Massimiliano Fuksas bemerker ofte at kundene elsker kjøpesentrene og butikkene han designet, og kundene hans er alltid fornøyde med veksten i salget der, men arkitekten legger beskjedent til at han ikke aner hvorfor. Imidlertid blir "hvorfor" tydelig så snart du går inn i disse strukturene.
Til å begynne med har det lenge vært ansett som "ikke comme il faut" å designe kjøpesentre i Europas arkitektoniske sirkler. Museer, skoler, samfunnssentre, teatre, boligbygg er en annen sak. Men for å jobbe på et kjøpesenter, kunne man lett og umerkelig få den støtende stigmatiseringen til en kommersiell arkitekt. Hvem vil ha det? Så utviklere måtte nøye seg med en smal sirkel av designere, for hvem dette ikke var noe problem.
Men Fuksas trengte, som det viste seg, ikke å tigge lenge: han delte ikke utformingen av kjøpesentre, skoler, museer og alt annet for seg selv i henhold til statusgraden og la til og med alltid vekt på at bare “… middelmådige arkitekter er knyttet til typologi. Det spiller ingen rolle for en god arkitekt om han designer en stol, et museum, en togstasjon eller et kjøpesenter, men å skape en rik opplevelse er viktig. Hvis du er heldig, vil bygningen tjene formålet sitt godt, og folk vil like det."
For å være rettferdig bør det bemerkes at en slik holdning av Fuksas til å jobbe på kjøpesentre ikke utviklet seg umiddelbart: han innrømmer at dette tok en viss tid og erfaring. Arkitekten, som har bodd i Paris, New York, Roma, sier at alle nødvendige butikker alltid var i nærheten og samtidig var et "interessant eventyr", og han syntes det ville være flott å skape lignende opplevelser for besøkende til kommersielle sentre, som som regel preges av sin monotone smakløse arkitektur.
Å handle for Fuksas er ikke bare en kjøps- og salgsprosess, men en følelse av plass og situasjoner som kan sammenlignes med de vi får i byen:”Jeg bestemte meg for å skape en rik opplevelse for folk som bruker kjøpesentre, [lik som] de fikk ville være i den gamle byen med skjulte torg og trange gater, hvor det plutselig dukker opp en kirke, hage eller bro, og utsikten og lyset endrer seg stadig. Å handle for meg er å drikke kaffe komfortabelt, lese en avis, spise en sandwich og kjenne hva som skjer rundt. Det er ikke nødvendig å kjøpe, men det er viktig at alle sansene fungerer for å kunne forstå livets skjønnhet. " Slik beskrev Massimiliano Fuksas sitt første kjøpesenterprosjekt, Europark, i utkanten av Salzburg.
I Salzburg kan du finne mange verk av ikke-østerrikske arkitekter. Og poenget her er ikke i det hele tatt at Østerrike er veldig åpent for utenlandske arkitekter, eller at "det er ingen profet i sitt eget land," men at det i Salzburg er en slags politikk for å velge "kandidater" som vil få lov til å design der. En utenlandsk arkitekt blir som regel valgt av den lokale arkitektkomiteen og jobber under den som rådgiver, deltar i diskusjonen og løsningen av byproblemer, vurderer resultatene av konkurranser som medlem av juryen, etc. Det eneste som er utilgjengelig for en utenlandsk arkitekt, er å designe parallelt for Salzburg. Når arkitektens tjeneste som rådgiver avsluttes, kjenner han allerede denne byen og dens funksjoner ganske godt, og kan derfor jobbe her.
I tilfelle Europark fikk Fuksas en tomt i utkanten av Salzburg (selv om forstad i dette tilfellet er et relativt konsept: det ligger 10 minutter fra det historiske sentrum). Situasjonen der minner om shoppingklynger i Moskva og Moskva-regionen med den obligatoriske Achan, IKEA, OBI osv. I samme sammenheng måtte den italienske arkitekten lage prosjektet sitt, og han taklet oppgaven mesterlig.
Europark ble fullført i to faser. En annen, bølgende halvdel med en oval hall for arrangementer ble lagt til den rektangulære delen på forespørsel fra kundene. Fuksas selv sier at klienter vendte seg til ham igjen fordi prosjektet var veldig lønnsomt for dem fra et kommersielt synspunkt, og i tillegg mottok flere priser for energieffektivitet og kvalitet på arkitekturen.
Bygningen har en veldig gjenkjennelig silhuett med en konstruktivt luftig parkeringsplass og kommunikasjon på taket. Å gjøre slike prosaiske ting så elegant er en reell ferdighet, og de bølgende røde strukturene som rammer dem har blitt enstemmig sammenlignet med havet av alle verdens arkitektoniske medier. Fuksas selv forklarer beslutningen om å parkere på taket:”Jeg foretrekker at parkeringsplasser ligger enten på taket av bygningen eller i undergrunnen. Kjøpesenteret er et sted for mennesker, ikke for biler. I Salzburg skapte jeg en plass for biler i øverste etasje med et bølgende tak over, som i seg selv dannet det arkitektoniske landskapet."
Fortsett samtalen om bygningens ytre utseende, bør det bemerkes at det er to-lags skall, bestående av flerfargede paneler, brettet inn i påskriften "Europark" og plexiglass. Denne løsningen skaper volumeffekt for bilder og inskripsjoner om dagen og ser spektakulær ut om natten, opplyst av lys fra innsiden av bygningen.
Europarks interiør er det mest fleksible rommet slik at eieren enkelt kan transformere det om nødvendig. Fuksas mener at siden bygningen må fungere i mange år, er endringer uunngåelige, så det er bedre å utvikle et "tolerant" system for dem. I dag støttes denne tilnærmingen av den vellykkede overgangen fra det rektangulære, stive rommet til 1. trinn til det bølgende ovale rommet til andre trinn i prosjektet.
Europark overrasket meg positivt. Dette er ikke et monument for forfatteren og ikke tom snakk om viktigheten av mennesker og romets mangfold. Denne varianten eksisterer virkelig her, alt er gjennomtenkt til detaljene, og det er veldig interessant å komme til dette kjøpesenteret - det spiller ikke en gang noen rolle om det er for shopping eller ikke. Hvordan konstruksjoner "fungerer" sammen med et prosjekt er også et godt (og derfor sjeldent) eksempel. Selv reklame som irriterer oss i hvert kjøpesenter er godt organisert her og ser ut til å være mer passende dekorasjon av interiøret enn et uoverensstemmende element.
Læreren min ved Moskva arkitektoniske institutt Dmitry Velichkin fortalte oss en gang en historie om hvordan han og Nikolai Golovanov laget en leilighet, hvor kunden etter prosjektets fullføring inviterte dem til å besøke og takket dem med skinnende øyne: han sa at han kom hjem, og han var her så god at du vil knipse fingrene med lykke. Denne historien kom til meg i Salzburg Europark: god arkitektur har tross alt ingen nasjonalitet.
