Konkurransen om utvikling av konseptet for det russiske kultur- og utdanningssenteret i Butovo-Park mikrodistrikt startet i februar 2014. I slutten av mars ble sammensetningen av konkurranselisten kjent: 15 byråer fra Russland, Slovenia, Finland, Spania og Sveits var inkludert, men bare 12 av dem kom i mål.
Vinneren av konkurransen ble kunngjort på en pressekonferanse 29. mai. Det var Megabudka-byrået, hvis prosjekt "Dacha in the Yard" nesten ble enstemmig anerkjent av juryen som det beste (seks av åtte jurymedlemmer ga det førsteplassen). Representanten for konkurrentens kunde, president for Morton Group of Companies Alexander Ruchev sa på en pressekonferanse at selskapet planlegger å gjennomføre det vinnende prosjektet, og estimerer kostnadene for implementeringen til 180 millioner rubler. Han sa også at to andre konsepter, som mange medlemmer av juryen likte - prosjektet til verkstedet til Totan Kuzembaev og studioet til MEL - vil bli "foreslått for implementering i regionene i Russland." Dermed var disse to prosjektene også blant favorittene til juryen.
Vinneren av den populære avstemningen, holdt på Internett og på standen på ARCH Moskva 2014-utstillingen, var prosjektet til tandembyrået ENOTA + Arhimetrics fra Slovenia. Vi presenterer verkene til vinneren av konkurransen og andre deltakere på listen over arkitektkonkurransen. Arrangøren av konkurransen er Morton Group of Companies, kuratoren er arkitekten Ilya Mukosey, koordineringen er Agency for Communication Rules.
Vinner av konkurranse
Megabudka / Dacha i hagen
Ifølge forfatterne av prosjektet kommer den russiske karakteren tydeligst til uttrykk i et så rent nasjonalt konsept som dacha (det er ingen analogi av dette ordet på andre språk, det kan utelukkende oversettes som "dacha"). Samtidig gjør livets rytme i storbyen og timer med trafikkork kjære turer til dachaen mindre og mindre tilgjengelig for innbyggere i hovedstaden. Derfor var den logiske løsningen på problemet overføring av alle tradisjonelle dacha-gjenstander og funksjoner til territoriet til kultursenteret i et av distriktene i Moskva.
Så, "sommerhuset", det vil si kompleksets territorium, består av flere soner og modulære gjenstander, som hver har sin egen spesifikke funksjon. Som ethvert annet forstadsområde er komplekset omgitt av et gjerde der du kan skrive kjærlighetserklæringer eller smarte tanker. Inskripsjonene kan oppdateres regelmessig - en gang i måneden blir gjerdet malt på nytt. Gjennom en vanlig bakgate finner den besøkende seg direkte på sommerhusområdet med en eplehage, en "forhage" (et område med sikkerhet, blomsterbed og benker) og en "låve" - en blokk med lagringsceller og punkter for leie av sykler og ruller.
Alle andre sommerhytter ligger veldig nær hverandre, eller til og med helt koblet til en bygning. Dermed er komplekset en enkelt bygning med utstående volumer, der forskjellige "dacha" funksjonelle soner er lokalisert. Så i "hovedhuset" og "verandaen" er det henholdsvis store og små auditorier, og på "loftet" er det også en kammerhall for 50 personer. Det er også en "kjeller" med butikker og en suvenirbutikk, et "sommerkjøkken" med buffé og en alkoholfri bar, et "badhus" - et lite sportskompleks og et SPA-senter, et "bigård" - et sted for stille kreative aktiviteter og en "garasje" - en sone med "høylytte» verksteder med øvingslokaler og til og med en flyover for de som liker å tukle med bilen.
På gårdsplassen er det et "trehus" med et mini-hotell for 3 rom, et drivhus, et lysthus, en sandkasse og selvfølgelig et utedo som en obligatorisk egenskap for ethvert sted.
Jury på det vinnende prosjektet
Sergey Kuznetsov kalte muligheten for å bygge opp elementer og Megabudka-byråets evne til å transformere seg som en "hyggelig bonus". Alexander Skokan bemerket fleksibiliteten i prosjektstrukturen. Ifølge historikeren Felix Razumovsky er dette forslaget generelt det eneste som oppfyller det uttalte målet med konkurransen om å skape et russisk bilde av det 21. århundre. Evgeny Ass foreslo å endre navnet "dacha" til "Russian village", og berømmet også muligheten for forskjellige kombinasjoner og tolkninger av dets bestanddeler. Alexander Asadov beskrev prosjektet som "seig", "rørende og humant", og så i det "en følelse av det historiske laget på dette stedet, følelsen av at mange generasjoner har bodd og jobbet på dette landet, som så mangler i nye nabolag.. " Imidlertid anbefalte Asadov å redusere antall elementer i komplekset, samtidig som dimensjonene økes. Bart Goldhoorn var mer kritisk til prosjektet, og bemerket at det hadde mange gjerder og gjorde kundens oppmerksomhet på at det ikke ville være enkelt å vedlikeholde.
