Hvit Kvartal. På Volla

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sist endret: 2024-01-09 05:03

I utgangspunktet ble det tildelt to nabotomter for et kompleks med flere bygninger med kontorer og leiligheter, strukket vinkelrett på Ozerkovskaya-fyllingen. Etter å ha satt pris på omfanget av den kommende utviklingen og dens beliggenhet i sentrum av hovedstaden, satte arkitektene seg til å ikke begrense seg til å designe et vanlig multifunksjonelt kompleks, men å utvikle en ny typologisk enhet - "vannkomplekset" - som Moskva mangler så mye. I følge SPEECH Choban & Kuznetsov-byrået skulle det nye anlegget samtidig ha en representativ fasade, godt lesbar fra vannet, og skape et koselig urbane stoff på stedet for den tidligere industriområdet med gater, gangveier, blindveier. Basert på dette ble byplanleggingskonseptet opprettet: den sentrale aksen i sammensetningen var en gågate med utsikt over vollen og pittoresk buet i plan. Og selv om senere den nordvestlige delen ble ekskludert fra programmet, klarte arkitektene å beholde denne komposisjonelle løsningen.

Som et resultat ble konstruksjonen av komplekset utført på et område på 1,44 hektar, som inneholder fire bygninger, atskilt med flere kvartaler. Den sentrale gågaten dannet den generelle planen - den bøyde seg i en elastisk lysbue, og forbundet fyllingen og torget som ble dannet ved krysset mellom to indre gjennomfarter. Bredden på denne gaten varierer jevnt: når den nærmer seg vollen, utvides den og inviterer deg gjestfritt til å gå inn i komplekset, og smalner og krysser en kort gate, "skyter" fra den største kontorbygningen og aksentert av portaler, og bare fører deretter til ovennevnte torg. Imidlertid bestemmes den spektakulære kurven til den indre gaten også av konfigurasjonen til den største bygningen. For å "ta bort" kontorfasaden fra naboboligbygningen, ble den bøyd i en bue, og økte gapet mellom bygningene med 15 meter. Den krumme formen og den økte avstanden mellom husene har gitt sistnevnte større privatliv og visuell uavhengighet.

De første etasjene, vendt mot den nye gaten, blir gitt til butikker, kafeer, restauranter og er åpne for borgere. Planleggingsprosjektet gir spesifikt muligheten for å opprette små lokaler her - opp til 100 kvm - som skal bli en garanti for metning i det nye kvartalet med en rekke infrastrukturer. Det er planlagt å gjøre tak så tilgjengelige som mulig her: forfatterne av prosjektet flyttet alt teknisk utstyr til bygninger til det øvre nivået, og frigjør dermed takrommet så mye som mulig. Det er interessant at disse terrassene selv oppsto som et svar på byplanleggingssituasjonen: bygningenes høyde øker gradvis - fra 5 til 11 etasjer, noe som gir en organisk forbindelse med de omkringliggende bygningene og oppfyller kravene til landskapsvisuell analyse.

Tre bygninger av "Aquamarine" er okkupert av kontorer, og den fjerde, den minste i området, brukes til leiligheter. Bygninger i forskjellige størrelser og former, arkitektonisk, blir likevel løst på samme måte - et snøhvitt rutenett er lagt over fasadens glassfronter, hvor horisontalene er mellomgulvstak, og vertikaler er doble halvkolonner, som kunne minne historikeren om de "proletariske klassikerne" til Ivan Fomin - forfatterne legger imidlertid ikke skjul på at de ble inspirert av hans arkitektur. Men hvis Fomins betong "søyler" uten hovedsteder strukket seg til 1930-tallet, har de blitt en del av metallskallet på bygninger, ikke betong, men snarere. De avrundede hjørnene er spesielt imponerende, der det skinnende buede glasset, innrammet av vertikalene til dobbeltstengene, er kronet med skarpe trekanter av gesimsplater. Aktive vertikaler beriker plastisiteten, setter rytmen og forbedrer ekspressiviteten til boulevardens perspektiv.

Bare den største, det fjerde komplekset har en litt annen fasadeplast: med halvsøyler vil en stor bygning se veldig massiv ut, så det ble funnet en annen type vertikal for den - tynne ribber som stakk ut fra fasadeplanet, som minner om av jakten på etterkrigstidens modernisme. Denne beslutningen er også konstruktivt begrunnet: det er i denne bygningen ytterveggene er hengslet, mens de i alle de andre er laget av monolit. Hovedinngangen er fremhevet av en imponerende innglasset portal, hvor du kan se lobbyen med atrium og en courdoner som vender mot boligbygningen, og glassovergange er gitt over vinduene i første etasje, der skilt og reklame kan plasseres.

Arkitektene nærmet seg nøye valget av materiale for fasadedekorasjon: de forlot etterligning av stein i en kompositt, de lette etter et metall som ville se ut som metall. Den hvite fargen er ment å understreke glans og letthet, samt å gjøre den nye komplekse kontrasten med de omkringliggende bygningene, og skiller seg ut mot bakgrunnen av murstein og gipsfasader som dominerer på fyllingen. Det var like viktig å finne den optimale konsentrasjonen av metallisk glans slik at, ifølge Sergei Tchoban, "bygningen ikke ligner et kjøleskap." Komposittpaneler av aluminium i Goldstar er ideelle - de er lette, skinner vakkert og gir en subtil refleks. Glass ble også nøye valgt. Vi la oss på gjennomsiktig glass med en gråaktig fargetone. Den tydelige rytmen til vertikale artikulasjoner blir godt lest mot speilbakgrunnen.

Forfatterne selv kaller spøkende sin skaperverk for en "livsstørrelsesmodell", og denne definisjonen forklarer både den tilsynelatende lette konstruksjonen og dens bevisste isolasjon fra konteksten. Den snøhvit og moderne "Aquamarine" ble ikke bare en selvforsynt urbane enhet, men var også i stand til å organisere den kaotiske utviklingen rundt den.