Historien om utformingen av VTB Arena Park er omtrent 15 år gammel og gjenspeiler i stor grad de viktigste "milepæler" i den moderne tiden for Moskva-arkitekturen. Det ble planlagt som en overveiende kontorbygning, på et tidspunkt med et veldig stort område, men til slutt fikk komplekset en blandet funksjon: et Hyatt-hotell, 4 kontorbygg, leiligheter. Den reduserte i volum til rundt 400 000 m2, og designet ble delt mellom to byråer: SPICH og TPO "Reserve", og førstnevnte beholdt funksjonen til en generell designer, men plastløsningen til bygningene veksler omtrent likt. For et år siden fortalte vi historien om designet og anså den første fasen fullført på den tiden. Nå er komplekset, som ligger ved en av de viktigste transportkryssene i Moskva, i krysset mellom den tredje transportringen og Leningradka, og er velkjent for i det minste alle bilister i hovedstaden, fullstendig ferdigstilt og kan betraktes som en gitt implementeringen tok 7 år.
Tolv bygninger er stilt opp langs den tredje ringen i en del av Novaya Bashilovka Street, på territoriet som utvider seg mot Maslovka. I veikrysset - Hyatt-hotellet, deretter tre kontorbygninger; den brede, pentahedriske delen er okkupert av boligkomplekset VTB Arena Park med seks bygårder, pluss et kontortårn på det ytre, østlige hjørnet mot TTK.
Fasadelinjen langs motorveien er rett, komplekset vender mot den anlagte parken "Dynamo" i en bred bue. Første og andre etappe er atskilt med en boulevardgate, i et bredt spekter som den blå "hetten" på det renoverte stadion er tydelig synlig.
Gaten fører til en underjordisk passasje under den tredje transportringen, slik at en kort vei gjennom parken kommer fra Dynamo t-banestasjon til husene på motsatt side. Men alle indre gatene på første etappe er åpne for alle og godt vedlikeholdt, du kan vandre langs dem. Området til boligkomplekset er lukket med gitter, men volumene plasseres hver for seg, med pauser, slik at komplekset er gjennomtrengelig for øyet og vinden.
På begge sider, parken og motorveien, er bygningene oppstilt rytmisk, nesten som en musikalsk skala, ingen oppblåsthet eller sammensmelting, hus-pause-hus, annerledes, men liknende, eller omvendt.
Som om det ble utført et eksperiment her for å innpode i Moskva - en by hvis feiende "grovhet" mange tar for et geni loci - vaner for orden og moderasjon uten å miste subtilitet i å uttrykke forskjellige emner.
Komplekset ser i mange av dets manifestasjoner nesten ut som en standard for utvikling av et stort territorium i en stor moderne by. Det er stort, men ikke veldig høyt, for det meste 11-16 etasjer, og bare de fjerneste volumene på Maslovka - et boligområde, et annet kontor, stiger til 26 og 24. Det er virkelig multifunksjonelt, delt mellom kontorer, hotell og boliger i sammenlignbare proporsjoner … I bygningene på første etappe er det allerede kafeer og butikker i de nedre etasjene, i andre etappe er det et gårdsrom uten biler.
Det er omgitt av alle sider av grøntområder, både trær og ganske omfattende plener: alt dette kompenserer for plasseringen i krysset mellom to travle motorveier, som igjen gir utmerket transporttilgjengelighet. Alle fasader står overfor lett kalkstein, noe som tydelig indikerer den høye statusen til både boliger og kontorer, mens de arbeider samtidig for å få til den interne integriteten til det nye fragmentet av byen. Det er ganske langt fra den tredje ringen, det er stille, lett og behagelig her, spesielt på en solskinnsdag, når bygninger kaster gjenskinn og reflekser på hverandre, mye solstråler.
Ensemblet har to forfattere, Sergey Choban og Vladimir Plotkin, og innenfor rammen av den felles oppgaven, på den ene siden, fulgte de ganske strengt høydebegrensninger, vertikale proporsjoner av fasademønsteret, design i hvite steinkoder med en tilstrekkelig mengde av glass. Men derimot presenterte de hver sin retning - relativt sett moderne klassikere og moderne modernisme - på den mest tydelige måten. Og de ga alle muligheten til å sammenligne dem så å si i verdensrommet i et ekte, om enn nøye utformet habitat.
