Arch-gruppens arkitektbyrå, grunnlagt i 2007 av Alexey Goryainov og Mikhail Krymov, har etablert seg som et team med stort kreativt potensial på syv år. De siste Moskva-konkurransene ble avholdt med konstant deltakelse. Og arbeidet viste seg som regel å være blant de beste. Med lederne for byrået bestemte vi oss for å diskutere ikke bare vellykket deltakelse i anbud, men også deres spesielle interesse for gjenoppbygging.
Archi.ru:
Gjenoppbygging er en av de ledende aktivitetene i byrået ditt. Hvordan valgte du denne retningen, og hvorfor er du interessert i den?
Mikhail Krymov:
- Arkitektur er rekonstruksjon. Vi skaper ikke noe nytt i et luftfritt vakuum, som Gud på den første dagen av skapelsen: vi skulpturerer fra eksisterende leire og endrer bildet av verden rundt oss. Alle oppgavene vi står overfor er rekonstruksjon av annen skala: fra store byoppgaver for byrekonstruksjon til gjenoppbygging av et individ. Når vi oppretter et prosjekt, tar vi hensyn til eksisterende strukturer og miljøet, og de gjeldende scenariene, og tidligere gjort utviklingen, og mange andre faktorer. Vi lar det nødvendige, og identifiserer potensielle muligheter, ved hjelp av arkitektoniske verktøy for dette. Vi er ikke så mye nedbrytninger som kirurger.
Alexey Goryainov:
- Moskva ser ut som et kontinuerlig nettverk av industrisoner. De er som en sykdom - de treffer byen nesten jevnt. De siste årene har det blitt klart at dette problemet må løses. Forsøk på å transformere industriområder er allerede gjort, og konkurranser holdes. Men dette enorme arbeidet har akkurat begynt. Omtrent en tredjedel av hele Moskvas territorium, for ikke å nevne andre byer i Russland, har et presserende behov for renovering. Og dette er en veldig ambisiøs oppgave.
Mikhail Krymov:
- I tillegg til de eksisterende forutsetningene, for eksempel tilstedeværelsen av industriområder som trenger transformasjon, førte den økonomiske situasjonen i landet oss til gjenoppbyggingsemnet. Byrået vårt begynte å jobbe aktivt i rekonstruksjonsmodus på høyden av krisen, i 2008, da det ble tydelig at det var mye mer lønnsomt å rekonstruere en bygning enn å rive og bygge den om.
Hva var ditt første oppussingsprosjekt?
A. G.: Historien begynte med et prosjekt for rekonstruksjon av et kontorbygg på Nizhnyaya Krasnoselskaya Street for MOESK. På dette tidspunktet hadde byrået vårt allerede utviklet og implementert interiørdesignet i flere etasjer, som flere ganger ble tildelt forskjellige konkurranser og premier. Den skarpe kontrasten mellom det indre av bygningen og det ganske ubeskrivelige ytre utseendet tvang praktisk talt kunden til å tenke på gjenoppbygging. Vi fant opp ganske fine fasader med en ujevn "bølge" av balkonger og bånd av gjerder som skjuler klimaanleggene. Vi likte resultatet, det var en forståelse av at gjenoppbygging noen ganger kan gi ikke mindre effekt enn å bygge fra bunnen av.
M. K.: Og dessuten har denne tilnærmingen vist spesiell rasjonalitet. Etter det første prosjektet dukket det opp en rekke lignende gjenstander: transformasjonen av fasadene til CenterTelecom-bygningen, rekonstruksjonen av fasadene til en kontorbygning på Staroalekseevskaya, konseptet med rekonstruksjon av et industrikvarter på Kalanchevskaya Street til et forretningssenter…
Så kom de opp med et ganske dristig konsept med rekonstruksjon av bygningen på Malaya Ordynka til et klubbkompleks av elite-leiligheter. Vi dekket det eksisterende huset fullstendig med paneler, det var utkragede balkonger og terrasser på festede takstoler, som fikk bygningen til å se ut som en fantastisk superbil. Hvis dette prosjektet ble gjennomført, ville knapt noen gjette at dette er en gjenoppbygging. Dette er i hovedsak vår tilnærming.
Du startet samtalen med å nevne Moskvas industriområder som trenger gjenoppbygging. Har du allerede jobbet med lignende prosjekter?