***
Juryens favoritt
Totan Kuzembaevs verksted
Kultursenteret består av fire uavhengige bygninger: en sportsbygning, en bygning med auditorier for sirkler, en bygning med forskjellige auditorier og en bygning med utstillingshaller, et mediebibliotek og en buffé. Alle fire bind er samlet på nivået i 2. etasje av et glassgalleri som danner et sirkulært rom i sentrum. I tillegg til dette viktigste og viktigste offentlige rommet, har hver bygning også separate åpne gårdsplasser.
Som en figurativ komponent av prosjektet brukte forfatterne den russiske avantgarden fra 1920-tallet, konstruktivisme og suprematisme, som ikke kan overses når man ser på funksjonsdiagrammet til den komplekse planen. Et annet karakteristisk trekk var bruken av ideen om "folkekunst" og "folkekunst", uttrykt i prosjektet som følger: Hver beboer i mikrodistriktet der senteret skal være lokalisert, kan ta med restene av bygningsmaterialer etter renoveringen av leilighetene for å fullføre fasadene til Central Recreation Center og til og med godta direkte involvert i dekorasjonen. Ifølge forfatterne av prosjektet skal resultatet være "et broket lappeteppe av assosiasjoner og bilder knyttet til russisk kunst og arkitektur."
***
Juryens favoritt
MEL
Kultursenteret består av flere bind i et begrenset område. Sammensetningen av nettstedet følger prinsippet som ligger til grunn for strukturen til russiske bosetninger, klostre og kreml. Gateplassen til senteret skal bli hovedattraksjonen for innbyggerne i mikrodistriktet. Det semantiske sentrum av prosjektet er "gårdsplassen" plassert under bakkenivå.
Som oppfattet av forfatterne, bør kultursenteret bli så nøytralt som mulig i forhold til miljøet og kun tjene som bakgrunn for utstillinger og arrangementer som ligger i det. Derfor brukte prosjektet bevisst ikke bokstavelige referanser til elementer i det kulturelle laget: ornamenter, dekor, skrifttyper. Fasadene er kledd i lyse betongpaneler som ligner de grå treflatene i det russiske nord. Fasadens form og skråtak refererer til arketypene og formen til den tradisjonelle russiske boligen.
Et annet karakteristisk trekk ved prosjektet er maksimal fleksibilitet og mobilitet i funksjonelle områder og separate lokaler i senteret. Disse rommene kan kobles til hverandre, og kan også kombineres, om nødvendig, i et enkelt rom.
***
Populær stemmevinner
Enota + arkimetri
Globalisering gjør spørsmålet om å identifisere den russiske karakteren i arkitektur i dag til en veldig, veldig vanskelig oppgave. Forfatterne undersøkte fem faktorer som, etter deres mening, påvirker moderne russisk arkitektur: livsstil, klima, naturlandskap, sosial interaksjon og arkitektonisk kultur.
Mer enn 70% av landets befolkning bor i byer i bygninger i flere etasjer, samtidig som de opprettholder en sterk mental forbindelse med landsbygda. Å kjøre ut av byen i helgene er fylt med en rekke utfordringer, inkludert tiden du bruker i trafikkork på vei til sommerhuset. Derfor ble det besluttet å utvikle offentlige rom i sentrum som ville ta det beste fra by- og landlige verdener: romslige rom oversvømmet med sollys i konstant kontakt med naturen, samtidig som de kunne lede et aktivt sosialt og kulturelt liv. Det viktigste offentlige rommet er det åpne amfiet, som fortsetter inne i lokalet. Det naturlige landskapet som er karakteristisk for vårt område manifesteres i tynne uregelmessige søyler langs fasaden, som minner om en bjørkeskog og et grønt tak på bygningen.
Arkitekturkulturen kommer til uttrykk i prosjektet på den ene siden ved forbindelsen med den konstruktivistiske fortiden (et enkelt rektangulært volum av bygningen), på den andre siden av den parametriske fremtiden, hvis hoveduttrykk igjen er et amfi av en naturlig form.