Bygningene til SPICH-byrået, som representerer den klassifiserende retningen, mer plastiske og massive, utgjorde en slags ramme av sammensetningen, grunnlaget for dens stabilitet. Hyatt-hotellet åpner seg mot sentrum av territoriet med en trapesform av vinger - den samme trapesformet tilsvarer det den høyeste (26 etasjer) boligbygningen i motsatt kant; i silhuett ligner det litt på hodet og potene til en sfinx, som også er ganske stabil. På sidene er huset "bevoktet" av to halvblokkrammer, og langs den sentrale aksen fra hotellet er to små til, like hverandre, volum av SPICH stilt opp til det.
Jeg innrømmer at det ikke er helt riktig å definere Sergei Tchobans bygninger som "klassifiserende" i dette tilfellet. Snarere representerer de polen til "tradisjonell" arkitektur (igjen i anførselstegn) innenfor en felles plott.
Hayat Hotel vender mot Leningradskoye Shosse og tar rollen som kometens “hode” eller kapteinshytten til en dampbåt. Fremoverbevegelsen blir understreket av overvekt av horisontale linjer, men begrenset av riflete vertikale bronse. fasadene blir behandlet som et gitter. Avrundede hjørner og fleksible bånd graverer mot retroteknisk design, røret minner om Le Corbusiers husdamper, eller til dampskip og damplokomotiver generelt, halvcirkelformede karnappvinduer - av Vesnins. Selve ideen om å assimilere et hus til et kjøretøy refererer til avantgarde, men her har det veldig slått seg sammen med art deco: det fantes ingen slik postkonstruktivisme i Russland. Tvert imot husker jeg noe fra området "eieren av fabrikker, aviser, dampere går på ekskursjon til Sovjetunionen." En slik eier kan innkvarteres på et slikt hotell.
Den andre bygningen er en tilhenger for lokomotivet. Den andre bygningen har mindre metall, men flere fløyter og paneler. Det er i kjølvannet, og det er lettere, siden det er helt beige og stein, mens den første bygningen virker mer metallgul på avstand (for mer informasjon om strukturen og interiøret til hotellet, se.
her).
Analogien mellom hodebygningen og lokomotivet får oss til å ta en ny titt på resten av bygningene: de ser virkelig ut som vogner i forskjellige farger og kalibre. Men kometens hale utvides også, slik at strengen blir til noe mer kompleks.
Hvis Hayats skrog i den andre iterasjonen var solid, men hadde to vinger, ble volumene i tredje trinn delt inn i tre separate skrog: to på sidene ble designet av "Reserve", en liten sentral av SPICH, - her for første gang nærhet til to modeller blir erklært, og merk deg at stilen til den "tradisjonelle" bygningen også er forskjellig fra hotellet og er i tråd med de påfølgende bygningene til de samme forfatterne. Denne tredje linjen ser ut som et hengsel - her intensiveres blant annet svingbuen av kompleksets grense og parken. Alle de tre bygningene er kontorbygninger, det er foran dem at gaten-boulevarden til fotballspilleren Chislenko passerer, som deler komplekset i to halvdeler, som skiller publikum fra boligen.
Kontrasten mellom tilnærminger er særlig merkbar her. Bygningene til Vladimir Plotkin, som ligger i kantene og vender mot to frontsider, til den tredje transportringen og til parken, erklærer tydelig forskjellen (mer
her): hvit i stedet for beige, ingen gesimser, mobil minimalistisk form, lett og nesten vektløs. De danner den dynamiske motsetningen til en målrettet, men veldig robust hotellbygning.
Den vestlige bygningen som vender mot parken, til tross for den høye høyden (15 etasjer), kan sammenlignes i design med en parkpaviljong laget av tynne hvite pylonader. Et godt artikulert sett med hvite linjer blir en kontrasterende bakgrunn for de fleksible linjene i de geo-plastiske åsene.
Gulvene her forenes av to i horisontale bånd, og vertikale, tynne og hyppige, er glatt sparsomme i det nordlige hjørnet, spiss i planen. I volumet på øvre og nedre nivå kuttes en spiss vinkel skrått og er bare inngjerdet langs konturen av et steingitter: nederst er det mulig å passere, og på toppen omgir en tynn pylonade terrassen og i tillegg maskerer ventilasjonsutgangene.
En annen bygning av "Reserva", som ligger på siden av den tredje transportringen, er mer "urban", samlet og materiell. Cellene er en-lags, det er ingen horisontale bånd i det hele tatt - vindusdyser er sammenflettet som fingertuppene eller metafysisk makrame: ut Om til glass, er basen av stein.
