Kjøpesenteret ment for salg av lokale møbler fra Elegya-fabrikken - funksjonelt en stor møbelbutikk - vil være plassert i utkanten av Novgorod, på Moskovskaya Street. Turister og andre elskere av russiske antikviteter bruker den til å komme inn i byen. Nå vil en person som reiser fra Moskva først bli overrasket over den imponerende størrelsen på inskripsjonen "Veliky Novgorod 859", og deretter på høyre side av glassmetall-parallellepipedene til Dirol tyggegummifabrikk. Overfor denne fabrikken, til venstre for veien, er det planlagt å bygge en bygning av et møbelsenter (senere vil et shopping- og offentlig kompleks dukke opp i nærheten, den andre fasen av prosjektet), som vil møte turister sammen med Elegy-butikken og vil bli deres første inntrykk når de kommer inn i byen.
Fabrikkbygningen "Dirola" ble bygget i en behersket og økonomisk internasjonal stil, vedtatt for strukturer av denne typen. Et møbelsenter er en helt annen sak, møbler er et av hovedtemaene i moderne designarbeid, det krever en merkbar og til og med fengende arkitektonisk design. Prosjektet til Yuri Vissarionovs arkitektbyrå gir det til fulle.
Sett sett fra utsiden består den visuelt av fem volumer som har vokst tett inn i hverandre og dannet en plan med et komplekst ødelagt omriss, hvis generelle konturer ligner på en boomerang (eller en menneskelig albue, som har bøyd, og mange bretter har dannet seg på hylsen ved bretten).
To sentrale bind, som er plassert på en imaginær "fold" og spesielt merkbar fra veien, er laget, det ene er laget av glass som et stort tre-etasjes utstillingsvindu, og det andre er som en hvit steinblokk gjennomskåret av mange vindusrektangler av forskjellige konfigurasjoner, horisontal, vertikal, firkantet, stor og liten spredt kaotisk asymmetrisk. Et betydelig antall av disse vinduene er konsentrert på taket og tjener til å belyse atriet, som på en solskinnsdag vil bli dekket av store lysrektangler. En del av vinduene skjærer gjennom krysset mellom veggen og taket, bevisst fratatt gesims, og understreker integriteten til den perforerte massen. Begge blokkene, glass og stein, utvides oppover, og generelt er det strengt vertikale og til og med strengt horisontale linjer (i tillegg til gulvet, selvfølgelig), det er et mindretall her - hvert plan søker å vise karakter og i det minste litt, men bøy deg. De to hovedvolumene støttes av det tredje - den vertikale trappen, smal, prismatisk, glass og den høyeste i hele komplekset, den markerer det viktigste punktet, som en flaggstang eller en kapteinsbro (som er sant siden siden fremfor alt er det planlagt å plassere en konferansesal og administrasjonsrom).
For å fullføre effekten er sukkerglasskjernen lukket i rammen av bassenget (også med ødelagte kanter), og besøkende kommer inn i kjøpesenteret via broen, og kommer inn i den mørkegrå metallportalkassen kuttet i "sukkeret" volumet av atriet.
Allusjonene er åpenbare - den hvite blokken gjennomskåret av uregelmessige vinduer er en "gammel russisk stein" (jeg sier ikke bevisst det, et tempel, bolig eller vegger), tatt på en veldig generell måte og i ånden av naturen for Diaghilev-sesongene: vinduer, skrå vegger, enkelhet i stukkatur. Vannet i bassenget og glasset i det tilstøtende volumet er vannet i Ilmen-sjøen, og trappens vertikale, selv om litt fantasi er koblet sammen, later til å være et klokketårn. Det vil si at dette er en generalisert kollektivskisse av en eldgammel russisk by på vannet, en fabelaktig teatralsk og filmisk "herre over Novgorod", og kanskje til og med byen Kitezh.
Kjernen er lukket i en ramme med to lavere volumer, plassert på høyre og venstre side (de danner grenene til den L-formede planen). Disse volumene vil bli trimmet med brune trepaneler (bokstavelig talt "innpakket" i tre), og representerer selvfølgelig massen av byhus, som frem til det 20. århundre i vårt skogland besto som kjent av trebygninger.
Treet er imidlertid ikke begrenset til bakgrunnsrollen og trenger inn i selve hovedfasaden i form av dype dekorative "boks" -rammer rundt vinduene. To av disse "boksene" (størrelsen på en anstendig stue, med glassfront og bakvegg fjernet) svever rett over bassengvannet. Dette er store spektakulære utstillingsvinduer - en attraksjon designet ikke for en bilist som løper forbi, men for folk som har kommet til kjøpesenteret.
Det er ett volum til, det femte, det er lavere enn alle de andre og ligger lengst; den er blålig, rektangulær, og i den beskrevne ordningen kan den mest sannsynlig betegne skogavstander rundt byen. Det må sies at volumdelingen bare eksisterer utenfor; inni det er et solid rom som kan deles av som du vil. Alt sammen med bassenget hviler på en hvit basisplate (man vil sammenligne, fortsatte hentydninger, denne platen med en geologisk), under hvilken en underjordisk etasje er planlagt.
Så hvis vi snakker om det typiske bildet av den gamle russiske byen utviklet i bøker og teater, reflekteres dette bildet nøyaktig og tydelig her. Selv om det selvfølgelig ikke er Berendeys figurativitet, utskårne håndklær eller kupler der. Stilen til prosjektet ligner Daniel Libeskinds dekonstruktivisme: avfasninger, snitt, skråninger, spredning og kontraster av teksturer og volumer som holder betrakterens oppmerksomhet. En slik bygning kan absolutt ikke gå ubemerket hen.