Unge arkitekter tror jeg ikke opplevde en slik idédugnad før de strengeste eksamenene. Klokka 12 om morgenen den andre dagen i utstillingen, ble de samlet i tredje etasje, hvor de var utstyrt med arbeidsplasser de neste tre dagene, og de fikk et oppdrag med forklaringer. Det viste seg at det vil være en grunngarasje, som okkuperer en blokk på 75 x 100 meter, med en hvilken som helst offentlig funksjon. Det er kjent at dette gjøres i sammenheng med prosjektet "Fremtidens byer" for Russland, som Bart Goldhorn forbereder spesielt for utstillingen på Rotterdambiennalen. Og mest sannsynlig vil fire vinnende prosjekter være inkludert i den. Oppgaven var ganske abstrakt, deltakerne ble ikke indikert noen tilknytning til situasjonen, det eneste ønsket fra Bart Goldhorn var å gi litt ny arkitektonisk lesning av denne typologien, som vanligvis har et skummelt utseende, som burde hjulpet av en tilleggsfunksjon. En forutsetning var også tilstedeværelsen av isometri i visse vinkler, i 500. skalaen.
Å jobbe selv med den bærbare datamaskinen, men under slike uvanlige forhold, og til og med å vite at det er veldig lite tid, koster deltakerne mye nerver og to søvnløse netter. "Den første dagen var forferdelig," minnes Alexander Kuptsov, "lastere gikk hele tiden rundt, utstillingen ble installert, og vi satt ved godshissen …". Men på den dagen var det nødvendig å komme opp med det viktigste - et konsept. Den andre dagen ble hovedsakelig brukt på utformingen av den funnet løsningen i volumplanleggingsskjemaet, den tredje - på tegningen. På den angitte datoen ble tablettene tatt ut en etter en til foajéen i første etasje og plassert dem på bårer ved siden av deltakernes utstillingsprosjekter. De arrangerte ikke presentasjoner, jurymedlemmene gikk selv, undersøkte, noen ganger stilte spørsmål og trakk seg deretter tilbake for en tre-timers diskusjon.
Som et resultat ble Natalya Sukhova, Natalya Zaichenko, Fedor Dubinnikov og Alexander Berzing kunngjort som vinnere. Jeg må si at valget av juryen er ganske klart - de pekte ut de som hadde ideer var komplekse og ikke representerte et sett med forskjellige funksjoner under ett tak, men et bestemt konsept uttrykt i en lettlest, symbolsk form - Natalia Zaichenkos "arkiv", metamorfoser med sand på Alexander Berzinga, Fyodor Dubinnikovs "lysbilde" og tre konsepter fra Natalia Sukhova: "paraply", "krater" og også "lysbilde". Så en slik europeisk tilnærming til design ble ønsket velkommen når alt begynner med en studie - et enkelt skjema eller bilde, graf, diagram, hvorfra planer og fasader vokser.
Generelt var det få superoriginale ting blant de viste verkene, og komposisjonsbevegelser ble ofte gjentatt. For eksempel ønsket om å snu den tradisjonelle ordningen og bære garasjen oppe - å sette den på beina, på støtter, på den ene kanten og i bunnen for å ordne et slags offentlig rom. Dessuten, selv om det ikke var noen begrensninger på funksjonen, foretrakk mange å gjøre handel - en så spesifikk russisk tankegang. I en rekke prosjekter ble det satt en innsats på miljøvennlighet, usynlighet og menneskelighet av miljøet, ønsket om å skjule garasjen som en høyde, park osv. Merkelig, men ingen husket om garasjearven til konstruktivisme, uansett. ingen direkte siteringer ble observert.
La oss se nærmere på flere interessante prosjekter, la oss starte med vinnerne. Natalia Zaichenko presenterte garasjen som en lagring ikke bare av biler, men også av forskjellige store sesongmessige gjenstander, eller de som er synd å kaste bort - som det faktisk skjer i virkeligheten. Bygningen blir til en haug med lagringsceller, noe som et arkiv, slik forfatteren føler. Og det andre temaet som vises her er historie, minne, uttrykt i arrangementet av et columbarium for dyr, også med en slik mobilstruktur og en slags lagring. Bygningens struktur er som følger: det er bare tre nivåer, den første er en parkeringsplass pluss et loppemarked, dannet av det faktum at hver parkeringscelle også har et slags verksted, en modulbutikk på utsiden, som kan åpnes i første etasje. Fra gaten er disse utsalgsstedene dekorert med arkader, som tradisjonelle shoppingarkader. I 2. etasje øker denne modulen, og leieren kan lagre i den, for eksempel en båt. Det tredje nivået er åpen gjesteparkering. Columbarium ligger på innsiden av en rektangulær bygning, og i sentrum er det et atrium, et sted for møter, kommunikasjon og minner.