***
Andre prosjekter med deltakere på kortlisten
Feltdesign
Kultursenteret består av to lange (mer enn 70 meter) bind. Den viktigste inkluderer alle senterets viktigste lokaler: et museum, en konserthus, klasserom, en idrettshall og et treningsstudio. Forfatterne kaller andre bind "kommunikasjon og teknologisk" - det er trapper, heiser, mellometasjer og en rampe. Mellom de to delene av bygningen er det en "indre gate" - et rom dekket med et glastak, som fungerer som en gjennomgang og forbinder de to inngangsområdene til senteret.
For "russeren" på bildet av kultursenteret er den løk-hjelmformede hovedfasaden til hovedvolumet, som plutselig blir geometrisk tråkket på baksiden av bygningen. Denne "transformasjonen" tilveiebringes med buer med variabel konfigurasjon, som deretter dekkes med et metallskall. Et annet element i russisk kultur designet for å utfylle bildet av senteret er kyrilliske bokstaver formet til et ornament som dekker fasaden på kommunikasjonsblokken og trenger inn i det indre av bygningen.
***
Workshop-TAF
Forfatterne av dette prosjektet stolte på enkelhet og klarhet som de karakteristiske trekkene ved den russiske mentaliteten. Bygningens struktur er faktisk ganske klar, selv om både utforming og volum på bygningen, ved første øyekast, ikke ser "enkel" ut i det hele tatt. Hoveddelen av senteret består av en gavlhangar, som skjuler en stor kommunikasjonshall, multifunksjon og treningsstudio, utstillingsområder. På dette hovedvolumet plantes fargede annekser der det er tre auditorier og en idrettshall. En slik kaotisk natur i oppsettet, ifølge forfatterne, gir strukturen et "rimelig og attraktivt demokratisk utseende."
Kultursenteret foreslår å bruke en rekke materialer, samtidig som den maksimerer deres naturlige tekstur og farge. Leitmotivet for hele prosjektet - enkelhet - gjenspeiles i løsningen på forbedringen av senterets territorium: det er ingen tradisjonelle små arkitektoniske former eller overdreven landskapsarbeid, men det er tre- og steindekke for sport og andre aktiviteter.
Resultatet er et økonomisk og enkelt å implementere prosjekt, som ikke utelukker bruken av de mest moderne teknologiene.
***
OFIS
Forfatterne av prosjektet ble inspirert av prosjektene til Konstantin Melnikov og mønstre for tekstiler fra 1920-tallet, av Popova og Stepanova, og utviklet et geometrisk ornament som dannet grunnlaget for planlegging, volumetrisk og komposisjonell løsning av kultursenteret.
Hovedvolumet til senteret består av to bygninger som er forbundet med en slags isthmus. Strukturen basert på sekskanter lar deg lage både romslige store mellomrom og små sirkelrom inne. I tillegg hjelper denne strukturen til å oppnå større funksjonell fleksibilitet.
***
AB-Studio
Hva vil innbyggerne i hus som ligger i nærheten av det fremtidige kultursenteret, se fra vinduene sine? Dette spørsmålet ble stilt av forfatterne av prosjektet før de startet arbeidet, og da de prøvde å svare på det, innså de at … ingenting. Men bedre, likevel - et landskapsmiljø: en furuskog, en eikelund eller en plen med busker, i verste fall. Derfor ble ideen født for å begrave senteret under jorden, men ikke helt, noe som ville medføre en betydelig økning i byggekostnadene, men bare delvis.
Som et resultat fikk vi Center, som er en høyde kuttet av en hul og omgitt på alle sider av en furuskog. Hulingen er det viktigste offentlige rommet og en slags komposisjonsakse, herfra er også inngangene til den underjordiske delen av bygningen. Bakken er kronet med en gylden, gjennomsiktig kuppel laget av glassploger. Under kuppelen er lobbyen i andre etasje, hvorfra du kan gå ned med trapper eller heis.
Hovedvolumet av bygningen, som ligger under bakken (utdypet 2 meter fra bakkenivå) er delt inn i tre funksjonelle soner: nordlige - idretter; sør - kultursenteret og konferansesalen og det sentrale kuppelområdet, åpent døgnet rundt.
***
Kubota & Bachmann
I følge Kubota & Bachmann skal kultursenteret se ut som et enkelt rektangulært volum som ikke konkurrerer i størrelse eller kompleksitet i sammensetningen med de nærliggende boligbygningene. Denne formen vil ikke bare gi høy miljøytelse og redusere energiforbruket, men vil også bidra til å redusere byggekostnadene.
Trekantene som danner fasaden til bygningen er tradisjonelle elementer i russisk kultur og arkitektur omarbeidet på en moderne måte, "spionert" av arkitekter i ornamenter, trekantede frontoner, kjølte zakomars og til og med kvinnelige kokoshniks. Ugjennomsiktige trekanter er betongpaneler med trekantet dekorativ dekor.
