Villaen, designet av Nikolai Lyzlov for Pirogovo Resort Collection, består av to hus gravd ned i bakken ved siden av den ideelle gressflaten på en golfbane, slik at de om mulig er usynlige. Nesten alle veggene som viste seg å være over bakken, er glass, og takene skal være dekket med torv, noe som gir dem en likhet med overflaten til de omkringliggende feltene. For en luksuriøs modernistisk villa i naturen er alle disse teknikkene typiske, nesten obligatoriske: de tillater på den ene siden å gjemme huset i det omkringliggende landskapet, slå det sammen med naturen i japansk stil, og på den andre siden å la landskapet inne gjennom glassveggene, noe som gir mulighet for innbyggerne i et luksuriøst hjem til å nyte både skjønnheten i landskapet rundt villaen og deres egen beskyttelse mot regn og vind. Tross alt er det kjent at det er en spesiell glede å høre på lyden av regn mens du sitter i varmen i et herregård. Og når det er et 2000 meter høyt hus, og veggene er ugjennomtrengelige og i full høyde, er det sannsynligvis enda sterkere.
Ved å utvikle denne ideen, går arkitekten videre og bringer den inn i et av de to husene - den indre veggen i en av stuen er laget av glass, bak veggen er det et basseng og vann.
Disse motivene, så vel som ønsket om å smelte sammen med naturen, er nesten grunnlaget for alfabetet til modernismen. Her blir det lagt vekt på dem, de brukes til det fulle, det er det som skal gjøres i en luksusvilla: det er mye glass, fint orkestrerte høydeforandringer - det kan også virke som forfatteren legger sin erfaring med temaet “natur i moderne arkitektur”. Imidlertid er noe annet interessant. Graving i bakken, sammenslåing av bygningen med naturen og demonstrasjon av dens skjønnhet utføres i Lyzlovs Pirogov-villa ved hjelp av en veldig klassisk gammel teknikk, nemlig at husene blir sammenlignet med amfiteatre.
Dette kan sees spesielt tydelig i eksemplet på huset som er større, beregnet på en familie og vender mot inngangen, hvis denne setningen generelt er passende. Likheten er tydelig merkbar på skissene og på husets plan, og det vil sannsynligvis føles når det er klart - hele volumet er bygget på en buelignende måte rundt et relativt lite sirkulært område, og reduserer høyden jevnt mot det imaginære sentrum av sirkelen, som gjenspeiler den svake lettelsen i denne delen av feltet … Grekerne skrev inn sine teatre i fjellsidene, det er ingen fjell i Moskva-regionen, men prinsippet blir fortsatt observert "i miniatyr". Villaen er stor, men det virkelige amfiet er større - og en analogi i stor skala lar deg sette pris på den fulle størrelsen på dette huset "skjult" i de naturlige omgivelsene.
Villa Theatre kartlegger omgivelsene og fokuserer oppmerksomheten mot den runde plenen i forhagen, som tar plassen til en imaginær "scene" - følgelig er hovedforestillingen gjestene som ankommer og ankommer i biler. Den sentrale plenen blir dermed forvandlet til et slags palass "gårdsplass", en seremoniell gårdsplass. Alle indre skillevegger i huset er strengt orientert mot det - derav en veldig vakker, "strålende" og geometrisk korrekt plan, et eksempler på et radial-sirkulært oppsett i en enkelt eiendom.
Det andre huset, mindre og dedikert til en person, er en arkitektonisk overgang mellom temaet for en amfiteatervilla og et tradisjonelt "landsted". Den største halvdelen er også buet, men i motsatt retning, og dens fokuspunkt er på motsatt side fra forhagen til det første huset. Med andre ord vendte "familie" -huset og "ungkar" huset fra hverandre - et utmerket alternativ for den yngre generasjonen, som ikke har skilt seg helt fra foreldrene sine: de ser ut til å leve side om side, men ser annerledes ut veibeskrivelse. Til sammen danner to buer - et stort og et lite hus, en fremtoning av bokstaven S, brutt i midten. Fra siden motsatt av "naboen" krysses det lille huset av en lang og rett pil i tverrvolumet, som forener bassenget og peisestuen på forskjellige nivåer - og etter denne plastiske "invasjonen" begynner det å bøye i motsatt retning, men litt, og øverst ser det ut til at det mest tradisjonelle motivet man kan tenke seg her er et gavltak, men veldig flate omriss, som om de ikke tror at denne konservative transformasjonen skjedde med henne.
Til slutt legger to hus, med utgangspunkt i veldig "rene" teknikker og tydelig geometri, et komplekst ensemble som jobber mer med assosiasjoner, overganger og overløp - og alt dette gjelder både betydninger og former - volumer, linjer, synspunkter, og til og med sannsynlige prototyper. Nå er det et rundt "amfi", nå plutselig - et godt oppdrettet "hus", nå er det synlig, nå er det ikke, nå er det gjennomsiktig, nå er det lukket, nå er det bredt, nå er det smalt - mange varianter med en enkel tur. Det viser seg at villaensemblet ikke bare gjemmer seg inne i landskapet, men flørter med den ukompliserte naturen i Moskva-regionen, og utvikler sine evner ved delikat å legge til nye perspektiver.