Natalia Sukhova, som forresten studerte ved Bauhaus, denne konseptuelle tenkningen, som læres ut til studenter i europeiske skoler, ga opphav til så mange som tre vittige ordninger. Metaforen til den første er en paraply, faktisk er dette formskifteren som ble nevnt ovenfor: garasjen går til 2. nivå, blir satt på beina, og gir offentlig plass til fotgjengere, og et markedsplass er arrangert under den. Det ligner veldig på prosjektet til Andrey Ukolov, hvor enheten er identisk i skjemaet, bare parkeringen har en enkel rektangulær form med lette brønner for å belyse markedet og rampene til inngangene er ordnet litt annerledes, og Natalia Sukhovas rektangel er kuttet av åpne grønne områder-brønner, ligner på gårdsplasser …
Det andre konseptet til Natalia Sukhova - "krater" - foreslår smart å plassere parkeringsplassen bokstavelig talt under tribunene på stadion, som ser ut til å falle i et "krater" som dukker opp midt i den rektangulære kroppen på parkeringsplassen. Her er imidlertid ikke garasjen lenger hoved, men en hjelpefunksjon, som sannsynligvis er riktig. Noe lignende i form ble foreslått av Grigory Guryanov i prosjektet hans, hvor parkeringsplassen er dannet i to blokker på 200 plasser, hevet over bakken med fem nivåer. På innsiden er shoppinggallerier festet til dem, og i de øverste etasjene er det et drivhus. Ovenfra er begge blokkene dekket av en enkelt bølgende overflate, mellom dem bøyer den seg, ligger på bakken og organiserer et torget - også et slags "krater" eller rettere sagt "fiasko", fordi den er åpen fra endene.
Og det tredje konseptet av Natalia Sukhova, på hvis nettbrett alle hovedtilnærminger for å løse et gitt emne ble kort vist, er en "lysbilde" der parkeringen tar form av en sikgat eller bakke, hvis trinn blir grønnere opp og snu inn i en park. Egentlig er dette prosjektet til Alexander Kuptsov, bare i det konsentrerte han seg mer om byggeforskriftene. Forfatteren resonnerte som følger: når de flytter til et nytt kvartal, begynner beboerne å legge skjellene i det, bare i henhold til Kuptsovs prosjekt gjør de dette ikke kaotisk, men sentralt, på et bestemt sted. Så snart et av nivåene rekrutteres etter hvert som antall innbyggere øker, fyller bymyndighetene ut betonggulv, og det opprettes et nytt nivå. Så sikgaten fra garasjene vokser opp til nivå 3. Og deretter helles det jord fra et nærliggende byggeplass, og det opprettes en landskapspark med et amfi, der det for eksempel kan arrangeres en all-season idrettsplass.
Et annet vinnende prosjekt kalt "Gorka" av Fedor Dubinnikov tilbyr en løsning i henhold til prinsippet "alt genialt er enkelt." Hvorfor trenger parkeringsplassen ubehagelige heiser eller dyre ramper? Selve bygningen kan gjøres til en rampe, vippe den i en vinkel over bakken i form av en slags "visir", og deretter vil lasting av maskiner bli raskere og enklere. I tillegg til ergonomi er selve formen uttrykksfull og lett å lese, og dessuten danner den mye nyttig plass, både under, under "baldakinen" og på det grønne taket, der forfatteren har til hensikt å opprette en park og plasser butikker og kafeer der. I tillegg kan disse funksjonene plasseres i de to etasjene på parkeringsplassen. En lignende teknikk for et slikt "avvik" fra bygningen fra bakken ble brukt i prosjektet til Dmitry Mikheikin, bare det mangler renheten til konseptet som er i det forrige. Det er mange funksjoner her på en gang - et supermarked, et butikkgalleri, et torg, et grøntområde, et sportsområde og et kunstgalleri. Selve bygningens form er mer nysgjerrig: det er et rektangel som består av to L-formede volumer, og ytterveggen berører bakken bare i ett hjørnepunkt, og deretter løftes veggen gradvis av bakken og frigjør mer og mer mer åpen plass, til slutt omgjort til et baldakin. på støtter. I dette prosjektet, som i "Gorka", er den skrånende rampen ikke festet, men i seg selv en del av bygningen. Baldakinen lar deg fritt se på gårdsplassen der galleriet ligger. Et interessant utformet fargeskjema - hver fasade har en gradient som minner om de fire tidene på dagen, som symboliserer livssyklusen - en vanlig dag som begynner og ender på en parkeringsplass.
Alexander Berzings prosjekt ble laget av ham i samme strenge stil som utstillingsbrettet - lakonisk, på svart bakgrunn og helt europeisk i presentasjon - det skal ikke leses bokstavelig. Slik kommer du i gang med en modell som demonstrerer formingsprinsippet. Fotografiet av hendene som holder modellen er veldig i ånden til de nederlandske arkitektene. Den stive formen på parallelepiped mykner, i henhold til prinsippet om sand som helles i en rektangulær beholder. En lagdelt struktur oppstår: en base på bena og et "deksel", mellom hvilket det er en ganske kompleks ikke-lineær overflate, "sand", et kunstig landskap, en rekreasjonssone. Det er lette brønner perforert i "sanden". Generelt er ordningen gjenkjennelig, den ligner en "paraply med hull", men formelt er den mye rikere og mer uventet.
Tilfeldigheten i valg av jury viste seg, ifølge Oskar Mamleev, med 90%, men vi bemerker at arbeidsnivået generelt er ganske høyt. Ideen om Bart Goldhorn å holde en slik konkurranse i ånden av øvelsene til det franske kunsthøgskolen i det nittende århundre gikk av med et smell. Det var en intriger, det var et visst eksperiment, ganske alvorlig, må jeg si, men å gi et sant bilde av hva neste generasjon er i stand til, siden slike klausuler viser et nivå mye mer ærlig enn de samme utstillingsprosjektene. Det ble besluttet å assimilere verdifull erfaring og utvikle seg videre i sammenheng med interessen som har oppstått ved dagens "Arch Moscow" for progressive former for arkitektutdanning.