A. G.: Ja, og mer enn en gang. Et av de største er prosjektet for renovering av territoriet til det tidligere kjemiske anlegget på Berezhkovskaya-fyllingen. Det var en lukket konkurranse holdt to ganger. For første gang, da det skulle rive alle eksisterende gjenstander, vant konseptet "Bureau Meganom". Vi deltok da konkurransen ble avholdt for andre gang, og det var ikke nødvendig å rive, men å rekonstruere den eksisterende bygningen. Og forslaget vårt tok førsteplassen.
Prosjektet var interessant ikke bare med tanke på omfanget av oppgaven: et stort territorium, en eier og nesten fullstendig frihet til kreativitet, men også fra synspunktet til områdets betydning for byen. Mer enn sytti fabrikkbygninger strekker seg langs Moskva-elven, overfor Moskva bykompleks. Ifølge kunden kan territoriet bli noe som en ny vingård, bare mye større og med en utvidet funksjonell sammensetning.
M. K.: Vi kom med et funksjonelt program som delte alle bygningene i syv separate grupper. For eksempel bestemte de seg for å gjøre vakre bygninger med rød murstein til loftsleiligheter; store industribygg har blitt shopping- og kontorsentre; historiske bygninger fikk rollen som kultur- og utstillingsobjekter. For en slik regulering måtte det gjøres en veldig seriøs analyse av territoriet.
I tillegg var vi veldig nær estetikken til dette stedet, krysset av hengebroer, forvandlet til opplyste turstier som forener bygningene på andre nivå. Prosjektet har bevart grøntområder, dammer og hovedaksen - en bred gågate.
Så vidt jeg forstår er gjenoppbygging og nå en aktuell retning av byråets arbeid. Hva jobber du med?
M. K.: Et av våre siste prosjekter er Novoostapovskiy forretningssenter. Vi vant designretten i en lukket konkurranse kunngjort av kunden. Det var nødvendig å forvandle en lang toetasjes industribygning, strukket langs gaten Sharikopodshipnikovskaya, til et moderne kontorsenter. Oppgaven ble komplisert av det faktum at bare halvparten av bygningen var eid av kunden, og den andre delen av den måtte forbli intakt. Vi tilbød en interessant, etter min mening løsning: å nekte å fortsette det horisontale temaet for utvikling, vi delte bygningen i en serie vertikale volumer. Denne skjæringen av forskjellige løste fragmenter imiterer et heterogent bymiljø med tett tilstøtende fasader, som er ferdigbehandlet med forskjellige materialer og skiller seg litt fra hverandre i høyde og dybde av fordypning fra byggelinjen. Dermed, i stedet for en veldig lang bygning, dukker det opp en hel travel gate. Bak de forskjellige lyse fasadene ligger kontorer og små butikker, som mangler så mye i området. Og viktigst av alt, stedet har en menneskelig skala.
Et annet lignende prosjekt, som også kom til oss som et resultat av en lukket konkurranse, er ombyggingen av A. S. Popov i Omsk. Hovedforskjellen fra den forrige er at her var det nødvendig å rekonstruere en fungerende og faktisk en bydannende virksomhet: tre bygninger i forskjellige høyder som ikke har en felles fasade. Den ene er et lite kontrollpunkt, den andre er en stor panelblokk og den tredje er en tradisjonell murbygning. Men i motsetning til det forrige prosjektet virket det i dette tilfellet riktig for oss å lage en solid fasade, den samme for alle tre bind. De bestemte seg for å forene bygningene ved å fullføre en passasje mellom dem. Og det generelle motivet var bildet av et mystisk radioapparat: en tegning ble påført veggene i hovedfasaden av farget glass, og gjentok symbolsk et komplekst spektrogram av radiobølger.
I tillegg er fragmenter av sovjetisk arkitektur bevart her. De viktigste og uttrykksfulle detaljene er lukket i spesielle deksler laget av metallnett. Denne teknikken lar deg bevare minnet om hvordan bygningen var før rekonstruksjonen. Belyst fra innsiden blir disse detaljene til en slags skulpturer som minner om fabrikkens fortid.
En egen blokk i byråets portefølje er rekonstruksjon av flyplasser. Hvordan går dette arbeidet frem?
