Dette er et veldig godt plassert hus. Det ligger i parkens akademiske sone, på grensen til det grønne massivet til Vorobyovy Gory, det står over dammen til Pionerpalasset og gjenspeiles i det.
Bygningen består av to bolighus, plater med samme høyde og proporsjoner, plassert parallelt i en viss avstand fra hverandre og forbundet i nedre del med en tre-etasjes offentlig stil, hvor inngangen til begge hus ligger. Alt sammen, hvis du ser på planen, ser det ut som bokstaven "H" innskrevet i en perfekt firkant - de to sidene er dannet av høye plater, i midten er "tverrstangen" i en stor hall belastet med kontorer.
En interessant typologisk kollisjon oppstår her. Vanligvis - og til og med ganske ofte - plasseres et "omkledningsrom" i glass foran en bygning med flere etasjer, eller, i tilfelle det for eksempel er en butikk, strekker seg langs den, men som regel, stikker frem. Men her er alt omvendt: Den innglassede inngangen er "skjult" mellom to hus, fjernet i dybden av komposisjonen. Som, som et resultat, viser seg å være for det første ved første øyekast paradoksalt, og for det andre veldig karakteristisk for Vladimir Plotkins arkitektur.
Ensemblet har ikke noe senter, eller rettere sagt, det setter bevisst og bokstavelig talt gjennom, fra 19 etasjer til tre. På den annen side kan vi si at det tvert imot er et sentrum, men det deler seg i to lignende hus, som "frastøter" fra hverandre på samme måte som, i henhold til fysikkens lover, like ladede partikler avstøtes og havner i motsatte ender av torget. Men de flyr ikke helt bort - det er en synlig sammenheng mellom husene - "partikler" - selve glasset med tre etasjer, som man gjerne vil sammenligne med molekylære bindinger, i form de er tegnet i lærebøker.
Så det er ikke noe senter der vi er vant til å lete etter det - og samtidig er symmetri, geometri og mønstre - veldig stive - til stede, de er ganske enkelt ikke hentet fra klassiske ordninger, men som om fra lovene i fysikk eller matematikk. Merk at huset står mellom de to hovedsentrene for Moskva-stipend, universitetet og vitenskapsakademiet - er det ikke fra dem at det ble belastet med fysiske og matematiske utstrålinger? Samtidig er bygningen motsatt den stalinistiske skyskraperen ved Moskva statsuniversitet, og nettopp på grunn av den todelte ikke-klassiske komposisjonen.
Det sofistikerte spillet av binære sidestillinger fortsetter på fasadene, hvor to farger - mursteinrødt og blendende hvitt, tar rollene som representanter for to hovedtyper av arkitektonisk materiell - fundament og dekorasjon. Mursteinsflater er kuttet med dype loggier, de er mer materielle og kan tillate seg chiaroscuro og en viss grad av massivitet - innenfor rammen av den strenge geometrien til helheten. Hvit farge, som den skal, er ren og kortvarig, den kombineres med glass og konsentrerer seg på store flekker på de ytre fasadene, "klemmer" det ene hjørnet og går til den ene enden av hvert hus.
Generelt viser det seg at to identiske hus speiles i forhold til et felles sentrum. Sammen med refleksjonen av hele bygningen i vannet utvikler denne fasaden seg til et vanlig geometrisk spill - som om et sted over inngangslobbyen - er et usynlig speil plassert over tverrstangen til bokstaven "H", og den ene halvdelen av huset er en refleksjon av det første, men det er ikke klart, hva en "ekte". Men dette plottet forklarer godt ensemblets firkantede symmetri, som, i virkeligheten er et enkelt Moskva-elitehus, i noen - kunstneriske - sin del fremstår som en slags abstrakte skolastiske studier, en komplisert fortsettelse av "firkantet" og "rund "hus av Vladimir Plotkin på nittitallet. Men tro ikke at arkitekten har kommet tilbake til sitt forrige søk - faktisk er huset ferdig nå, men det ble designet for fem år siden, i 2002, så det kan betraktes som en logisk fortsettelse av "de" refleksjonene, som har endelig blitt realisert først nå.
Som alltid skjer, i løpet av inkarnasjonen, smelter estetisk skolastisme med vår virkelighet, delvis med vilje, delvis gir og mister noe. Spekularitet har for eksempel en helt pragmatisk begrunnelse - bak murveggene som vender innover, er ulike kommunikasjons- og tekniske rom skjult, det er ingen leiligheter her, fordi platene er for nærme og en effekt kalt "vindu mot vindu" kan oppstå.
I tillegg, for ikke å ødelegge landskapet, er platene orientert med endene til skråningen til Vorobyovy Gory. Og for å bedre vise den omkringliggende skjønnheten til alle som kommer inn og ut av bygningen, snudde arkitekten "tverrstangen" i hallen som ligger mellom husene, til et stort panoramavindu. Det kunne ha vært to nøye gjennomtenkte, som renessansen, landskapsmalerier, den ene med utsikt over en dam, den andre ved elva Moskva, omsluttet av en perspektivramme av bygninger. Alt dette ble til og med bygget. Og så redigerte de straks det indre av hallen og blokkerte fullstendig utsikten - for ikke å forsvinne på samme kvadratmeter. I dag er estetisk beundring av omgivelsene "akkurat slik", uten noen synlig fordel, og til og med i et offentlig rom, en nesten utilgjengelig luksus. Hva kan du gjøre, akkumuleringsperiode.
Dette huset er imidlertid så bra at selv etter å ha mistet en del av den originale designen, "holder den merkevaren", ikke mister sine abstrakte verdier og den "matematiske" skjønnheten i linjene.
