Nettstedet som dette prosjektet er beregnet på, ligger utenfor Moskva ringvei, på venstre side av Skolkovskoye-motorveien. Tre hundre meter diagonalt nordvest for det er David Adjaye-bygningen til Skolkovo handelshøyskole under oppføring. Enda nærmere, langs den vestlige grensen til territoriet, over veien - elitebyen "Grunwald" har nesten blitt bygget, husene der, i henhold til den generelle planen til Sergei Tchoban og Alexander Skokan, ble designet av byrået "Choban Foss "," Meganom "," Ostozhenka "og" Ashmann og Salomon "… Det annonseres som et "motehus fra verdensarkitekturens stjerner", som minner om Moskvas "golden mile" Ostozhenka. Det er planlagt å bygge en ny næringspark langs den østlige grensen til det fremtidige boligkomplekset til Vladimir Plotkin, rett ved Moskva ringvei. Endelig ble det nylig kunngjort at et innovasjonssenter, allerede kalt den russiske Silicon Valley, skal bygges i samme område, men nord for Skolkovskoye Highway. Så utkanten av landsbyen Zarechye vil snart bli fra et dacha-sanatorium-område til en enklave av progressiv (la oss håpe det) virksomhet og ikke mindre elitehus. Grunwald består av syv etasjes hus med rund, firkantet og trekantet form, satt i to linjer langs den indre veien. Næringsparken vil bli ordnet på en lignende måte: den består også av separate bygninger gruppert i to parallelle linjer. Vladimir Plotkin gjentok ikke brøkstrukturen til naboensemblene, men buet volumet av boligkomplekset og gjorde det til et elegant, nesten kalligrafisk hjerneslag. Jeg vil gjerne sammenligne den resulterende figuren med noen bokstaver eller tegn, men det er ingen nære analogier - mest av alt ser husets plan ut som omrisset til et blomsterblad. Og i betydningen (men ikke i form) ligner det det engelske ikonet & som relativt sett forbinder - eller skiller - den fremtidige næringsparken og Grunwald under bygging. Nå er buede hus, som de sier, den nåværende trenden. Hvis en av ideene til klassisk modernisme var en lang husvegg, hvis ønskelig, i stand til å imøtekomme et valsverk, så var svaret på nymodernismen, la oss si, en husløkke: oftere er svingen svak, omtrent som en strukket bue, sjeldnere er det viktig - huset kan være S-formet, bølget (da er det sannsynligvis en "husslange"). Men i forestillingen til Vladimir Plotkin, en arkitekt som, som det antas, foretrekker rette linjer, og til og med vinkler er også ganske rette, viste det seg å være strengt geometrisk. Videre er geometrien som brukes enkel, sirkulær. Planens "kronblad" er tegnet med to store buer med en, sirkulær, bøyning på stedet der buene møtes. Så inspirasjonskilden er ikke papirstrimler som kastes på bordet i tilfeldig rekkefølge, ikke et krypende reptil eller til og med en fjellrygg, men en veldig enkel geometrisk konstruksjon. Når du ser nærmere på planen, kan du til og med finne kompassets plassering for minst to hovedbuer. Det er runde dammer på disse stedene. I tillegg til buer stråler stråler fra dammerne, skjærer gjennom volumet av "sløyfen" i stedet for en liten buekonjugasjon, og deler boligkomplekset i separate hus og danner utganger mot Setun. Når man ser nærmere på prosjektet, er det lett å komme til at hovedformen i det ikke er en løkke eller et kronblad, men sirkler og deres bøyning. Fire runde dammer, omgitt av gresskledde amfiteatre, ekko av like runde baner, opplyst av runde fasetterte lykter, store og veldig uvanlige, som minner om stadioner; taket over den hengende hagen er kuttet som sveitsisk ost med mange sirkulære hull i forskjellige størrelser. I prosjektet "District" så Vladimir Plotkin ut til å sette seg som mål å sjekke hva som ville skje hvis han ikke tegnet et linjal, men et kompass mens han tegnet et hus. Det er i dette noe som ligner ideen om det berømte huset til Konstantin Melnikov; Forresten, de åtsidige kretsene på idrettsplassen i Zarechya-gårdsplassen ligner veldig på planen til Melnikovs hus, som som du vet består av to kryssende sylindere. Og akkurat som Melnikovs, krevde det runde huset spesielle fasader. Her er de buede veggene i hengselhuset forvandlet til et trekkspill av glassstein. Som om vinduene ikke ønsket å bøye for å matche den buede overflaten på veggene, snudde seg i en vinkel og ble til trekantede fremspring-karnappvinduer. Hver av dem består av to plan som møtes i en vinkel: det ene er glass, det andre er stein. Innimellom skifter de gjennomsiktige og døve halvdelene plass og danner på fasadene en veksling av store flekker med forskjellige teksturer. Dermed er det for det første mulig å fange maksimalt lys og gi leiligheter anstendig isolasjon. For det andre tillot det resulterende "trekkspillet" Vladimir Plotkin å unngå utstrakt bruk av buet glass som forvrenger refleksjon, som i et latterrom (i leiligheter er dette virkelig upassende, men buet glass finnes i offentlige rom for dette prosjektet). I tillegg slår veksten av karnappene gulvene og gir overflaten en spesiell tekstur, og gjør huset til en ribbet skulptur, noe som minner om en mekanisme som er frossen under transformasjonsprosessen (dette motivet kan sammenlignes med en lignende teknikk brukt i bygningen av kjøpesenteret Vremena Goda på Kutuzovsky-prospektet). Rotasjonen fyller huset med en slags spesielt liv, indre energi - man kan tro at baldakinene har tatt av og svever over hovedvolumet, og fasadene har begynt