Alexanderpalasset, bygget av Giacomo Quarenghi i 1792-1796 for Tsarevich Alexander Pavlovich (fremtidens Alexander I), er et av de utvilsomme mesterverkene i russisk klassisisme. Den virkelige "gullalderen" for ham var imidlertid årene av Nikolaj II, som ble født innenfor disse murene i 1868 og valgte Tsarskoe Selo som sitt fast bosted etter 1905. Den siste monarkens domstolsliv var kjent for sin intimitet: de keiserlige kamrene okkuperte en liten del av palasset - Østfløyen, og interiøret ble pusset opp på begynnelsen av det 20. århundre i henhold til designene til Roman Melzer og Silvio. Danini. Her ble den abdiserte keiseren og hans familiemedlemmer arrestert fra mars til august 1917, hvoretter de ble forvist til Sibir og skutt av bolsjevikregjeringen.
Bygningen av Alexander-palasset, som ble betydelig skadet under okkupasjonen, etter at krigen ble overført til Academy of Sciences i Sovjetunionen for å huse det litterære museet. Målet med palassets restaurering etter krigen var "å gjenskape perioden Quarenghi og Pushkin," og interiøret i begynnelsen av det tjuende århundre ble restaurert først i 1997 - i en forenklet form for innspillingen av Gleb Panfilovs film "The Romanovs. Kronet familie ". Deretter ble en permanent utstilling viet til kongefamiliens liv åpnet i disse "dekorasjonene". Rekonstruksjonen foreslått av Nikita Yaveins verksted er ment å gi en fullverdig lyd til dette temaet, som er av stor interesse både i Russland og i utlandet.
I dag har Alexander-palasset status som et kulturarvsted av føderal betydning, så graden av mulig forstyrrelse i arkitekturen er strengt regulert. Konseptet med "Studio 44" forvandler det klassisistiske komplekset til et moderne museumsområde, som inkluderer, sammen med en permanent utstilling (i 1. etasje, i de sentrale salene i Grand Suite og Østfløyen), utstillingsområder, en romslig forelesningssal, midler med åpen tilgang, klasserom og datarom i Barnas utdanningssenter (i 2. etasje). Den imponerende serviceinfrastrukturen (garderober, kontanter, kafeer, bad, tekniske støttesystemer) vil bli plassert i en innfelt kjelleretasje, og moderne ventilasjonsutstyr vil være plassert på loftrommene i uthusene.
Et viktig aspekt ved rekonstruksjonen vil være tilpasning av bygningen for komfortabel bevegelse for besøkende med begrenset mobilitet. Med tanke på kapasiteten til det fremtidige museet (700 - 800 personer om gangen), er det planlagt å dele strømmen av besøkende ved å arrangere separate innganger for grupper av VIP-personer og individuelle ekskursjonister som vil komme inn i palasset gjennom egen inngang. av Nicholas II.
Sammen med den tekniske moderniseringen av bygningen er det planlagt å gjenopprette palassets historiske fasader og dekorasjonen av østfløyens lokaler. Takene vil bli returnert til den opprinnelige grønne fargen, skorsteinene vil bli gjenopprettet over dem (selv om de ikke vil bli brukt til det tiltenkte formålet, men som ventilasjonskanaler). Blir gjenskapt snekkervindu og dørfyll "som en eik", samt marmorbelegg av terrassen peristyle. Interiør restaureringsprosjektet ble utviklet av Studio 44 i samarbeid med Spetsproektrestavratsiya instituttet, hvis spesialister vil håndtere de mest historisk verdifulle rommene og salene (dette er mottaksrommet og Great Front Office i suiten med rom til Nicholas II; Maple, Palisander, lilla tegnerom og soverom i Alexandra suite Fedorovna). Den grunnleggende forskjellen mellom den nåværende restaureringen er dens komplekse natur. De vil gjenopprette ikke bare elementene i dekorasjonen (speil, portaler, peiser), men også hele rom som har gått tapt som et resultat av sovjetisk ombygging. Designerne stolte på omfattende visuelt materiale - akvareller, tegninger, film og fotografiske dokumenter, samt overlevende fragmenter av dekorasjon.
Som forfatterne av prosjektet understreker, skal resultatet av arbeidet være "den mest pålitelige gjengivelsen av det objektive miljøet og selve atmosfæren i livet og hverdagen til familien til den siste russiske keiseren." Samtidig nektet restauratørene å gjenskape det helt tapte interiøret. Denne stillingen, som ble radikalt nedfelt i den nylige rekonstruksjonen av New Museum i Berlin ved utformingen av David Chipperfield, manifesterer en moderne holdning til et arkitektonisk monument, noe som er spesielt viktig for en museumsbygning. I prosjektet til Nikita Yaveins verksted introduseres moderne arkitektur i det historiske miljøet, som gir alle de nødvendige innovasjonene og komforten, men etterlater store pauser, gjør det mulig å lytte til de autentiske stemmer fra svunne epoker, ikke forvrengt av løgn, tvilsomme tolkninger av stemmene fra svunne epoker. Evnen og viljen til å høre samtalepartneren er hovedbetingelsen for dialog, inkludert for en dialog med fortiden. Og det er all grunn til å forvente at en slik dialog vil høres i de restaurerte murene til Alexanderpalasset.
