Nettstedet der boligbygningen bygges ligger mellom Donskoy-klosteret og Leninsky Prospekt. Veggene i klosteret er skilt fra den støyende motorveien med tre fjerdedeler, hvorav bare den sentrale har en klassisk rektangulær form i planen. Og det er i den, avgrenset av Stasova og Ordzhonikidze-gatene, så vel som av to passasjer - 2. Donskoy og 3. Donskoy, stedet som er beregnet for bygging av et boligkompleks ligger. Imidlertid hadde kvartalens klare geometri liten effekt på utviklingen: forskjellige epoker etterlot seg en ganske kaotisk arv. Det er en skole, en transformatorstasjon, en typisk ni-etasjes bygning og flere herberger på tekstilinstituttet på en gang, og sistnevnte har en velfortjent "eldre bror" - "kommunehuset" til arkitekten I. Nikolaev (1930), som ligger bare hundre meter unna. Sjenhet og skyggelegging er to definisjoner som først og fremst kommer til å tenke når man blir kjent med nettstedet, og Sergei Skuratov innrømmer at det tok lang tid å bestemme seg for om man skulle ta på seg det. De hjalp til med å overvinne tvil … trær - høye og veldig eldre, de vokser nesten langs hele områdets omkrets, skaper en naturlig skjerm og garanterer derved i det minste litt privatliv for både den arkitektoniske strukturen og dens fremtidige innbyggere.
Det var disse trærne som ble "den uerstattelige hovedstaden" for arkitekten og utgangspunktet i hans søken etter utseendet til det fremtidige boligkomplekset. Objektet mottok en symmetrisk komposisjon av to seks-etasjes bygninger, fordelt på hver sin side av et konvensjonelt rektangel og forent av en stilobate. Og siden trær fortsatt ikke omgir stedet fra alle fire sider, forskyver arkitekten hovedvolumet av stylobaten fra det utnyttede taket til den sørlige, mest skyggelagte siden. Inngangen til den underjordiske parkeringen blir det motsatte av denne enetasjes bygningen, som ikke trenger noen ekstra skjerm. "Arrangementet av volumene langs diagonalen på stedet tillot organisk å passe det nye objektet inn i det eksisterende urbane stoffet, og observere både kravene til isolasjon og den optimale skalaen for selve utviklingen," kommenterer Sergey Skuratov om beslutningen til mesteren plan. Det er forresten interessant at arkitekten trekker stylobaten med en spiss vinkel til den tetteste, trekantede sørøstenden av stedet, og derved bringer fasadene så nær koffertene som mulig, mens motsatt vinkel bevisst er avrundet.: etter konfigurasjonen av rampen, gir den et veldig riktig og samtidig verdig svar på nærheten til en indre blokkpassasje, noe som gir fasadenes geometri en vennlig, men helt selvforsynt karakter.
Runder Skuratov og kroppens hjørner, som om de smelter kantene på parallelepipedene der de kommer nærmest. Denne teknikken kan ligne på et annet verk av en arkitekt - prosjektet er også todelt
hus på Vernadsky Avenue, som ble liggende på papiret. Der konvergerte bygningene også over stilobaten, og for å myke opp denne ganske brutale tektonikken, gjorde Sergey Skuratov fasadene helt glass og rundet hjørnene merkbart.
Disse prosjektene er også relatert til løsningen av fasadene: i begge tilfeller deler arkitekten dem opp i "ekstern" og "intern", noe som gjør førstnevnte bevisst håndgripelig, og sistnevnte, tvert imot, kortvarig. Riktignok, hvis antitesen ble spilt ut ved hjelp av et par klinkstein - glass med delvis sputring, blir denne rollen til "skallet" spilt av værbestandig stål i en beskyttende oksidfilm, noe som gir det er en uutslettelig fløyelsaktig tekstur av rust. Videre er dette ikke et statisk vendt materiale, men skodder fylt med et kontinuerlig gitter av vertikale persienner. Med andre ord, her er "peeling" i stand til å endre sin karakter radikalt avhengig av både vær og belysning, og rett og slett på synsvinkelen: persienner og deres mer kortvarige refleksjon i glasset skaper effekten av moirébølger og en synlig gradient, en overgang fra en nesten speillignende, oppløsende til refleksjon til den materielle, lyse rustne fasaden. På den allerede nevnte avrundede gatefasaden er dette spesielt viktig: rustningen oppfunnet av arkitekten ser ut til å være strukket ved brettet, tynnet nesten fullstendig, og understreker konvensjonaliteten i oppgaven "huset mitt er min festning" i en moderne metropol.
De indre fasadene til begge bygningene er også laget av to lag - den samme forsvarsløse "massen" som de blir vendt mot taket på stylobaten og den indre gårdsplassen. Det ytre laget her er innglassingen av loggiaene, malt i en gradient fra melkehvit til gjennomsiktig, og det indre laget er selve veggene, som er en kombinasjon av vinduer i maksimal størrelse med speilglass og vegger laget av speilet stemalitt.
Dette er et veldig Skuratov-hus i enhver forstand. Det avslører i overflod alt som er karakteristisk for verkene til denne arkitekten - og ikke-trivielt, men gjenkjennelig streng geometri, og den umiskjennelig funnet kontrasten av materialer, og grundig brukte muligheter på nettstedet. Og også, selvfølgelig, følelsen av en "levende" fasade så verdsatt av ham. Bare tidligere ble sistnevnte opprettet hovedsakelig på grunn av materialet - murverk eller vakkert aldrende kobber - og nå har Skuratov så å si koblet mekanismer til materialene. Hver av skoddene, så vel som et skyveglass, kan åpnes her både manuelt og automatisk - i følge arkitektens idé er et slikt utvalg av scenarier den beste måten å garantere konstant fasadeskifte. En attraksjonsbygning eller et nøyaktig funnet bilde av et miljøobjekt? Naturligvis det andre: boligkomplekset er i konstant, men helt diskret dialog med omgivelsene, og fikserer og harmoniserer kvartalet, som tidligere var en del av den utydelige urbane "støyen".
