Tamara Ivanovna Geidor (22.08.1941 - 09.05.2013) kom til å arbeide på Museum of Architecture i mars 1966 som utdannet ved kunsthistorisk avdeling ved fakultetet for historie ved Moskva statsuniversitet. M. V. Lomonosov. Først ble seniorforsker ved Institutt for historie av russisk arkitektur under veiledning av den berømte forskeren innen russisk arkitektur fra klassisismens tid E. A. Siden februar 1971 ledet Tamara Ivanovna Beletskaya utstillingsavdelingen på Donskoy-klosteret, som var ansvarlig for å presentere historien om russisk arkitektur fra før sovjetperioden for besøkende. Denne utstillingen, resultatet av betydelig vitenskapelig forskning, var et monument over "gullalderen" til Museum of Architecture.
I mange tiår bestemte Tamara Ivanovna det høye nivået av mange utstillinger, hvor flere generasjoner av arkitekturelskere lærte om de fremragende mestrene og monumentene til russisk arkitektur, veiledet foredrag. Hun var forfatter av en rekke publikasjoner: artikler, kataloger, monografier.
I mer enn 30 år underviste Tamara Ivanovna kurset om historien om monumental maling ved Moskva State Art and Industry Academy oppkalt etter V. I. S. G. Stroganov.
Tamara Ivanovna var medlem av Union of Architects of the USSR (siden 1984), hun hadde tittelen Honored Worker of Culture of the RSFSR (1985).
Tamara Ivanovna Geidor viet hele sitt liv til Arkitekturmuseet; hun likte en velfortjent autoritet og respekt blant spesialister, hennes konsultasjoner hjalp det vitenskapelige arbeidet til mange forskere.
Inntil den siste dagen jobbet hun med manuskriptet til en bok viet til freskomaleriene til Kalyazin Trinity-Makariyevsky Monastery, som dessverre forble uferdig.
Tamara Ivanovna var en ekte venn, en snill, sympatisk person.
Begravelsesgudstjenesten for Tamara Ivanovna Heydor avholdes torsdag 12. september klokken 11.30 i Church of the Deposition of the Robe på Donskoy Street, 20/6.
Vi publiserer memoarer om T. I. Geidor av sin kollega, artist-restaurator Yu. A. Manina
Til minne om Tamara Ivanovna Heydor
Tamara Ivanovna døde … uventet, ved et uhell, uten å ha hatt tid til å publisere en bok om maleriene til treenighetskatedralen i Makarevsky-klosteret i Kalyazin, nesten klar: nylig møttes vi i forbindelse med dette spesielle arbeidet til henne. Da for en tid siden avdelingen for historien om russisk arkitektur, som hun ledet i mange år, ble oppløst, flyttet Tamara Ivanovna til freskomodulen. Ganske raskt gjorde hun det ubehagelige lagringsanlegget til et studieverksted - det er ingen annen måte å si det på. Jeg kom til henne for å overføre noen få bilder, deretter en annen tekst til "sparegrisen" i hennes fremtidige bok. Møtte meg, sittende ved datamaskinen, en snill kvinne med unge øyne. Når du ofte kommuniserer med en person, merker du ikke aldersrelaterte endringer i utseendet hans. Så i 23 år av vårt bekjentskap og fellesarbeid la jeg ikke merke til alderdommens tegn hos henne, eller kanskje de virkelig ikke eksisterte.
Jeg møtte henne da jeg var førsteårsstudent ved Institutt for restaurering av monumental maleri ved Moskva State Art and Industry Academy oppkalt etter V. I. S. G. Stroganov. Arkitekturmuseet var lokalisert da, i 1990, innenfor murene til Donskoy-klosteret, og vi, studentene, kom til Tamara Ivanovna der for foredrag om historien til monumental kunst. Vi studerte i et lite rom fylt med antikke møbler. Studentene og læreren satt ved et stort rundt bord, og Tamara Ivanovna begynte historien og fulgte den med et show med lysbilder og album. Ved samme bord ble studentenes rapporter om ulike emner holdt, og prøvene ble bestått. Men disse aktivitetene var ikke begrenset til: Tamara Ivanovna ga oss utflukter rundt klostrets territorium, snakket om de arkitektoniske monumentene som ble ødelagt i sovjettiden,hvis fragmenter likevel ble reddet av arkitektenes restauratørers innsats og plassert langs innsiden av klostermurene, om de berømte figurene i russisk historie begravet på Donskoy-kirkegården, viste hun oss den enorme Bazhenov-modellen av det uferdige Kreml-palasset samlet i det indre av Bolshoi-katedralen, det fantastiske og rare Shumaevsky-korset, og selvfølgelig førte hun oss til depotet av freskomalerier og arkitektoniske detaljer i katedralen i Kalyazin Makaryevsky-klosteret.
Det ville ikke være noen stor overdrivelse hvis vi sier at Tamara Ivanovna behandlet studenter som slektninger. I tillegg forble hun litt student hele livet og var lojal mot universitetets studentbrorskap. Dette var spesielt merkbart for oss da hun nevnte medstudentene (inkludert de som også ble berømte kunstkritikere) og professorene hennes. Hun brukte aktivt sine forbindelser i museumsverdenen slik at vi kunne se og lære hva vanlige besøkende ikke blir vist: om det er Kreml-museene i Moskva, det historiske museet med sine grener eller andre museer - overalt, takket være hennes konstante utholdenhet, vi ble vist de mest verdifulle av de gjenlevende monumentene til monumental kunst og ga uttømmende kommentarer. I mange år organiserte Tamara Ivanovna klasser for studenter om kopiering av fragmenter av monumentalt maleri innenfor veggene til Museum of Architecture, og søkte at museet ga ut fragmenter av veggmalerier til avdelingen vår i Stroganovka som gjenstand for gjenoppretting til studenter. Og alt dette fortsatte i over 30 år.
Det skjedde slik at jeg fortsatte å kommunisere med Tamara Ivanovna, etter å ha blitt lærer for teknikk og teknologi for monumental maleri, samt en kunstner-restaurator. I rundt femten år har min bror og jeg restaurert selve modellen til Grand Kremlin Palace, som en gang var plassert i katedralen i Donskoy-klosteret, og som nå ligger i bygningen til Museum of Architecture på Vozdvizhenka. Tamara Ivanovna var keeper av denne modellen, samt den vitenskapelige lederen for vårt arbeid. Som i en hvilken som helst institusjon, i vårt museum (jeg kan sannsynligvis si "vår": Tross alt jobbet jeg i det i nesten 15 år), var det også "kommanderende tordenvær", men vi, som andre underordnede av Tamara Ivanovna, var alltid bak henne, som en steinmur.
Hun skrev også poesi og malte.
Jeg kommer med denne oppføringen dagen etter Tamara Ivanovnas død. Hennes ansikt, bevegelser, intonasjon er levende i minnet mitt. Alle mennesker deler før eller senere i dette livet, men da vil de alle de samme møte …