I hjørnene veksler hverandre stein og glass, som følger en klar og nesten ubestridelig indre logikk; den sentrale delen av bygningen er "vevd" konsekvent, noe som gjør at den til en viss grad ser ut som en "ting i seg selv". Ansvarlig for den revitaliserende asymmetrien er pylonadene på toppen og bunnen, sokkelen og loftet - de imponerende "untwisted tails" i hovedbeltet. Den stereometriske soliditeten til den østlige bygningen husker nå og da metafysikken til novecento, som om den romerske EUR ble fjernet fra buene og blitt litt mer, som en Rubiks terning; eller utrullet som en klut.
Som gir oss en annen versjon av hentydningen til tredveårene, i kontrast til hotellbygningen, som om de representerer en annen idé- og begivenhetspol. Imidlertid er alle semantiske lag så tynne at man må tenke, hvis ønskelig, vil det være lett å bevise - de eksisterer ikke og eksisterte ikke i det hele tatt. Men dette er faktisk mye bedre enn et direkte sitat.
SPICH-kontorbygningen, som ligger mellom disse to, er på mange måter ulikt dem, først og fremst i større isolasjon, stabilitet og selvfølgelig dekorativitet - her er det på sitt høyeste: alle de 6 mellomgulvstrimlene som forbinder volumet med brede bånd er dekorert.
Carving type - flat, stor, som i det bysantinske huset, vinhuset og det nærliggende Tsarskaya-torget; nyklassiske motiver. Hjørnene er avrundede, på loftet er det "fløyter" striper. Alt sammen ligner det moderne bank, for eksempel Moskva Kitay-gorod.
Men for all den klassiske designen med en laurbær flettet med et bånd, har bygningen ikke en kronende gesims, og gulvene mellom båndene består av helt modernistiske trekantede karnappvinduer: den ene fasetten er glass, den andre er stein - som om prydbåndene holder stripene til et volumetrisk spor av steinglass … Hvis vi kommer tilbake til lokomotivets tema, gitt i hotellets arkitektur, så ser vi antagelig dens brennende motor, en slags "mekanisk kjerne" i hele komposisjonen. Her blir det for første gang og umiddelbart maksimalt erklært et dekorativt ornament - i begge forstander rettferdiggjør kroppen sin sentralt symmetriske plassering i den totale komposisjonen.
-
Image 
zooming 1/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks, bygning 4, kontor Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 2/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 3/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks, bygning 4, kontor Foto © Alexey Naroditskiy
-
zooming 4/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks, bygning 4, kontor Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 5/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks, bygning 4, kontor Foto © Alexey Naroditsky
Bygning 9 på motsatt side av Chislenko-gaten som helhet speiler sin "laurbær" nabo, i det minste når det gjelder høyde, volum og tilstedeværelsen av prydbånd. Men det er mer beskjedent, det er bare tre bånd med tegninger, øverst og nederst, tegningen er enklere, hjørnene er svakere avrundede og ser ikke ut som "søyler", og "sagen" av trekantede fremspring erstattes av alternerende paneler og vinduer som stikker litt fremover i midtdelen, i likhet med trekantede karnappvinduer. Imidlertid vises gesimsen ikke her heller - bygning 9 ser ut til å overføre stafettpinnen til bildene som finnes i kontorbygning nr. 5 til leilighetskomplekset.
-
zooming 1/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks. ZhK, 9-bygning Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 2/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks. ZhK, 9-bygning Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 3/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks. ZhK, 9-bygning Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 4/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks. ZhK, 9-bygning Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 5/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks. ZhK, 9-bygning Foto © Alexey Naroditsky
En liten, men akselholdende bygning 9 er flankert på begge sider av store halvblokker av TPO "Reserve", bygninger 10 og 6. Begge ligger ved siden av veien til kontorbygningene 3 og 5 beskrevet ovenfor, men hvis de to vis-a-vis SPICHES overlapper merkbart med hverandre, så tilbyr Vladimir Plotkin en annen løsning for boligbygg: fasadene er underlagt et avlastningsnett, hvis hovedmotiv er skråninger - fasede brygger, asymmetrisk flankerende glassflekker, samlet i horisontale bånd. Deres skarpe kanter ligner bladene på hvite keramiske kniver, og understreker ytterligere kontrasten med de allestedsnærværende avrundede hjørnene i SPEECHs bygninger. Det er en oval, her er en spiss vinkel, hva kan jeg si.
