Det litauiske slottet, bygget på slutten av 1700-tallet i skjæringspunktet mellom Moika og Kryukov-kanalen, tjente først for å huse kavaleriregimentet, og ble deretter et byfengsel for kriminelle. Den opprinnelige bygningen - en uregelmessig 5-gon med runde tårn i hjørnene - ble reist av arkitekten I. E. Starov, en berømt mester i klassismen. Den ble ombygd til et fengsel av den ikke mindre berømte I. I. Charlemagne, som betydelig endret slottets indre utforming, men beholdt sitt ytre utseende. Kanskje det ville ha overlevd den dag i dag, om ikke for februarrevolusjonen - arbeiderne frigjort fangene, og selve slottet ble brent.
Og bare på 1930-tallet ble det bygd boligbygg på dette nettstedet, og deretter en barnehage - en tre-etasjers modernistisk "kube", merkbart ut av den generelle rytmen i fyllingsutviklingen. I 2007 ble denne bygningen privatisert av den velkjente Okhta-gruppen, som hadde ekstremt ambisiøse planer for den - Erik van Egeraat selv ble invitert til å utvikle gjenoppbyggingsprosjektet. Men krisen tempererte investorenes glede, barnehagen ble ikke revet til slutt, men bare minimalt rekonstruert, og ble til et vandrerhjem "Graffiti". Som navnet antyder, er fasadene prydet med livlige geometriske komposisjoner i stil med Piet Mondrian. I denne formen klarte bygningen til og med å bli en turistattraksjon, selv om vandrerhjemmet opprinnelig ble oppfattet som et midlertidig tiltak. Utviklingen av et nytt prosjekt ble betrodd teamet til Evgeny Gerasimov.
Den lyse "kuben", til tross for all sin popularitet, ble anerkjent av KGIOP som et uoverensstemmende element i bymiljøet, og Evgeny Gerasimov er enig i denne definisjonen. Det handler om plasseringen av nettstedet - det lukker Moika-perspektivet fra siden av Bolshaya Morskaya Street og er godt synlig fra nær og fjerntliggende punkter i begge fyllingene. Og selv om bygningen på vandrerhjemmet "holder" panoramaet på sin egen måte, er det ganske åpenbart at det ikke passer inn i omgivelsene - visuelt knust av det høyere taket av bygningen bak det, det bryter skalaen og fasaderytmen av fyllingsutviklingen. "Vi tvilte aldri et øyeblikk på at den optimale byplanleggingsløsningen for dette stedet ville være et objekt som kan regenerere det historiske og byplanleggingsmiljøet," sier Evgeny Gerasimov. "Med andre ord, med hjelp av den nye bygningen, prøvde vi å gjenopprette planleggingen og den volumetrisk-romlige strukturen i kvartalet, spesielt for å returnere den opprinnelige omkretsen og lukke utviklingslinjen fra siden av Kryukov-kanalen".
Da de bygde en boligbygning på stedet der det litauiske slottet en gang sto, lånte arkitektene praktisk talt planen til sistnevnte. Den underjordiske delen av den nye bygningen, okkupert av parkeringen, er nettopp pentagon, som gjorde det mulig å bruke arealet som ble tildelt til bygningen så effektivt som mulig, og det overjordiske volumet i planen er bokstaven R, med indre gårdsplass innskrevet mellom pinnene. Som du kanskje gjetter, ligger sistnevnte på taket av en underjordisk parkeringsplass.
Ved å legge huset inn i panoramaet av Moika-elven, prøvde arkitektene å lage det kjøtt fra kjøttet av fyllingsutviklingen, som hovedsakelig dateres tilbake til 1800-tallet. Derav proporsjoner og skala til den projiserte bygningen - to-seksjon og seks-etasjes, har den en rekke elementer og teknikker som gjør at den ligner på sine nærmeste naboer. Dermed har hovedfasaden en symmetrisk løsning med en dedikert sentral del - nisje til hovedinngangen, flankert av to store ovale vinduer. Første etasje står overfor volumetrisk stein rustikk, resten - med en mer delikat tekstur av naturstein, hvor skyggen varierer fra mørk beige til nesten krem.
Forfatterne ble definitivt inspirert av Petersburg-nyklassisismen fra 1910-tallet: det karakteristiske loftfronten innskrevet i balustraden over taket, den brutale rustikke pelsen i første etasje, pilastre strukket til en høyde på tre etasjer, etterlater ingen tvil om dette. Selv om valget av en lett ionisk orden, fløyter på pilastre og generelt mettet, men tørr innredning, refererer oss til historikkens tidligere arkitektur, og de ovale vinduene som flankerer inngangen, kunne selvfølgelig bli funnet i en nyklassisistisk bygning, men er mer vanlig på fasadene til hus bygget i en ånd av nordlig modernitet.
