Ved begynnelsen av en ny tid
Ideen om hvordan utviklingen av Ny Moskva kan se ut, som unnfanget av utviklerne av konseptet med å annektere nye territorier i sørvestlig retning, mellom Moskva ringvei og Kaluga-regionen, vil nå forbli et mysterium. Det som har skjedd de siste fem årene på nesten 150 hektar i det tidligere Moskva-regionen, viser at den systematiske systematiske gjennomføringen av komplekse storskala prosjekter av nye tettsteder, for eksempel bygging av Magnitogorsk av Ernst May's design, er en ferdighet som har gått tapt i de store vidder. Og hvis det er grunn til å stole på en slags kvalitative gjennombrudd, bare takket være involveringen av ledende russiske arkitektfirmaer i utformingen av bygninger og komplekser.
Historien til Nye Moskva begynte underlig og utviklet seg underlig. Utstedelsen av ordren om å utvide området Moskva overrasket mange. Kampen mot monosentrisitet og opprettelse av nye tyngdepunkt som kunne trekke arbeidskraft til periferien og redusere belastningen på transportsystemet, som ble erklært som hovedårsakene, krevde stort sett ikke overføring av land til hovedstadens jurisdiksjon. Alt kunne vært løst på avtalenivå mellom regjeringene i Moskva og regionen, men "vi gikk den andre veien" og området i byen mer enn doblet seg, og kartet fikk en bisarr form. Den storslåtte konkurransen "Big Moscow" om konseptet med utviklingen av Moskva-bydelen hjalp ikke virksomheten med å avklare den konstruktive ordningen med "slott i luften". Strategiene som ble utviklet på den, ble liggende på papiret. Og først og fremst planen for bygging av et nytt regjeringssenter i landsbyen Kommunarka. I 2013 ble det klart at tjenestemenn ikke ville forlate hjemmene sine i sentrum av Moskva. Og planene for utviklingen av Novomoskovsk-landet, som fremdeles er fritt for de raskt voksende boligområdene, måtte justeres. Det patetiske regjeringssenteret ble forlatt til fordel for et mer beskjedent administrativt og forretningssenter, som skulle ligge mellom den rekonstruerte Kaluzhskoye Highway og Kommunarka og demonstrere levedyktigheten til det polisentriske konseptet. På et område på rundt 300 hektar er det planlagt å bygge en MISiS-campus, forskjellige offentlige og forretningskomplekser, samt transportinfrastrukturanlegg, inkludert to Moskva metrostasjoner Kommunarka og Stolbovo, samt administrasjonsbygningene til Troitsky og Novomoskovsky administrative distrikter (TiNAO) … Ut av en lang liste med planlagte multifunksjonelle prosjekter var prefekturen den første som ble designet og bygget. Og TPO "Reserve" -teamet under ledelse av Vladimir Plotkin skulle forestille hva akkurat det kompakte administrative senteret i det spredte nye Moskva kunne være.
Sette på plass
All den ovennevnte bakgrunnen for utseendet i Kommunarka-feltene til ADTs i Tyumen Autonomous Okrug-bygningen er ikke bare en innledende kontekst, men en direkte forklaring på hvordan designet fant sted og hvilke faktorer som påvirket bildet og volumetrisk-romlig sammensetning av bygningen.
Da TPO "Reserve" i 2014 begynte å utvikle konseptet for fremtidssenteret, var det ennå ikke utarbeidet et utviklingsprosjekt for et område på 300 hektar. De røde linjene, rutingen av gassrørledningen og de viktigste adkomstveiene fra siden av Kaluzhskoye-motorveien og Kommunarka-landsbyen ble grovt identifisert, men ikke godkjent. Bygningens beliggenhet ble angitt som "pluss eller minus i dette området." Det var en ekte byplanlegging tomhet.
Det ser ut til at man i denne situasjonen med null avhengighet av miljøet kan utforme for nytelse, men i virkeligheten har imaginær frihet blitt mer en hindring enn en stimulans. Vladimir Plotkin kommenterer situasjonen med landing av bygningen: “Vanskeligheter var enorme. Det er mye lettere å designe et objekt når det er begrensninger, når sammenhengen er klar og du vet hva du skal gjøre. Og her løste vi et problem med hundre ukjente. Vi måtte lage en bygning som skulle møte oppgavene for fremtidig utvikling, som ikke engang var formulert ennå, bare gjette om hvordan miljøet ville være og hvordan man best kunne plassere selve gjenstanden. Uten de viktigste visuelle forbindelsene var det ikke lett å avklare dens volumetriske løsning og komposisjons aksenter."