å bevege seg og åpner seg for lyset med hele overflaten; som om romgjenstanden hadde landet, vridd seg ut og begynte å distribuere mekanismene. Det er nødvendig å ta en reservasjon her at Vladimir Plotkins overholdelse av rette linjer og vinkler, som ble nevnt ovenfor, faktisk er en grov generalisering basert på minner fra et gigantisk hus - "Airbus", Chertans "Avenue 77" eller for eksempel prosjektet til St. Petersburg Sea jernbanestasjon i form av en gigantisk parallellpiped - "et vindu til Europa". Forfatteren av disse prosjektene myker virkelig sjelden hjørnene, men han mottok som kjent "Golden Section" for et av de første rundehusene i Moskva - et hus med en helt sirkulær plan. I Zarechye ble sirkelens tema multiplisert, utvidet - det var som om det hadde blitt grundig studert, brukt på en dam, en park, et hus og til slutt på et perforert tak. Interessant, dette skjedde i distriktet - ved siden av landsbyen Grunewald, som har flere runde hus som typisk ligner på det gamle Plotkin-huset, og ved siden av David Adjayes handelshøyskole, som du vet, perfekt rundt. Vladimir Plotkin, som svar på et spørsmål som dukker opp av seg selv om kontekstuelle overføringer, svarer at han, ja, han ble ledet av prosjektet til den nærliggende Grunewald, men Skolkovo hadde ennå ikke sett utformingen av Zarechye. Så i området Zarechye og Skolkovo dannes en enklave av "arkitektur langs kompasset", og de tre nevnte prosjektene viser et utrolig utvalg av løsninger. En sammenligning antyder seg selv, om ikke en grundig sammenligning, så i det minste noen få merknader. Så det er åpenbart at i "Grunwald" og "Skolkovo" viser bygningene seg å være runde, i "Zarechye" er dammerne runde, og huset er mer komplisert, formen er ikke krøllet, men åpen, litt åpen, som skallet på en nysgjerrig østers. Eller: planene til alle tre kompleksene ligner abstrakt maleri. Dette skjer ikke så ofte med planer, til og med moderne, men her: Grunwald-planen er et sett med grunnleggende geometriske former, sirkler, trekanter og firkanter; og planen for handelshøyskolen i Skolkovo er erklærende fokusert på Malevichs Suprematist-maleri. I Adjaye bestemmer Malevichs konstruksjoner planen og volumetrisk sammensetning av hele bygningen, og blir overført fra maleri til arkitektur med direkte bokstavlighet. I Plotkins arbeid blir abstrakte figurer ikke så mye grunnlaget for bygningen, men heller det som kalles”landskapsarbeid”; slik kunne parken til en eiendom ved Moskva se ut hvis avantgarde-artisten på 1920-tallet plutselig bestemte seg for å designe den. Parken her er selvfølgelig ikke nok for en herregård, men i Zarechye spiller den en viktig rolle, og er organisert på en komplisert måte, i fem "trinn": den ville elven Setun, som huset vender mot mange passasjer; en park med dammer, beskyttet fra Moskva ringvei av to buer av Zarechya-husene; kvadratet mellom disse buene, det ser mer ut som et front kvadrat; og til slutt, kolonihageanlegg for beboere i de første etasjene og en hengende hage i fjerde etasje over treningssenteret - de to sistnevnte fungerer som en slags "resonatorer" mellom hjem og natur. Hvordan ikke huske på hagebyen. Når det gjelder parken som omgir huset, kan vi si at det ligner et abstrakt bilde ovenfra, så kan tegningen av planen til sløyfehuset "District" på ingen måte gå tilbake til maleriet av avantgarde - slik former er ikke særegne for det. Men prototypen på bygningen, selv om den ikke er direkte, finnes i tradisjonen med moden modernisme på 1970-tallet. Mer presist, to prototyper. Modernismen kjente ikke slangehus, den var godt kjent med de roligere hesteskoformede planene. Man kan for eksempel forestille seg volumet til Moskva-hotellet "Kosmos", som ville blitt lengre, lavere, lettere og lagdelt i to strimler. Mellom disse prosjektene i 40 år, men til tross for alle transformasjonene, er de forbundet med noe som et internt samfunn som gjør at de kan leses som grener av samme koffert. Mens Adjaye-bygningen på denne kofferten ser ut som et transplantat. Med andre ord er ledemotivet til Skolkovo-arkitekturen gjenoppliving av former for tidlig modernisme, dessuten gjennom en appel til maleri, eller mer presist til ideologien til Suprematisme. Og i bygningen til det nærliggende boligkomplekset "Zarechye" har vi å gjøre med videreføring og utvikling av paradigmet for moden modernisme, og nettopp arkitektonisk. Det ser ut til at det er her den generelle følelsesmessige stemningen til prosjektet kommer fra. Selv om vi tar i betraktning det faktum at det nå har blitt normen for boliger av høy kvalitet å skjule parkeringsplasser under bakken, og å bryte firkanter på taket, plante alt som er mulig, og fylle ut med gledelig bemanning av munter barn - alle sammen, i Zarechya-prosjektet alle disse funksjonene som forsterket. Patoset med å konstruere et bedre liv, arvet av moden modernisme fra tidlig avantgarde, får i dette prosjektet friskhet og styrke, uventet oppriktighet og derfor et nytt liv. Så - la oss se igjen på plangrafikken - strålene som utstråler fra den runde hoveddammen kan forstås som solfylte, og de buede husene - som en regnbue over den. Og det viser seg at det ikke er så langt fra et "forretnings- og førsteklasses boligkompleks" til den utopiske byen Sun.
2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sist endret: 2024-01-09 05:04
