Santiago Calatrava i Moskva holdt et foredrag "Arkitektur som en levende organisme" som en del av programmet "Polytech on Strelka", utarbeidet av Polytechnic Museum og "Strelka" Institute.
Archi.ru:
- Foredraget ditt på søndag var en utrolig suksess! Likte du å kommunisere med Moskva-publikummet?
Santiago Calatrava:
“Det var en utrolig forfriskende og følelsesmessig intens følelse fordi jeg så så mange unge mennesker, og unge mennesker utrolig interessert.
"Bio-tech" i Russland er en ukjent retning, og vekker stor interesse …
- Men jeg har aldri gjort bionisk arkitektur! Jeg holder på med en helt klassisk arkitektur. Jeg har en klassisk arkitektutdannelse og designprinsippene mine er helt underordnet klassikerne. I denne forstand ligner det jeg gjør veldig på russisk arkitektur, der det alltid er en duft av klassikere. Det er som Shostakovichs musikk, som i begynnelsen kan virke litt merkelig, men så innser du at den tydelig følger de klassiske kanonene.
Men spesifikkheten til skjemaet er vanskelig å benekte. Etter min mening er det for eksempel et åpenbart problem med tap av plass. Tross alt danner naturlige former ofte rom som er uegnet for fullverdig plassering av funksjoner …
- Dette er ikke så viktig. Kuplene til St. Basil's Cathedral er ikke-funksjonelle, som klokketårnet i Kreml. Og disse vakre dråpene, som ser ut til å strømme fra russiske katedraler, har heller ingen direkte funksjon, de kan til og med fjernes. Vi må se på alt med store øyne og virkelig se hva som omgir oss. Tross alt er faktisk alt hellig og hellig ikke-funksjonelt. Enhver struktur, hvilken som helst kirke kan ha rom og lokaler som ikke er begrenset til enkel bruk, men de eksisterer. Det er viktig å se dette, ikke å bli forvirret av de små tingene. Som den spanske surrealistiske dikteren Juan Larrea sa: "Ikke tall, men skrik måler en person." Liker du poesi?
Umålig
- Har du lest Brodsky?
Selvfølgelig
- Han er virkelig moderne både i poesien og i prosaen. Fordi han er interessert i alt i verden. Mest av alt er jeg overrasket over minnene hans fra St. Petersburg. Dette er synspunktet til en ung mann som elsker byen sin, men på den annen side forstår at denne byen nå opplever det ikke det beste øyeblikket. Men han ser alt i et poetisk lys. Så det er viktig i enhver situasjon å opprettholde en sublim optikk, også i forhold til arkitektur.
Jeg hadde en sjanse til å se en av de "høyeste" bygningene dine - City of Arts and Sciences i Valencia. Dette er utvilsomt den mest slående delen av byen, selv om den er langt fra sentrum. Hvordan jobbet du med kontekst i dette prosjektet? Og generelt, var det noen åpenbar sammenheng i 1994 da byggingen startet?
“For tjue år siden var dette stedet den mest deprimerte og forlatte delen av Valencia. Og hvis du, en slik skjønnhet, dro dit, ville du sannsynligvis bli voldtatt (ler). Fordi det var en sone med narkotika, prostitusjon og søppel. Det ble bestemt av folkelig vilje å endre dette rommet. Da fusjonerte byen med havnen, og det viste seg at for en euro som byen investerte i kostnadene for prosjektet mitt, var det 25-30 euro med private investeringer. Disse pengene ble brukt til å rehabilitere havneområdet og de omkringliggende områdene, som bare ble gjenopplivet takket være dette. Det ser ut til at City of Arts and Sciences i Valencia i så måte er et godt eksempel på hvordan en arkitektonisk struktur kan omformatere en hvilken som helst del av byen, gjøre den beboelig, livlig og komfortabel. Selv når det gjelder turistattraksjon, for eksempel, i 2013 ble City of Arts and Sciences det første stedet i Spania når det gjelder antall besøk per år.
Har du overhørt Prado?
- Ja. Tidligere var Alhambra på første plass. Byen for kunst og vitenskap var foran henne. Konteksten har gjort jobben sin. Det er veldig riktig å oppfatte arkitektur ikke i et rent teknisk aspekt, men i sammenheng med kultur- og sosialt liv. Så begynner den arkitektoniske strukturen å spille sin tildelte rolle. Det virker for meg at evnen til å forstå den kontekstuelle verdien av arkitektur er spesielt viktig. Det er alltid nødvendig å vurdere de sosiokulturelle forholdene der bygningen "implanteres" riktig.
