Dette huset fikk navnet fra den viktigste glassfasaden som vender mot reservoaret - arkitektene ga det en karakteristisk glatt buet form, takket være at terrassene og interiøret var så åpne som mulig for det omkringliggende landskapet. På baksiden ser hytta ut til å være delt i to: forfatterne rev "bygningsfronten" for å bevare flere furutrær som "gikk inn" i dypet av stedet. Den robuste bisarre formen på planen og den glatte linjen til hovedfasaden er kanskje den eneste friheten til dette prosjektet: ellers er den grafiske løsningen ekstremt rektangulær og grei, men ikke mindre uttrykksfull fra dette. Horisontale linjer (gulv, tak, rekkverk, glassmalerier) balanseres av vertikaler (søyler, fasader), og store volumer er små. Men den strengt bekreftede komposisjonen virker ikke statisk, fordi de enorme glassmaleriene, dekorert med dyktige "rammer" laget av naturlig tre, gjenspeiler det stadig skiftende vannet, skogen og himmelen.
Avlastningsfallet på stedet (det faller til vannet med tre meter) ble brukt av arkitektene til å lage et halvkjellergulv. Bassenget, baren og biljardrommet der er oversvømmet med naturlig lys. Med tanke på at bredden av reservoaret ligger i sør, kan man forestille seg at kunden til "Veera" bare kan misunne: i klart vær trenger solstrålene inn i interiøret til hele lokalets dybde. Forresten var det for naturlig lys at arkitektene gjorde at søylene som støttet terrassen i første etasje runde i tverrsnitt, fordi de, i motsetning til firkantede eller rektangulære støtter, hindrer vinduer mindre og derved forbedrer isolasjonen. I tillegg ligner skiferforede sylindriske søyler trestammer, noe som gjør bygningens integrering i furuskogen enda mer organisk.
Huset blandet seg harmonisk inn i omgivelsene takket være ikke bare geometrien, men også materialene som ble brukt. Som de fleste bygningene i Totan Kuzembaevs verksted, er det laget av tre - bare kjelleretasjen, som huser basseng, badstue, biljardrom og tekniske rom, er laget av armert betong. Totalt ble tre treslag brukt i dette prosjektet. Bygningsrammen, dens bærende strukturer er satt sammen av limte furubjelker. Fasadekledning, bassengtak, trapp, terrassebord og rekkverk av terrasser er laget av lerk, som på grunn av sitt harpiksholdige innhold tåler høy luftfuktighet godt. Og som gulvbelegg og materiale til møbler, sammen med furu og lerk, brukes nesten svart eik, beiset "under wenge".
Oppsettet til huset som helhet er tradisjonelt: første etasje i huset er okkupert av et kontor, vaskerom og et offentlig område med tilgang til en romslig terrasse som vender mot vannet; andre etasje er okkupert av mesterens soverom. Det offentlige området, som forener stue, hall, kjøkken og spisestue, er designet i naturlige, gyldne toner av furu og lerk, som bringer atmosfæren til en sommerferie, en sommerbolig. Men kontoret er tvert imot dekorert med den allerede nevnte svart eik. Ifølge Totan Kuzembaev ble dette gjort for å gi ham soliditet og alvor.
Og hvis dette huset ser ut lakonisk og enkelt, viser det seg at det indre rommet er utrolig emosjonelt og uttrykksfullt. Arkitektene klarte først og fremst å oppnå et slikt inntrykk på grunn av introduksjonen av flere store skulpturelle elementer i interiøret, og utførte både en funksjonell og en dekorativ rolle. Først og fremst er dette den sentrale trappen til huset, omgitt av bokhyller i tre. Faktisk er trinnene som forbinder første og andre etasje plassert i en gitterkokong av stativer og hyller: Som Totan Kuzembaev forklarer, tjente et tre med en tett krone som prototype for denne sammensetningen. Hyllene blir "tykkere" når de stiger - hvis under, i det offentlige området, er gitteret fremdeles ganske gjennomsiktig, så over, der private rom er konsentrert (tre barne-, master- og gjestsoverom), kan ingenting sees gjennom det.
En annen skulpturell komposisjon er en peis, dekorert med en spektakulær veggrelieff laget av treribbe. Totan Kuzembaev beskriver selv denne lille arkitektoniske formen: "Peisen ble dekket med et plissert skjørt". Et overraskende kraftig element i arkitektonikken, den har absorbert mange symboler og assosiasjoner, som ligner både menneskeskapte strukturer (orgel, skipsskjelett) og naturlige former (kan sammenlignes med både en stein og en foss).
Listen over forfatterskap, harmonisk innebygd i husets struktur, slutter imidlertid ikke der. For eksempel, for å belyse stuen, skapte arkitektene en lysekrone i aluminium med en diameter på 3 meter. Den skulle plasseres på en sentral stang, noe som ga effekten av en vektløs glødende sirkel, men byggherrene bestemte seg for å spille det trygt og sikret denne UFO-en til ytterligere stålkabler. Dette gjorde imidlertid ikke lysekronen mindre uttrykksfull, og ga interiørdesignet til "Fan" en fremhevet modernitet.