A. G.: Vi har faktisk fullført flere prosjekter for gjenoppbygging av flyplasser i store russiske byer. Dette er hovedsakelig typiske sovjetiske bygninger med gamle panelfasader. I alle tilfeller skulle den bare etterlate en strukturell ramme, på grunnlag av hvilken en rekke fasader kunne opprettes. Et eller annet sted fikk flyplassen bare moderne funksjoner, og et eller annet sted, som i Abakan, ble fasaden designet med tanke på regionens nasjonale egenskaper.
Og hva med rekonstruksjon av fasader på barneklinikker?
A. G.: Når det gjelder poliklinikker, var det byens initiativ å modernisere dem. Og det virker for meg at ideen var veldig riktig. På denne bølgen kom vi med flere forslag som kunne gjøre kjedelige og skremmende panelbygg til lyse, munter bygninger. Saken gikk imidlertid ikke lenger enn ideen: byinitiativet ble begrenset så plutselig som det hadde oppstått.
Du nevnte din deltakelse i lukkede konkurranser. Liker du å delta i dem mer eller i åpne?
M. K.: Vi liker faktisk mer lukkede konkurranser. Og poenget er ikke i antall deltakere man må konkurrere med, men i tilnærmingen til evaluering av konkurranseprosjekter. I en lukket konkurranse blir verk vurdert direkte av kunden, som først og fremst gjør oppmerksom på at de overholder tekniske spesifikasjoner, økonomi og sunn fornuft. I åpne konkurranser er valg av jury oftest diktert av et levende inntrykk av presentasjonen eller en tilfeldig følelse, og en slik vurdering er ikke alltid objektiv. Det er veldig vanskelig å vinne i en slik konkurranse, så vi ser det mer som en øvelse for sinnet.
Likevel deltar du aktivt i åpne konkurranser, inkludert innen rekonstruksjonsfeltet. For eksempel ble verkene til verkstedet ditt nylig tildelt i konkurranser for et prosjekt for rekonstruksjon av et svømmebasseng i Luzhniki og et bakeri i Cheryomushki …
M. K.: Luzhniki-bassenget er ikke en fullstendig gjenoppbygging, siden hele den eksisterende bygningen blir revet, inkludert fundamentene, i henhold til konkurransens rekkefølge. Imidlertid skal tre vegger i bassenget gjenskapes nøyaktig, men den fjerde, som vender mot metroen og broen, ble gjenstand for design.
A. G.: Luzhniki er et kompleks bygget i Sovjetiden som et enkelt ensemble. Bassengbygningen er godt synlig fra broen, men faller praktisk talt ikke inn i panoramaet av byen. Vi gjemte volumet helt og senket taket i en vakker sving, slik at hovedarenaen til Luzhniki var tydelig synlig fra byen. Og de tenkte ut i detalj den femte fasaden av bassenget, vendt mot metroen.
M. K.: Prosjektet ble veldig seriøst utarbeidet, helt ned til strukturene og vannforsyningssystemet. Sannsynligvis overdrev vi det her, siden i en åpen konkurranse er bildet først og fremst viktig, og først deretter detaljene. Vi laget et prosjekt som perfekt tok hensyn til alle kravene til den tekniske oppgaven og tilbød enkle og forståelige løsninger. Og de tok tredjeplassen, men opplevelsen var interessant.
A. G.: I konkurransen om rekonstruksjon av bakeriet i Cheryomushki var det nødvendig å løse flere separate fabrikkbygninger med en kompleks konfigurasjon og et stort fasadeområde som ett ensemble. En lang fasade skulle danne en gate med aktiv gang- og kollektivtransport. Den andre er designet for persepsjon fra en avstand, noe som betyr at den må ha et uttrykksfullt og lesbart bilde fra lang avstand.
M. K.: Vi fant ut hvordan vi kan kombinere et spektakulært utseende med muligheten for enkel og ikke for dyr implementering. Vi foreslo å bruke et fasademesh med håndtrykk trykket på - som om veggene nettopp var støpt av myk deig. Dette er en direkte tilknytning til aktivitetene til anlegget. Dette er den indre fasaden. Street ser litt mer komplisert ut. Her ser den spektakulært opplyste dobbeltlagsveggen ut som et stykke nybakt brød.
