle, til og med uopprettelig tapte, kan bli tilbakekalt, kalt ut av glemselen, gjenskapt, om enn ikke bokstavelig, men på en grafisk, spøkelsesaktig, gjennomsiktig måte. Og glass er best egnet for en slik "materialisering av sensuelle ideer" - et materiale som er kreativt aktivt, abstrakt, multivariat og samtidig upåklagelig moderne.
Så hovedplottet som bestemte både det visuelle bildet og det kulturelle budskapet til prosjektet var originalen (det ser ut til at det ikke er noen analoger til det i russisk praksis i denne utførelsen) dobbel fasade. En solid glasskjerm vises på begge ytterveggene i bygningen foran den eksisterende fasaden (det foreslås å restaurere den, men uten "nedsenking" - bare for å sette i stand det som er nå). På den foreslår forfatterne å bruke bilder av arkitektoniske monumenter som er ødelagt de siste tiårene - et subtilt begrepsmessig trekk som ikke har noen sjanse til å bli lest av allmennheten, men varmer sjelen til forfatterne. Videre skal ikke bare flate bilder komme på fasadene: arkitektene planla å velge fotografier av gjenstander som er egnet med tanke på stilistikk og grafiske parametere, finne tegninger, lage tredimensjonale modeller, gjengi dem realistisk og deretter skrive dem ut i glass. Det er tross alt å gjøre restaurering, om enn virtuell, men ført til nivået av kunstnerisk teknikk. "Det er en ganske lakonisk, men ærlig historie," sier Mikhail Krymov.
La oss legge til: ikke billig (som er normalt for en ikke-standard arkitektur av høy kvalitet) og vanskelig å implementere og betjene. I følge Alexei Goryainov leter de imidlertid ikke etter enkle måter: "Våre prosjekter kjennetegnes vanligvis ikke av enkel enkelhet, men dette skremmer oss ikke - vi vet hvordan vi skal trene vanskelige øyeblikk." Den plane rammeløse fasaden støttes av edderkopper, mønsteret er trykt mellom to lag glass - noe som betyr at den ikke vil slites av eller bli skitten gjennom årene; Forfatterne av prosjektet foreslår å løse problemet med å ta vare på den indre siden av skjermen radikalt: å skape en forseglet krets rundt omkretsen slik at støv og smuss rett og slett ikke trenger inn. Samtidig har systemet til den andre fasaden også utvilsomme fordeler: det regulerer temperaturfall, gir støy- og støvisolasjon og beskytter mot vinden. Når det gjelder den visuelle effekten, er det, som de sier, "verdt alle pengene." En gjennomskinnelig gjennomsiktig tegning samhandler subtilt og tvetydig med plastisiteten til den originale indre fasaden (innramming av vinduer, gesimser - det er ikke så mange arkitektoniske elementer, men de er), den tredje komponenten av bildet, som alltid er tilfelle med glassflater, blir miljøet - himmelen, solen, skyene … Om dagen er bildet ett, om natten er det helt annerledes: den opplyste bakgrunnen blir "hovedpersonen", tegningen av glassskjermen forsvinner ikke i det hele tatt, men blir enda mer spøkelsesaktig.
I følge den arkitektoniske og planmessige løsningen blir bygningens første etasje gitt til kafeer og butikker, den andre er okkupert av leiligheter (i tillegg til de eksisterende foreslår forfatterne å skjære gjennom flere vinduer); i tillegg bygges en loftsetasje med to plan. Forfatterne av prosjektet har et komplisert forhold til mansards - de misliker sterkt den ødelagte silhuetten av taket, typisk for slike overbygg. Så etter å ha satt seg som oppgave å "overvinne loftet", fant arkitektene en elegant løsning som brøt det vanlige skråtaket med caesuraterrasser. Når det settes fra gaten, får det øvre nivået rytme, men deler seg ikke i separate seksjoner på grunn av glassskjermen med et mønster som forener hele volumet og beskytter terrassene mot støy og støv. Og grøntområder, som kan plantes på terrasser, vil berike det visuelle området ytterligere.
Husets lukkede gårdsplass er en brønn, men grunne; Derfor, slik at fremtidige innbyggere ikke blir tvunget til å se på hverandre gjennom vinduene, la arkitektene et varmt innglasset galleri langs den indre omkretsen av andre etasje, hvor det er mulig å nå døren til leilighetene fra trappen heisblokk. Sammen med dette trekket, for å komplisere de vertikale overflatene, det samme som på den ytre omkretsen, terrassene på loftsleilighetene pluss tilhørende glassblokker, ved hjelp av hvilke forfatterne av prosjektet løser problemet med overhengende skråtak på andre nivå av leilighetene, arbeid. Arkitektene forvandler gårdsplassen til et koselig rekreasjonsrom med plener, trær og terrasser med treplater. Takket være den brede buen (ifølge prosjektet er ganginngangen ved siden av rampeutgangen til underjordisk gulv, som brukes til parkering), gårdsplassen er tydelig synlig fra gaten - en fin touch som legger til bildet av huset følelsen av et koselig og moderne bomiljø.
Ved å velge et navn for prosjektet deres, slo Alexey Goryainov og Mikhail Krymov pris på "Architectural Spiritualism". Vel, i en slik utførelse ser det ut til at reinkarnasjonen av "ånden i det gamle Moskva" har all rett til å eksistere.
