Boligkomplekset med to hus kalles "Moskovsky" til ære for alléen det står på. ID Moskovskiy (ID er en del av forkortelsen fra navnet på utviklerfirmaet EID, Euroinvest Development) ligger bak Obvodny-kanalen i den sentrale delen av en stor blokk avgrenset av gatene Moskovsky Prospekt, Smolenskaya og Zaozernaya. Hans miljø: vanlige bygninger fra begynnelsen av XIX-XX århundrer - langs byggelinjene og i dybden av kvartalet; Sovjetisk nyklassisisme fra 1930-1950-tallet - et hus med en buen til Lev Kosven i 1953 har utsikt over alléens røde linje; på tomtene mot øst - høyhus fra 2000-tallet. Komplekset bygges på det tidligere all-russiske forskningsinstitutt for høyfrekvente strømmer.
"ID Moskovsky" inkluderer to elementer: den første er en ni-etasjes, L-formet i plan (1. og 2. seksjon), og den andre er en ti-etasjes, U-formet (3. seksjon).
Husene, forbundet med en pylonade, lukker ikke gårdsplassen, som bare er skissert på to sider av en L-formet bygning, men står ved siden av hverandre og vender mot frontfasadene til Moskovsky Prospekt. Deres beliggenhet på andre linje negerer ikke den komposisjonelle og volumetriske-romlige forbindelsen til alléen. Inngangsportalen til den første seksjonen er koaksial til det symmetriske Kosvena-huset, vendt mot den røde linjen, passasjebuen blir en slags inngang, foran gårdsplassens vanlige plass. Den tredje seksjonen ligger på samme akse med buen til huset nr. 76 på Moskovsky Prospekt, den utvidede fasaden blir en slags skjerm som beskytter de historiske gårdsplassene fra de blanke brannmurene til moderne bygninger.
Dette huset, i motsetning til tidligere prosjekter, hvor oppsett hovedsakelig ble utført av våre partnere, ble opprettet helt av teamet mitt, derfor viste det seg, etter min mening, å være mer integrert, harmonisk og konsonant med St. Petersburg-Leningrad tradisjon. På en måte ble jeg inspirert av eksempelet på Lidval, som startet med dyre og forseggjort innredede bygninger, som bygården til moren hans på Kamennoostrovsky Prospekt, og deretter skapte arkitekturen til veldig enkle hus for arbeiderne fra Nobel-fabrikken, og kom senere tilbake til det dyre segmentet med funnet løsninger. De fant en ideell balanse mellom det enkle og komplekse.
Sammenlignet med de tidligere prosjektene til Stepan Lipgart, er "Moskovsky" merkbart strengere. Dette er en generalisert nyklassisisme, nær Behrens og de sovjetiske 1930-årene som etterfulgte ham, med art deco-elementer og ingen avrundede linjer i det hele tatt. Ingen hovedsteder, ingen jibber, ingen hæler. Forfatteren forklarer arkitekturens harde natur med det faktum at huset ligger i dypet av blokken, og gårdsplassfasadene til St. Petersburg-husene er tradisjonelt mer gjerrige med innredning. Men bare plastisk er "Moskovsky" veldig oppfinnsom og ser slett ikke ut som en gårdsplass. Sammen med den generaliserte ordenen, karakteristisk for nyklassisismen fra 1920-30-tallet, er det i "Moskovsky" også en ambisjon mot himmelen, iboende i Art Deco-arkitekturen og Lipgarts favoritt tema for belastet impuls. Som spesielt er legemliggjort i frontfasaden til det første huset.
Denne fasaden, nærmest Moskovsky Prospekt, er definert av kraftig vertikal bevegelse. I sentrum er det en to-lags inngangsportal til den første seksjonen, langstrakt oppover, som representerer en halvcirkelformet nisje med en flat ende. Denne portalen blir så å si doblet av en smal "ramme" med fire etasjer, som igjen er innrammet av en seks-etasjes sentral projeksjon, bygget på et tre-etasjes loft. Det er en vertikal sammensetning som er like høy som et hus, som minner om linsen til et gammelt kamera fra sidevinklene med sin "teleskopisitet".
Begge elementene i Moskovsky-komplekset har en tradisjonell klassisk struktur: en kjeller, et mellometasje og en relativt lett topp. (Sokkelen vil bli møtt med glassfiberbetong under kalkstein, og de øvre nivåene blir ferdig med gips). Fasadesammensetninger av hus er i en visuell dialog, korrelert med hverandre ved hjelp av motiv: portal, risalit, karnapp og terrasse-pergola. Den viljesterke og stramme hovedfasaden til det første huset er i kontrast til gårdsplassen, strukturert med fasetterte karnappvinduer som er typiske for St. Petersburg, som i øvre nivå fortsetter med terrasser-pergolaer. Dette er en annen vertikal utviklingsteknikk. Først materiellets angrep (karnappvindu), deretter en nøytral glatt vegg og til slutt en reduksjon i materialitet (terrasse-pergola).
I fasaden til det ti-etasjers andre huset er forskjellige temaer lagt over hverandre, som en strekning i en fuga: en portal, projeksjoner, karnappvinduer, pergolaer, utstilt i det første huset i rekkefølge, blir presset her, lagt på hverandre. Inngangsportalen til det andre huset er den samme to-lags og vertikale i omriss som i det første, men den er blottet for en utsparing-nisje, og dupliseres ikke av "rammer" i de øverste etasjene. Her ble det i de to første etasjene brukt en annen finish enn det første huset, rustikk, som blant annet understreker den forskjellige funksjonen til den nedre delen av husene (henholdsvis næringslokaler og en barnehage). I arkitekturen til det andre huset er det på den ene siden ingen så kraftig impuls som i hovedfasaden til det første huset, på den annen side er plastmetningen høyere. Det er nesten ingen glatt vegg her, tvert imot, antall lag, profiler, utstikkende og innfelte elementer er stort og variert.
