Toppleiligheten, som Sergey Estrin jobbet med, ligger i 76. etasje i boligkomplekset City of Capitals. Arkitekten mottok en ordre om å utvikle et designprosjekt kun for gjesteområdet til denne leiligheten - lokaler med et samlet areal på 450 kvadratmeter, der tre av de fire veggene har panoramaglass. Utsikten over Moskva som åpner herfra er spesielt spektakulær om kveldene, når billysene sporer metropolens struktur med alle sine middelalderske ringer og bjelker. Så det er slett ikke overraskende at kunden ba om å gjøre interiøret behersket - i følge planen hans skal ingenting distrahere gjestene fra kontemplasjonen av den evig seende byen.
"Etter å ha gitt utsikten fra vinduet hovedrollen i dette interiøret, prøvde vi å knytte den åpnede plassen til utsiden med selve bygningen, for å understreke at vi snakker om en skyskraper," sier Sergey Estrin. De massive struktursøylene med kvadratisk tverrsnitt er ideelle for å løse dette problemet: De står overfor travertinplater, som forskyves i forhold til hverandre på en slik måte at støttene ser ut til å være brettet fra separate kubiske segmenter. I en slik sammensetning kan man lett gjenkjenne silhuetten av selve "City of Capitals" - en skyskraper, som ser ut til å være sammensatt av separate glassblokker forskjøvet i forhold til sentralaksen.
Det bevisst ujevne, "cyklopeanske" murverket, spillet av asymmetriske fordypninger og fremspring, utvetydig appellerer til de arkaiske og eldgamle ruinene, har blitt et av hovedtemaene i dette interiøret. Bunnen av bassenget blir dypere med avsatser - ovenfra tilsvarer det takplatene i tre. Men hovedfokuset for temaet var den bærende veggen. Arkitekten husker at designen kanskje var den vanskeligste i prosjektet. Den opprinnelige ideen var å dekorere veggen med rustent jern, og ikke kunstig rustet, men ekte, eksfoliert, men det viste seg å være nesten umulig å finne slikt materiale i tilstrekkelige mengder, i stedet for metall brukte arkitektene forskalingsfiner med plastmasse (basert på gips), dekket med kobberblad. Kobberet ble utsatt for luft for å oksidere det og ble deretter belagt med matt lakk. Videre fikk hvert fragment sin egen tekstur. Den rike lettelsen og den komplekse teksturen i en varm nyanse får veggen til å se ut som en rest av et eldgammelt palass, hvor mange dekorative lag har smeltet sammen til en enkelt masse, som kommer til liv om morgenen når refleksjonene fra den stigende solen (penthouse er orientert mot øst) forbedre sin gyldne glød.
Det andre temaet, ikke mindre viktig for den arkitektoniske løsningen, er plan: en tynn, glatt og skinnende kant, som ligner på et kraftfelt, det stikk motsatte av den brutale lindringen av depresjoner og avsatser. Fred er hennes styrke. Dens representanter: glass av den ytre konturen; gjennomsiktig vannoverflate av bassenget, som ligger på samme nivå som parketten. Og gulvets planhet, ikke forstyrret av noe som helst, til og med en biopeis, designet flush som en spektakulær peis: flammetunger vises rett over overflaten og danner en utsøkt og kostbar versjon av ilden.
Flyet, i motsetning til den arkaiske lettesteinen, er ansvarlig for moderniteten med sin skyhøye og kvaliteten på overflatene. Og spenningen som uunngåelig oppstår mellom "antikkens" gyldne brutalitet og den gjennomsiktige glansen av "modernitet" blir hovedfaget i rommet. Jeg må si at dette plottet nesten er uunngåelig for toppleiligheter, som i mer enn et århundre med sjangerhistorie har kombinert det evige menneskelige ønske om luksus og demonstrasjon av moderne tekniske evner. Sergey Estrins svar er ekstremt artikulert, han fremhevet kontrasten mellom palasset og skyskraperen og bygde sin egen arkitektoniske mise-en-scene på den. Det viste seg å være en slags "palass i en skyskraper".
Den komplekse og flere belysningen på taket er designet for å ekko utallige lys utenfor vinduene om kvelden. Avlastningen av veggen, takplatene er fremhevet, men metallsøylene plassert i innglassingsposene er spesielt interessante. De er satt sammen av sylindere av perforert metall, og inni dem er LED-lamper, som gjør det mulig å endre fargen på vinduskarmene. Disse kolonnene er også deler av "palasset", men på grunn av ornamentikken er de ikke brutale, men snarere blonderinnsatser i glasset.
Refleksjoner av lys understreker massenes og flyets lek, og gjenspeiler lysene i en storby som er travle et sted langt under. Og det blir klart at den viktigste aksenten i den arkitektoniske ytelsen til dette interiøret er en gigantisk, utenkelig, fantastisk høyde.