Så vidt jeg vet fikk du en mastergrad i byplanlegging. Har dette på en eller annen måte påvirket designpraksisen din?
- Selvfølgelig. Alle prosjekter jeg gjør, til og med små, er alltid innrammet i det urbane stoffet. Det første vi gjorde i Valencia var å utvikle et byplanleggingsprosjekt. Også på Tenerife. Og på Florida Tech-campus startet vi med det samme. Selv mine uavhengige bygninger - broer, konserthaller, museer - ble hovedsakelig bygget i deprimerte deler av byene og ga disse områdene en ny, spesiell betydning. De skapte en spesiell "stråling" rundt, definerte hele området og påvirket innbyggerne, som begynte å oppfatte disse områdene gjennom prismen til nye gjenstander bygget der. Når du designer, må du forstå at skalaen er veldig viktig i enhver by. Andelene til menneskekroppen, plasseringen av øynene er viktige, de setter skalaen. Derfor setter jeg en person i sentrum for alt arbeidet mitt. Fra et funksjonsperspektiv kan du ikke plassere noe 7 kilometer unna fordi ingen vil dra dit. Og selv dette er viktig: sekvenser, avstander, hvordan folk kommer et sted. Alle byportene, som nå har blitt til togstasjoner, flyplasser …
… og broer
- Selvfølgelig broer. Å lage en vakker bro betyr at millioner av mennesker vil gå over den. Hundretusener av mennesker om dagen. Du lager noe som folk vil ha glede av på bare et sekund. La oss ta en titt på ethvert stort museum i verden. Kanskje besøkes det av 7 millioner mennesker i året, hvis det er Louvre eller noe sånt. Men det er broer som passerer mer enn 10 millioner mennesker hver måned. Det er veldig viktig å legge merke til slike ting, selv når du kjører, selv når du reiser på et høyhastighetstog.
Så vidt jeg vet er mange av bygningene dine dyre. Er dette et tvungen offer? Man kan få inntrykk av at det er en slags forhold mellom prosjektkostnadene, dets kvalitet og skjønnhet …
- Jeg vil avklare. Av en eller annen grunn sier alle at bygningene mine er veldig dyre, men dette er absolutt ikke tilfelle. Jeg jobber i 17 forskjellige land med 24 offentlige kunder. Vi har samarbeidet i ti, femten og til og med tjue år. Med mange av dem har jeg bygget mer enn en bygning, men flere. Tror du offentlige ordrer kan være så dyre? Det er ikke sant! Broer er alltid de samme, uansett om de er vakre eller stygge. Selvfølgelig, når du ser noe vakkert, synes du det er dyrt. Men det er ikke alltid tilfelle. Det er som når du ser en vakker kvinne og tenker at hun er uærlig. Dette er fullstendig tull! Alt du gjør skal ikke bare være funksjonelt og kostnadseffektivt, men også vakkert. Slik jobber jeg alltid med alle mine klienter. For eksempel har jeg bygget en stasjon for de belgiske jernbanene, og nå bygger jeg en annen. Jeg bygde en bro i Dallas, og igjen bygger jeg en annen nå. Jeg hadde ikke klart dette hvis arbeidet mitt ikke var lønnsomt. Dette er virkeligheten.
Det er likevel kjent at du allerede har møtt søksmål mer enn en gang, og noen ganger var årsaken til dette nettopp overskuddet av det opprinnelige budsjettet …
- Jeg har designet i 32 år. Av disse, 28 år, jobbet jeg stille, uten noe oppstyr. Men plutselig begynte det å dukke opp noen mennesker som er mest opptatt av politikk, og av en eller annen grunn begynte de å kritisere ikke bare mitt arbeid, men også meg selv. Senere skjønte jeg at du ikke skulle vente på universell rettferdighet, og hvis du gjør en god gjerning, kan du støte på en lignende reaksjon. Først ble jeg selv litt overrasket over hva som skjedde, men dessverre er dette virkeligheten jeg må tåle. Men under disse vanskelige prøvelsene fant jeg mange nye venner som har støttet meg i mange år. I alle situasjoner må du se etter positive aspekter. Det er vanskelig å svare på slike spørsmål, men jeg forstår at fakta er fakta. Du trenger bare alltid være forberedt på at det ikke bare er godt i verden, og på det faktum at du må vasse gjennom mørket og ikke miste håpet.
