Den nye scenen til Taganka Theatre skal bygges bak eksisterende bygninger, på gårdsplassene langs Nizhny Tagansky-fastlåsen, mellom Garden Ring og det to-etasjes huset, som nå huser Vladimir Vysotsky Museum. Etter byggingen av den nye scenen vil alle bygningene på teatret bli samlet i "International Experimental Theatre Complex", hvis opprettelse ble godkjent av Moskvas borgmester. Nizhniy Tagansky blindgate vil forvandle seg til en teaterboulevard og vil være stengt for biler.
Den nye bygningen, tegnet av Jürgen Willen, er et åtte etasjers høyt prisme i glass som skjuler hjertet av teatret - en forgyldt scene og auditorium med 1000 sitteplasser. Utenfor er auditoriets volum dekket av et heterogent gyldent skall. Luftspalten mellom "gullklumpen" og glasskonvolutten spiller rollen som en foaje. Når han kommer inn, befinner den besøkende seg umiddelbart i et uvanlig rom, gigantisk, gjennomsiktig og integrert - slående - umiddelbart og fordyper seeren i atmosfæren av teatereffekter. Forventningen til forestillingen begynner derfor med en følelse av rom, med arkitektur, som er inkludert i teaterstykket, ved å bruke det maksimale av moderne muligheter for dette - for eksempel strukturell innglassing, som muliggjør dannelse av udelte glassflater og gjør veggen til et gigantisk utstillingsvindu.
Betydningen av Jurgen Willens nye Taganka-scene er å lede forholdet mellom forbipasserende, tilskuere og videre - mellom teaterbesøkende inne i foajeen. “Se og bli sett” - slik uttrykker arkitekten hovedideen til bygningen. Dette er en forberedende scene for forestillingen, hvor arbeidet utføres av selve bygningen: alle ser på hverandre og blir villige til skuespillere av det "eksperimentelle komplekset". Mellom mennesker inni og utenfor er det en tynn glassbarriere, men den introduserer allerede effekten av "defamiliarisering": alt fra den andre siden oppfattes som et maleri. For å forbedre effekten og forbedre funksjonaliteten, er det gardinstillinger i full høyde bak glassveggene. På et flatt glastak er det en krystallinsk film, som ved hjelp av polarisering kan gjøre taket enten gjennomsiktig på forespørsel fra arrangørene, eller gjøre det om til en skjerm og projisere bilder der.
Den andre fasen av å forberede publikum til forestillingen er at teaterguttene stiger til boksene langs rampen som ligger rundt teaterets hovedvolum. En forestilling utspiller seg foran de besøkende: bilder av forskjellige utsikter fra forskjellige utsiktspunkter erstatter hverandre suksessivt, og arkitekturen i bygningen styrer utsikten.
Forfatteren selv, som diskuterte ideen om å forvandle teaterbesøkende - til dels - til skuespillere, husker teaterforestillinger av Londons kunstner Bruce McLean: da publikum ble sittende på begge sider av et lukket gardin, og de satt slik i omtrent førti minutter, så ble gardinen endelig åpnet og den ene halvdelen av salen så jeg en annen - i stedet for skuespillere som ikke dukket opp på forestillingen.
Inngangen til teatret ligger på siden av Garden Ring, hvor hovedfasaden til den nye Taganskaya-scenen åpner seg. Glassveggen er i kontrast til den en gang ikoniske brutalistiske Taganka-bygningen på 1970-tallet: det er en rød mursteinmasse, det vil ikke være noen vegger i det hele tatt - en kontinuerlig utstillingsvindu, som, som en scene, kan dekkes med en mørk crimson gardin.
Bak teaterbygningen, bak på gårdsplassen, er det tre bygninger med "investeringskonstruksjon" (prosjektutvikler - Rose-gruppen). I dette tilfellet viser de seg å være en logisk fortsettelse av teatret - det er planlagt å plassere flere kinoer, bokhandlere, gallerier, mange kafeer og flere pseudoloft - romslige lokaler "for liv og arbeid". Toppen og sidene av bygningen er dekket med fleksible striper av steinmateriale, og de brede "hoved" -veggene er i glass og gir ekko til teaterbygningen.
Sammensetningen av de tre bygningene, som unnfanget av forfatteren, gjenspeiler byplanleggingsdynamikken i Taganka-området: bygningene er oppstilt, den ene etter den andre går dypere inn i kvartalet. Videre er hver neste litt mindre enn den forrige. Faktisk er disse tre lignende bygningene innebygd i bymiljøet i form av en bjelke som utvides mot Hageringen. Bygningene som ekko fra nærliggende gårdsplasser, er ikke strengt parallelle, men i forskjellige vinkler - det første ekko scenebygningen, de to andre er plassert vinkelrett på Nizhny Tagansky blindgate.
Hengende gallerier som forbinder bygningene med hverandre, krysser seg også i forskjellige vinkler. De går gjennom bygningene og kobler dem til hverandre på forskjellige nivåer. Innvendig er gangene lukket, glassert - for vintertid, og grønne firkanter er ordnet på takene deres, som arkitekten kaller "piazzo" - firkanter. Kafeer kan jobbe her om sommeren, og viktigst av alt, fra noen steder, til tross for lav høyde, god utsikt åpen, noen steder til og med til Kreml, og et sted til det gyldne skallet på den nye scenen.
Under, under gangene, på nivå med første etasje, dannes to gårdsplasser - arkitekten kaller dem "flerkulturelle arenaer" - dette er steder for forestillinger, friluftsshow, møter og alle slags "fester". Forfatteren ser på disse nettstedene som en blanding av Covent Garden i London og Hackeschen Hof i Berlin.
Nå - paradoksene.
Det arkitektoniske bildet som har utviklet seg i dette prosjektet er inspirert av jakten på et modernistisk eller eksperimentelt teater, skuespillernes utgang til auditoriet og forsøk på å invadere hverdagen. Det mest slående og allerede lærebokeksemplet på slike innovasjoner i Russland er Taganka på syttitallet. Den tyske arkitekten Jurgen Willen er ikke kjent med det lokale kulturfenomenet, men han vet ingenting om påfølgende splittelser og krangler. Ved utformingen av den tredje "Taganka" gikk arkitekten fra den primære europeiske opplevelsen, vekket ikke minner, men prøvde bare å skape et innovativt bilde av teatret. Og overraskende kom han inn på nesten ti. Fordi emosjonell, "kunstnerisk" aktivitet, å gå ut "på gaten" og raffinering av enkle former for maksimal effekt, er alle funksjonene i den gamle "Taganka", som på den ene siden de ser ut til å huske nå, men på den andre siden ser det ut til at de allerede har begynt å glemme …
