Selve denne sjangeren - lystbåtens hus (naust) - ble oppfunnet av Evgeny Ass, forfatteren av hovedplanen for utvikling av Pirogovo. I følge arkitektens opprinnelige idé skulle husene danne en gate på stylter langs kysten, men kunden avviste dette alternativet på grunn av kompleksiteten i driften. Så "flyttet" husene til land, men de strenge forskriftene som ble utviklet for dem, var i kraft: hvert hus måtte heves over bakken med 60 cm, størrelsen i planen skulle ikke overstige 5x8 meter, og høyden - 6 meter. Ved hjelp av disse "malene" ble prosjektene til lystbåtenes bolig utviklet på en gang av flere ledende russiske arkitekter, blant dem var Vladimir Plotkin, og konseptene oppfunnet av dem dannet en slags "forslagbank" for kjøpere av tomter på Cape Zavidkin.
Mange mennesker er allerede kjent med Yachtsman's House som en vellykket gjennomføring, inkludert Under the Roof of a House-festivalen, hvor utstillingen han åpnet i år og ble prisvinner (sølv i nominasjonen Realised Country Residential House). Dette er et veldig spektakulært og selvforsynt tredelt volum, der to svartrøde parallellpipedier flankerer et snøhvit "seil". Men det mest interessante er at dette huset allerede har blitt i løpet av en felles revisjon av prosjektet av arkitekten og kunden.
Faktum er at dimensjonene på 5x8x6 meter som forskriftene foreskrev, i utgangspunktet var små for kunden og hans store familie. Som sitt hjem ved vannet ønsket han å se en struktur som i området ville være omtrent tre ganger større enn parametrene som er nedfelt i den generelle planen for feriestedet. Og så hadde Vladimir Plotkin en idé om å lage et hus som visuelt brytes ned i tre uavhengige bind. "Skrogene" er sammenkoblet av tynne glasspassasjer, som ved første øyekast, spesielt langtfra, er usynlige. Dette trikset gjorde det mulig å overholde regelverket og samtidig designe et hus som fullt ut oppfyller kundens krav. Inkludert, forresten, i funksjonelle områder - kunden ønsket at "foreldre" og "barn" -halvdelene skulle skilles fra hverandre, og det offentlige området (dobbeltrom i stuen) fungerte som en slags buffer. - I tillegg har vi et visst gap i området. Da vi tegnet et enkelt hus, valgte vi selvfølgelig området ned til den siste kvadratcentimeteren, og dette dikterte uunngåelig formen til en parallelepiped til oss, - sier Vladimir Plotkin. "Da vi hadde tre bind til rådighet, ble det mulig å leke med formen på minst ett av dem."
Og hvis de ytterste husene, foreldre og barn, i planen virkelig er så nær rektangler som mulig, så er de "lange" sidene av det sentrale volumet avrundet og danner veldig plastbuer. Imidlertid er Plotkin beskjeden: boligdelene er heller ikke banale parallelepipedier. Foreldrehuset, som faktisk arbeidet med dette prosjektet startet fra, består av to par parallellpipeder, mellom hvilke det er et gjennomsiktig mellomlag, realisert ved hjelp av skreddersydde unike syv meter doble vinduer. I hvert av parene forskyves volumene igjen i forhold til hverandre horisontalt, på grunn av hvilke spektakulære konsoller vises på begge hovedfasadene (gaten og vendt mot vannet). Dynamikken satt med deres hjelp multipliseres med bruk av kontrasterende materialer - svart polert stein og naturlig tre. En slik palett gir uunngåelig tilknytning til et sjakkbrett, og arkitektene ønsket virkelig at vindusåpningene ikke skulle forstyrre dette bildet, så farget glass ble matchet med steinen, og vinduene på de lette "cellene" er skjult bak "persiennene "laget av tynne trelister.
Huset, beregnet på barn, er mye nærmere en parallellpiped, men også her fant arkitektene plass til en delikat plastmanøver: et av soverommene, med hovedvinduene som vender mot gaten, har et smalt trekantet karnapp, takket som den også får utsikt over vannoverflaten i Klyazminskoye-reservoaret … Den sentrale hvite bygningen vender i sin tur mot gaten med en nesten tom fasade, og åpnes for vannet av store vinduer.
Temaet for en tofarget fasade er aktivt utviklet i interiøret: rom dekorert i svart tilsvarer steinflater (for eksempel et bad laget i en slik "gotisk" stil ser veldig stilig ut), og rom i treblokker er dekorert, henholdsvis, i en myk palett av naturlige nyanser av tre … Som du kanskje antar, har stuen med dobbel høyde blitt snøhvit: ikke bare taket, veggene og møblene er hvite her, men til og med parkettgulvet.
Dermed ble huset, hvis arkitektoniske bilde er bygget på en kombinasjon av tre like store deler (stein, tre, glass), selv det tredje av det projiserte komplekset, og fikk forfatterne ideen om en tredelt komposisjon. bestående av kontrasterende, men proporsjonale og derfor organisk komplementære elementer …