Bygningen av den fremtidige prefekturen ble "vasket av bølger" av de eneste planlagte kommunikasjonsforbindelsene og planleggingslinjene til det fremtidige administrasjons- og forretningssenteret. Under deres innflytelse ble plasseringen gradvis avklart - sentrum av krysset mellom flere veier, og en avrundet form av bygningen ble funnet, tilsvarende dets komposisjonsrolle som et slags hengsel som forbinder bolig- og næringsbygg. Men ikke i form av en sirkel, men snarere som et komma, med avrundede og utvidede deler som vender mot en jevn bue mot Kaluzhskoe motorveien, men en kompleks bøyning av to hovedblokker og hovedinngangen, orientert mot det nærliggende boligområdet og en trekantet torg foran veien som fører til Kommunarka og mot fremtidens t-banestasjon.
“Vi jobbet med enkle former, ikke prøver å skape et urbane fokus. Bygningen måtte være kompakt nok, ikke høy og kunne ikke hevde å være en dominerende på noen måte. Derfor bestemte vi oss for å spille på behersket plast og kontrasten til rette og avrundede fly. Skjemaet ble oppfunnet veldig raskt. Dette "kommaet" var den mest "fortryllende" versjonen av skissene våre. Vi var ikke engang sikre på at kunden ville godkjenne det. Jeg tror at vi har brakt graden av tillatt romlig ubeherskelse maksimalt i den, forklarer Vladimir Plotkin, som har valgt bygningens form.
Katamaranprinsipp
I tillegg til det fraværende miljøet, ble bygningens form påvirket av dets funksjonelle formål, nemlig en forhåndsbestemt todelt. Til tross for det enorme territoriet okkupert av administrasjonsdistrikten Troitsky og Novomoskovsky, kunne ikke prefekturen, som ble bedt om å administrere all denne "rastløse økonomien", ifølge nøkterne foreløpige estimater, okkupere mer enn en tredjedel av de planlagte 30 tusen kvadratmeter.2 Totalt areal. Resten skulle være mettet med alle grunnleggende funksjoner som kreves for et moderne forretningssenter: kontorlokaler med muligheten til å organisere både en åpen plan og separate blokker med dedikerte kontorer, en serviceinfrastruktur med en kafé, møterom, en bank og en konferanserom. Planens form, som minner om et "komma", svarte fullt ut dette binære problemet. En del av den runde "prikken" ble tildelt prefekturen, og en lang "hale" til forretningssenteret beregnet på utleie.
Det er ikke første gang TPO "Reserve" bruker disse teknikkene for å jobbe med todelt komposisjon i sine prosjekter. Den konvensjonelt definerte typologien til "katamaran" kan tilskrives prosjektet
hovedkvarteret til United Aircraft Corporation i Zhukovsky, og Aeroflot - Russian Airlines kontorkompleks. Men i hver av dem finner arkitektene en ny lesning og skaper unike volumetriske komposisjoner, varierende proporsjonale artikulasjoner, ved hjelp av kombinasjoner av forskjellige materialer og den strukturelle løsningen på bygningens ytre skall.
De to delene av komplekset, syv etasjer høye, er atskilt med en senket to-etasjes blokk okkupert av et romslig atrium. Dette felles hengslet til komplekset inneholder offentlige rom og funksjoner som kan være nyttige for både ansatte i prefekturen og deres fremtidige naboer. Den ytre omrisset av bygningen er skissert langs en anspent bue, og alle endringer i form skjer langs klare rette plan, som om de er kuttet av et gigantisk blad, og kutter av stykker fra det opprinnelig monolitiske volumet som forstyrrer dets funksjon.
Første etasje i prefekturblokken (vårt "punkt") blir fordypet i bygningens kropp, og skaper følelsen av et sylindrisk volum som svever over bakken. I tillegg blir en tredjedel av den utvidede delen revet av bakken og hviler på et ovalt "ben", der det er en rømningstrapp og tekniske rom. Denne løsningen har ingen bruksfunksjon eller formål. Dette er en rent kunstnerisk gest diktert av lovene om å forme innenfor en gitt komposisjonsramme. Det er interessant at denne teknikken, som ble brukt aktivt i arkitekturen fra det 20. århundre, så lett og passende oppstår og passer inn i bygningen som ble skapt i vår tid og oppfyller de nyeste trendene.