Likevel forblir hovedkilden for arkitekter - noe som føles ganske tydelig - det litauiske slottet. Det var en utpreget Empire-bygning, i hjørnene av den, delvis nedgravd i en rekke to-etasjes bygninger som var tradisjonelle for sen klassisisme, og det var store, brede og knebøy runde tårn. Med hyllest til forgjengeren hang arkitektene også rundt tårn i hjørnene av hovedfasaden, men proporsjonene er mye mer vertikale og grasiøse. Tårnene gjenspeiles av to trekantede karnappvinduer som flankerer inngangen - alt sammen gjør husets hovedfasade med utsikt over fyllingen uventet plastisk, stuk og volumetrisk, og på avstand ligner den et slott - ikke så lakonisk og knebøy, litauisk, men en slags slott fra det ungarske XIX århundre, romantisk og nesten leketøy.
Et annet motiv for det litauiske slottet er en stor, høy, men skjematisk triglyffris som kroner hovedbygningen av bygningen. En veldig lignende fris prydet slottet Starov-Charlemagne, og i dette tilfellet ser motivet definitivt et sitat. Nyklassisisme brukte ikke slike elementer. Imidlertid finnes triglyffrisen også på den nærliggende Empire-bygningen - og frisen fra fasinene til Evgeny Gerasimov fortsetter visuelt sin horisontale linje, og strever, som vi allerede har sagt, å smelte inn så organisk som mulig i den historiske bygningen.
Og til slutt kan loftfronten, som vi tidligere identifiserte som nyklassisistisk, forstås som en påminnelse om et annet fronton som kronet inngangsbygningen til det litauiske slottet. Det er nysgjerrig på at for neoklassiske arkitekter var loftets form med en trekantet topp en referanse til empirestilen. I dette tilfellet smelter to temaer: Empire-prototypen og den nyklassisistiske stilen - ganske diskret til ett, og gir frie tøyler til kunstkritikere og tolker og (som sannsynligvis er viktigere) - en flerkomponent kontekstuell begrunnelse for prosjektet til det nye bygning.
Så, i det nye prosjektet til Evgeny Gerasimov, blir mange historiske hentydninger funnet: noen av dem fungerer som en påminnelse om det litauiske slottet som ble brent ned under revolusjonen, noen hjelper til med å passe huset inn i havnestrukturen, og også (som er viktig) utpeke sin tilhørighet til kategorien elitehus.
Men i arkitekturen kan du finne mye moderne. Spesielt er et av de karakteristiske trekkene ved moderne historisme mangesammensetningen av sitater, muligheten, ved nærmere undersøkelse, for å oppdage tegn på forskjellige stiler (i dette tilfellet Empire, moderne og nyklassisistisk). I tillegg indikerer brede vinduer modernitet, så vel som fraværet av en karakteristisk støttekonsoll, en slags "dobbel hake" i hjørnetårnene, og et kroneteltlignende tårn eller fasettert kuppel, som på slutten av 19 - begynnelsen av 20 århundrer var praktisk talt uunnværlig.
Siden tårnene ikke er støttet av noe og kronet med ingenting, svekkes det ikke-støttede vertikale temaet, og bygningen begynner å bli oppfattet som bestående av horisontale lag - en kjeller, en hoved og to øvre, lettere og enklere, som minner om overbygninger som ble ofte bygget over leiehus før krigen … To ting følger av dette. For det første har denne bygningen mindre tektonikk enn den hadde i sine historiske prototyper, men til tross for all konservatismen i fasadene, er det en fullstendig modernistisk gravitasjon mot horisontal. To temaer, klassisk tektonisk og modernistisk "bånd", fletter seg sammen i en ganske bisarr kombinasjon - noe som gjør bygningen gjenkjennelig moderne og tilhører vår tid.
For det andre satte de øverste etasjene som trekker seg fra kanten, i dette tilfellet som senere overbygninger over en historisk bygning, temaet for å etterligne flere livssykluser til en bygning - når et helt nytt hus later som om det er blitt ombygd flere ganger. Det kan også betraktes som et "tidens tegn." Endelig er den trappede silhuetten skapt av den tilbaketrekkende sjette etasjen den mest gjenkjennelige funksjonen i et moderne hus bygget i den historiske byen.
Selv om loftsetasjen er skjult for forbipasserende bak gesimsen, vil den for øvrig gjøre en god jobb når man ser det langtfra: bak det nye huset takket være høyden, som om det var bak en skjerm, de sovjetiske bygningene i kvartalet vil forsvinne.