Skråningene er "kammet" til den ene siden, karnappvinduer er utplassert i samme retning: det er mange av dem som vender mot parken, bare en til gaten, og fra siden av den tredje transportringen er det ingen skjermer i det hele tatt.
Nettverket oppfører seg veldig fritt - vi har allerede sammenlignet 5. tilfelle med veving, men her ser mønsteret ut som en veldig strukket hippie-genser: det er mye glass på de to ytre og sørlige hjørnene, og mot nord tetter steinen seg gradvis. Fra siden av gårdsplassene forsvinner bakkene, men den mobile vekslende rytmen forblir, supplert med flate nisjer.
Tre boligbygninger av Sergei Tchoban - også med en U-formet plan og vinger til gårdsplassen. Huset på den andre siden av Maslovka, som vi husker, stiger betydelig i den sentrale delen, opp til 26 etasjer. Vi har allerede sammenlignet den med sfinxen, den er blitt en håndgripelig, sammenlignbar med inntrykket fra en stalinistisk skyskraper - spesielt utenfra. Du kan ikke gå inn i en slik kamerat uten å banke på.
-
Image 
zooming 1/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks, bygning 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 2/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks, bygning 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 3/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks, bygning 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 4/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks, bygning 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 5/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks, bygning 12 Foto © Alexey Naroditsky
Alle de tre SPICH-husene er også underordnet det samme temaet, som allerede er kunngjort i bygning 4 og 9, - appellerende til jugendstil fra begynnelsen av 1900-tallet, til bygninger som ble apoteose i historien om utviklingen av typologien til bygårder og bankkontorer. Kanskje til og med til det velkjente idealet fra 1913. Valget er klart og forståelig, både for boligbygg og kontorbygg; dessuten tolkes prototypen på en generalisert måte, i tillegg til modernitet med en håndgripelig smak for moderne løsninger og samtidig, som vi så ovenfor, med et notat av "stalinistisk" arkitektur.
Tre hus, i tillegg til prydbånd og "fløyter" på loftet, får krone gesimser - glatte proporsjoner og selvfølgelig uten konsoller. Alle hjørner er avrundede: hus, fremspring og vertikale vegger-blader. Alle hus har risaliter, brede og grunne, et sted de er installert i sentrum, et sted får fasaden to asymmetriske risalits.
Risalittene på endene av vingene med utsikt over gårdsplassen er i full bredde og glass, laget av mørkt glass med mørke broer, som ligner på cabochons i en ring, og de forbedrer spekulariteten i det hele og litt "flaunt" buet glass.
-
Image 
zooming 1/4 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks, gårdsplass til et boligkompleks Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 2/4 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks, gårdsplass til et boligkompleks Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 3/4 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks, gårdsplass til et boligkompleks Foto © Alexey Naroditsky
-
zooming 4/4 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks, gårdsplass til et boligkompleks Foto © Alexey Naroditsky
Og til slutt hjørnekontorbygningen av Vladimir Plotkin. Bygning nummer 8, høyt, bare 2 etasjer mindre enn boligen "nabo". Hvis hele komplekset presenterer seg i stedet for byen og parken med rolig verdighet, er denne bygningen mer aktiv. Den bruker og tolker fullt ut både høyden og vinkelposisjonen i svingen til den tredje ringen, det er en av aksentene som VTB Arena Park gjør seg kjent i byen. Når du nærmer deg fra siden av Savelovsky jernbanestasjon, ser det ut til at det er tre ganger høyere enn resten av bygningene, og på motsatt side, fra Leningradka, forsvinner høyden på tårnet først, men så forsvinner det kjennes godt hvordan hjørnet er nedbrutt i deler, og leder oss til høyre nesten som en trafikkontroller.
Hjørnekontorstårnet har praktisk talt samme dynamikk og åpenhet som de to andre Reserva-kontorbygningene, det tredje og det femte, men her er det ordnet annerledes. Hele bygningen er underlagt et lysgitter, som ligner den som ble brukt på fasadene på sykehuset i Kommunarka; på de ytre fasadene er nettet preget og tynt, på de indre linjene er det bredere og flatere, men overalt er det vertikalt og enkelt, som paralleller og meridianer på en klode, endres ikke med noen gradientsekvenser, ikke optisk "svinger" og opprettholder perfekt stabilitet. Men den tynne linjen på utsiden gjør bygningen ettertrykkelig skjør: her er fasadegitteret lettere enn i noen av de andre bygningene og kan bare sammenlignes med loftet i den tredje bygningen.