Den volumetriske og romlige sammensetningen av ADC bærer de gjenkjennelige trekkene i arkitekturen til TPO "Reserve". Med formens ytre enkelhet og lakonisme er den nøyaktig orkestrerte kampen av kontrasterende prinsipper innebygd i den og kjennes veldig godt: kompaktitet og lengde, retthet og rundhet, tyngde og svev. Takket være denne indre konflikten, innesluttet i et ettertrykkelig begrenset skall, oppnår forfatterne den nødvendige graden av følelsesmessighet i arkitekturen.
Flere fasader
Arbeidet med fasadene tok arkitektene til TPO "Reserve" nesten like mye tid som søket etter den nøyaktige plasseringen av komplekset. Årsaken til dette var behovet for å finne en enkelt ideell løsning, som både var enkel, men variabel; rytmisk, men ikke ensformig; respektabel, men ikke dyr; moderne, men ikke høyteknologisk; og samtidig ville det være mest fordelaktig å understreke kontrasten til avrundede og rettlinjede plan. Og det ville vært fint om det var hvitt eller nesten hvitt. Ja, og en ting til: det skulle være en proprietær gitterstruktur som forenkler identifiseringen av bygningene til TPO "Reserve" -byrået i de kaotiske Moskva-bygningene.
Antall skissealternativer for fasader er imponerende. Ikke så mye av det faktum at så mange fasader kan utformes for en liten bygning (dette er bare ikke et problem), men av det faktum at arkitektene var i stand til å stoppe og objektivt velge ett alternativ. Den endelige versjonen er imidlertid så logisk og passer ideelt til formen av komplekset at det ikke gir grunn til å mistenke den for en ufortjent seier.
Et lysegrå gitter med smale åpninger og smale brygger, to etasjer høye, bryter bygningen langs de ytre avrundede overflatene. Rytmen til tynne vertikale pilastre understreker til og med den svake bøyningen av den utvidede kroppen, og fungerer som kolonnader i vingene til Kazan-katedralen. Og den dobbelte høyden gir fasadene en monumentalitet, om enn på grunn av den visuelle reduksjonen i høyden (bygningen ser ikke ut syv, men fire etasjer). I motsetning til de ytre fasadene er de indre rettlinjede overflatene laget av glass. Enorme farget glassfly, som kutt, avslører bygningens indre. Vladimir Plotkin erklærer prinsippet som ligger til grunn for fasadeløsningen på følgende måte: “Fra et tektonisk synspunkt er alt klart - det er en avrundet kropp av bygningen, som er kuttet av rette plan. Alt som er avskåret er glass. Bare det ytre skallet var igjen av den krumme linjen."
Innføringen av ytterligere materialmerking av overflater med forskjellige geometri fungerer utmerket uten å ødelegge integriteten til den totale komposisjonen, noe som ville være ufullkommen hvis forfatterne ikke introduserte et aksentelement i det, som ved første øyekast bryter med det generelle prinsippet, men faktisk fungerer for effektiviteten. På en del av den ytre fasaden til den utvidede bygningen, er et rutenett av vegger fjernet. En del av fasadene i andre og tredje etasje over stedet der kroppen hviler på en sylindrisk søyle med en trapp, ble etterlatt rent glass. Glassmaleriplanet, uten den beskyttende rammen til pilastre, ser spesielt lett og til og med skjørt ut og fungerer som et slags etterbehandlingsmerke som markerer enden på strukturbåndet.
Formelle leksjoner
Sammensetningen av ADC-bygningen, bestående av enkle former: en sylinder, et segment, en parallellpiped og til og med løst i en lys grå, nesten hvit farge, minner veldig om akademiske øvelser som er så populære de første årene av arkitekturen fakulteter. De trenger å formidle en slags følelse eller tilstand bare ved hjelp av stykker papp og papir. Og bare å se på den allerede konstruerte bygningen, og føle nøyaktig hvordan bøyningen av enkle former fungerer i reell skala, begynner du å forstå hva lærerne vil forklare for useriøse studenter. Kanskje dette er essensen av arkitektur og formålet med design - ikke bare å lage en boks for en funksjon, men å fremkalle en følelsesmessig reaksjon ved å strukturere rommet. Og i vårt tilfelle - også for å skape en estetisk standard som det vil være mulig å sammenligne all fremtidig utvikling av det geometriske sentrum av Stor-Moskva. Det viktigste er at denne standarden ikke forblir det eneste eksemplet på høykvalitetsarkitektur innen Kommunarka.