Området rundt bygningen er et ortogonalt rutenett, i hver celle vil det være forskjellige typer vegetasjon: plen, lavt gress, busker, hage og grønnsakshage.
***
Mosin og partnere
Prosjektet til kultursenteret består av tre hovedelementer: et skall, interne funksjonelle volumer og et pak rundt bygningen.
Inspirasjonen for utformingen av skallet var de hvite festningsmurene og tradisjonelle russiske blonder, hvor tegningen ble overført til fasadene til senteret med et direkte sitat.
Den interne strukturen er tydelig avgrenset funksjonelle områder, samlet av et kommunikasjonsområde. På samme tid, på grunn av ordningen med uavhengige volumer, inne i et felles skall og separate innganger for hver funksjonsblokk, opprettes muligheten for den mest uavhengige driften av forskjellige deler av bygningen. Denne strukturen gjenspeiler også andre prinsipper for arkitektur, som av forfatterne er kjent som tradisjonelt russisk: intern kompleksitet med ytre enkelhet; tilstedeværelsen av et handels- eller katedraltorg som et kommunikasjonssted; planleggingsstrukturen til et kloster eller en herregård - innenfor klare grenser dannes volumer mettet med funksjoner.
I prosjektet spiller den omkringliggende parken også en viktig rolle i å forme bildet av kultursenteret. I følge forfatterne vil et godt vedlikeholdt grøntområde tiltrekke seg lokale innbyggere året rundt.
***
Alexey Kozyrs verksted
Hva gjenspeiler egentlig den russiske karakteren? Forfatterne av prosjektet svarer på dette spørsmålet med ordene til Nikolai Berdyaev: "Russerne har alltid en tørst etter et annet liv, etter en annen verden, det er alltid en indre misnøye med det de har." Derfor er det komposisjonelle og ideologiske sentrum for kultursenteret en krystalllignende kuppel, under hvilken en botanisk hage med eksotiske planter og sommerfugler ligger. Kuppelen står på en lakonisk stilobate, som blir kuttet gjennom av en bred rampe som fører til gårdsplassen i kjelleren i sentrum. Stylobaten ligner altså bokstaven P.
Langs de vestlige og østlige fasadene er det gitt bjørkegater der skulpturene "Tre" er plassert. Forfatterne foreslår å plassere fontener foran hovedfasaden og på gårdsplassen. Solcellepaneler vil være plassert på taket av bygningen og gi energi til den botaniske hagen.
***
ALA Arkitekter
Inspirasjonen for forfatterne av dette arbeidet var for det første filmene til Andrei Tarkovsky: det er som om to virkeligheter skapes i prosjektet: eksternt utenfor livet og livet i og rundt kultursenteret; og for det andre den tradisjonelt sterke (strålende) sjakkskolen i Russland. Den russiske karakteren i forståelsen av forfatterne er intelligent, mystisk, dyster og melankolsk.
Territoriet er designet i samsvar med den generelle stilen til kultursenteret - vekslingen av mørke og lyse rektangulære plater på stedet, som går inn på terrassene i selve bygningen. I planen er senteret et torg, hvorav en idrettshall, en stor konserthus og flere mindre auditorier er fritt plassert. Resten av plassen er delt inn i funksjonelle områder ganske betinget og kan brukes i samsvar med dagens behov.
*** Deltakernes verk ble evaluert av:
- Alexander Asadov, Tilsvarende medlem av International Academy of Architecture, Russian Academy of Architecture and Construction Sciences, rådgiver for Russian Academy of Architecture and Construction Sciences, A. Asadovs Architectural Workshop;
- Evgeny Ass, arkitekt og kunstner, grunnlegger og rektor av MARCH arkitektskole;
- Anna Bronovitskaya, spesialist i arkitektur og byplanlegging i sovjettiden, kandidat til kunsthistorie, førsteamanuensis i Moskva arkitektoniske institutt;
- Bart Goldhoorn, kurator for den arkitektoniske biennalen og utstillingen ARCH Moskva, nederlandsk arkitekt, arkitektkritiker, grunnlegger og utgiver av magasinene PROJECT Russia, PROJECT Baltic og PROJECT international;
- Sergey Kuznetsov, sjefarkitekt i Moskva;
- Felix Razumovsky, Russisk historiker, forfatter, TV-programleder, medlem av International Union of Journalists, forfatter og programleder av serien "Hvem er vi?" på Kultura TV-kanal;
- Alexander Ruchev, President for Morton Group of Companies;
- Alexander Skokan, Tilsvarende medlem av Russian Academy of Architecture and Construction Sciences, direktør for Ostozhenka Architectural Bureau.