Blant annet gjør overfloden av avsatser og avsatser deg til å gjøre "linjen" av balkonger forskjellige: fra fransk og "liten for te" - til de ovennevnte pergola-terrassene i øverste etasje.
De to husene er forbundet med hverandre ved en pylonade med åtte tvillingmastre som bærer en promenade i andre etasje. Det er umulig å ikke her se en referanse til Benois-huset på Kamennoostrovsky med en kolonnade i courdoner. Pilonaden deler gårdsplassen i to deler, og strukturerer den, bringer den på den ene siden til inngangsdøren til den andre seksjonen, på den andre til inngangen til barnehagen som ligger på slutten av den tredje seksjonen. For elevene i barnehagen vil pilonadegalleriet være av praktisk betydning: På regnfulle dager vil de kunne gå turer under baldakinen, på fine dager kan de gå under den til stedene i den nordøstlige delen av hagen. En mini-hage, et offentlig rom, benker og kar med planter vil bli installert på taket av galleriet. Det vil være mulig å komme dit både fra gaten ved trappen og fra andre etasje i det første huset.
Merk at pilonaden, i likhet med kolonnaden, er en ekstra romlig opplevelse. Plassen foran henne er alltid høytidelig, bak henne er mer intimt, prosesjonen langs henne er et rytmisk eventyr.
Lipgards design for lobbyene blir ikke implementert. Det er synd, fortsatte han temaene som er erklært på fasadene: syv meter høye tak, forsterkede vertikaler i veggdekoren, tre smale vinduer i andre nivå (administrasjonsselskapets kontor), som minner om et konsertorgel. og n, vingemønstre på veggene og art deco-oktagoner som passer mot romber. Alle disse detaljene setter høytidelig tone.
-
Image 
zooming 1/4 Det indre av inngangsdøren. Alternativ, se 4. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 2/4 Det indre av inngangsdøren. Alternativ, se 3. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 3/4 inngangsdøren. Alternativ, se 2. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 4/4 Det indre av inngangsdøren. Alternativ, se 1. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
Når det gjelder leilighetsdesign, er det i Moskovsky representert med alternativer fra studioer til 4-romsleiligheter, fra 35 m2 opp til 138 m2… To prinsipper kan bemerkes i deres avgjørelser. Husets areal avtar oppover, mens leilighetene mot de øvre etasjene blir større i areal, og antallet avtar."En rekke leiligheter ligger i nærheten av det pre-revolusjonerende enfiladeoppsettet og seremonielle oppsett på 1930-1950-tallet," sier Stepan Lipgart. - Vi snakker primært om symmetriske leiligheter i tredje seksjon [av det andre huset, - ca. Ed.], Hvis sentrum var en stor stue med karnappvindu. Dermed prøvde vi ikke bare å løse volumer og fasader, men også i planleggingen, å følge prinsippene til et boligbygg, tradisjonelt for St. Petersburg-Leningrad."
-
zooming 1/19 Seksjon 1, plan for 2. etasje. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 2/19 Seksjon 1, plan på 3-6 etasjer. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 3/19 Seksjon 1, plan for 8. etasje. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 4/19 Seksjon 1, plan for 9. etasje. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 5/19 Seksjon 1, takplan. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 6/19 Seksjon 1, kutt 1-1. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 7/19 Seksjon 1, plan for 1. etasje. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 8/19 Avsnitt 2, kutt 2-2. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 9/19 Seksjon 2, plan for 1. etasje. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 10/19 Seksjon 2, plan for 2. etasje. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 11/19 Seksjon 2, plan på 3-6 etasjer. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 12/19 Avsnitt 2, plan for 8. etasje. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 13/19 Seksjon 2, plan for 9. etasje. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 14/19 Seksjon 3, kutt 3-3. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 15/19 Seksjon 3, plan for 1. etasje. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 16/19 Seksjon 3, plan for 2. etasje. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 17/19 Seksjon 3, plan på 4-6 etasjer. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 18/19 Seksjon 3, plan på 8-9 etasjer. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zooming 19/19 Seksjon 3, plan for 10. etasje. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
***
Så huset er strengt detaljert, men det er iscenesatt på en kompleks og variert måte. Han reagerer på St. Petersburg og Leningrad-konteksten, bygger en "andre frontfront" bak linjen til Moskovsky Prospekt; han bruker mye karnappvinduer og pergola-lignende terrasser, og hans pylonade tolker Benois idé. Når det gjelder alvorlighetsgraden av løsningen, ser det ut til å ha to sider. På den ene siden er det et middel for å oppnå behersket eleganse uten å ofre meningsfullhet, på den andre siden er det et middel for å monumentalisere og legemliggjøre en impuls av vilje - et heroisk tema som konsekvent er utviklet i verkene til Stepan Lipgart. I denne forstand ligger huset nær ordenskipene til den grafiske triptykonen som ble vist av arkitekten på Zodchestvo-festivalen i november: målrettet og elegant kraftig.
En slik stemning er mer enn i tråd med det siste tordnende 2020, vår "moderne tid", når en viss estetisisme ikke utelukker anstrengelse av alle krefter og selvdisiplin.