Fasadedesignets klarhet og enkelhet understreker den delvise rotasjonen av volumet: bygningen ser ut som et tredimensjonalt puslespill i begynnelsen av transformasjonsbevegelsen. Svingingen er selvfølgelig i tråd med svinget på sporet, men en del av volumet ser ut som "tatt ut", "utfoldet" - og det ekko av svingen av flyet i det nedre nivået på den nordlige fasade fra Maslovka-siden i samme vinkel.
På samme sted strekker det nedre nivået seg mot nord, mot boligbygg 12, med omtrent tre nettinndelinger. En bue dukker opp under - en konsoll med speilet tak hviler på to rader med veldig tynne "ben" (og en større støtte). Den åpner ytterligere en, utsikt mot gårdsplassen og fra gårdsplassen til takvinduet, og understreker bygningens finesser, som ser ut til å ha satt ett elegant "ben" til side.
To høye tårn - kontoret "Reserva" (24 etasjer) og boligen SPICHA (26 etasjer) - blir høye aksenter i den nordlige delen av komplekset, som, husker vi, stiger fra Leningradka til Maslovka (og litt til, i 2 etasjer, fra motorveien til parken) … Mellom dem knyttes også en dialog i kontrast: symmetri-asymmetri, rundhet-skarphet, soliditet-lyshet, - den tredje på rad i komplekset.
Hver av dialogene som er bygd her er bygget på forskjellige teknikker, og hver gang tar en ny nøkkel. Alle av dem forenes av balansen mellom spenning og sammenheng, kombinert med utarbeidelsen av hver løsning. Her er hvert korpus en uttalelse, dessuten som en del av en generell samtale, bygget konsekvent for å vise fordelene ved en bestemt metode, og fremheve forskjellene etter nabolag, men forene med en fellesnevner.
Det er ikke første gang Vladimir Plotkin og Sergei Choban har utført et slikt eksperiment, et av de nærmeste eksemplene fra synspunktet til tilnærming er Wine House klubbhus i Sadovniki, hvor fasader, også hvitstein, veksler. Eksemplet på VTB Arena Park er det største i dette paradigmet. Det ser til og med ut som at forfatterne "gir" sammen med betrakteren hele historien om søk og motsetninger fra arkitektur fra det 20. århundre: moderne, avantgarde, art deco, metafysikk av former i en "skudd" -form, modernisme og dens klassifisering. versjon - subtilt, uten å pålegge byfolk deres refleksjoner, men sparer for de som ønsker å vurdere arkitektur og tenke på den. De tar skritt mot hverandre: modernisme er ganske klassisk, det er mye vertikalitet i den, og "moderne" og art deco er gjenstand for en betydelig grad av generalisering og smelter sammen med den teknogene estetikken som er karakteristisk for modernismen.
I dette tilfellet blir selve dialogen mellom retningene gjenstand for kreativt arbeid, noe som gjør det mulig å bruke i forhold til resultatet ikke bare den vanlige markedsdefinisjonen av "kompleks", men kanskje også det figurative-emosjonelle "ensemblet". Dessuten foregår ikke samspillet mellom delene i henhold til klassikernes regler og ikke i henhold til modernismens logikk, men reiser nye spørsmål som kanskje utgjør dagsordenen i vår tid. For eksempel spørsmålet om behovet for mangfold og tillatelsen til å bruke “forskjellige språk”.
Merk at temaet som er utviklet her er i tråd med den mer globale dialogen som foregår i byen: Moskva er et konglomerat av bygninger som representerer klassikere og modernisme, "stalinistisk" representasjon og modernistiske uttalelser, blandet noen ganger ved et uhell, noen ganger bevisst. Noen ganger er de likegyldige til hverandre, oftere krangler de. Her, ved Dynamo-veikrysset, viste samtalen seg å være annerledes, regulert og tolerant - et slikt spesielt parlament, der ingen forstyrrer noen, som om oppgaven er å være et eksempel. Samtidig er det mulig å danne en beryktet, komfortabel by, stor nok til å møte utviklingsinteressene, men ikke overdreven og sammenlignbar i skala med de nærliggende gatene.
Direkte et slags ideal.