A. G.: Arbeidet vårt gikk til finalen, men vi klarte ikke å vinne. Som vi lærte av et intervju med Yuliy Borisov, som fungerte som et av jurymedlemmene, tvilte kunden påliteligheten til materialet som ble valgt for etterbehandling. Det er synd … Forresten, det var fra et slikt rutenett at den tyske utstillingspaviljongen ble bygget for EXPO-2010, som vellykket overlevde utstillingen, etter å ha møtt millioner av besøkende.
Det var en annen konkurranse - prosjektet med rekonstruksjon av visiret til hotellet Ukraina
A. G.: Dette er kanskje den mest uvanlige av en serie renoveringer. Vi ønsket egentlig ikke å delta i denne konkurransen, men da vi hadde en helt uventet ide om visir, kunne vi ikke motstå. Faktum er at baldakinen er nødvendig for å beskytte mot regn. Samtidig er det åpenbart at ethvert visir bare vil dekke det meste av fasaden og ødelegge utseendet til dette unike arkitektoniske monumentet. Derfor er den eneste riktige avgjørelsen å lage et visir, som ikke eksisterer. Slik dukket det opp et usynlig visir, som fungerer analogt med luftgardiner som kutter luften. Det horisontale luftgardinet blåser av regndråper og snø seks meter fra inngangen, i retningen der det ikke er gangtrafikk. Visiret fungerer bare under regn, og lufttrykket avhenger av mengden nedbør.
M. K.: På den første fasen av konkurransen presenterte vi prosjektet vårt som en idé, og kundens tvil om muligheten og effektiviteten til ideen ble formidlet til oss. Som et resultat, for andre runde, sammen med det tyske selskapet Arup, beregnet vi alt. Beregningene var så grundige at de ikke bare demonstrerte operasjonsalgoritmen, men til og med banene til de blåste dråpene og deres hastighet. Det ble funnet et sted å installere nødvendig utstyr, en oppsummering av den årlige nedbøren i Moskva ble presentert, kostnadene for implementering og drift ble beregnet, som viste seg å være omtrent ti ganger mindre enn kostnadene for byggearbeider for bygging av noen, selv den enkleste baldakinen … Likevel vant ikke prosjektet. Men det angrer ikke: vi var ikke interessert i å bli forfatterne av en viss visir, men vi ble allerede forfatterne av en uvanlig løsning. Overraskende nok er det ingen slike visirer i verden ennå!
Var det noen åpne konkurranser du vant?
A. G.: Vi vant en internasjonal konkurranse for bygging av et russisk åndelig kulturelt ortodoks senter i Paris. Vi foreslo da, etter å ha bevart og rekonstruert eksisterende bygninger, å kombinere dem med et glassskall i et enkelt kompleks. Inne i glassvolumet er det også en hvitsteinskirke, som med en viss ironi kan kalles en rekonstruksjon av ortodoks arkitektur. Selv å vinne konkurransen garanterer imidlertid ikke deltakelse i gjennomføringen av prosjektet. Og denne konkurransen var ikke noe unntak. Nå er et annet selskap engasjert i bygging i Paris.
Hva er skjønnheten ved rekonstruksjon for deg? Og er det ikke trangt for deg i denne retningen?
M. K.: Selvfølgelig spesialiserer byrået vårt seg ikke bare i gjenoppbygging. Men i begynnelsen, for et så ungt team som oss, har gjenoppbygging blitt en reell mulighet til å engasjere seg i arkitektur, mens den ennå ikke har fått tilstrekkelig profesjonell vekt.
A. G.: Som regel jobber vi bare med bygningens skjelett, noe som ikke begrenser de arkitektoniske mulighetene for mye, fordi arkitekten står overfor begrensninger i størrelse når han kommer til et tomt sted. Rekonstruksjon har sine fordeler - for eksempel lar det deg umiddelbart vurdere omfanget av bygningen, og i tillegg er implementeringen av gjenoppbyggingsprosjekter mye raskere enn nye gjenstander, hvis konstruksjon noen ganger tar et tiår, som et resultat av arkitekturen har tid til å bli utdatert.
M. K.: Arkitektur er en kreativ aktivitet. Hovedbelønningen til en arkitekt er å se hvordan verden endrer seg gjennom hans innsats. Å lage noe nytt er flott, men å transformere den eksisterende verden med egne hender er en helt annen opplevelse. Dette er en spesiell arkitektonisk magi.
