Archi.ru:
Klassikere er et bredt begrep: det er en renessanse av forskjellige typer, palladianisme, klassisisme, art deco, stalinistisk arkitektur, postmodernisme, det er klassikere - våre samtidige, forpliktet til forskjellige versjoner av klassisk arkitektur. Hva er nyklassisisme for deg, hvordan vil du definere det?
Evgeny Gerasimov:
Klassikerne er Hellas og Roma. Derfor, i en eller annen grad, kan alt som er avhengig av ordresystemet tilskrives nyklassisisme. Historisme er et bredere konsept som inkluderer nyklassisisme, a la russe og Rinaldis søken i kinesisk stil. Nyklassisisme er en del av moderne arkitektur, det er etterspurt, og det er grunnen til at vi snakker om det i dag. Tradisjonell arkitektur lever, rykter om hennes død er sterkt overdrevne.
I hvilken grad er metodene for moderne arkitektur, etter din mening, kompatible med klassikernes seriøst tolkede elementer?
Den relativt frie variasjonen av elementene i neoklassisk arkitektur er basert på en følelse av proporsjon og harmoni; det er viktig å ikke krysse en viss grense. Mange mistenker ikke at fasadene til bygningen på Ostrovsky-plassen er ventilert, og at selve bygningen er bygget av monolitisk armert betong, med parkering under bakken og moderne tekniske løsninger. Likevel er dette nyklassisisme, den ene forstyrrer ikke den andre.
-
zooming 1/7 Kontorbygning på Ostrovsky-plassen, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto av Oleg Manov
-
zooming 2/7 Kontorbygning på Ostrovsky-plassen, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto av Oleg Manov
-
zooming 3/7 Kontorbygning på Ostrovsky-plassen, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto av Yuri Slavtsov
-
zooming Kontorsbygning 4/7 på Ostrovsky-plassen, 2008 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zooming 5/7 Kontorbygning på Ostrovsky Square, 2008 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zooming 6/7 Kontorbygning på Ostrovsky-plassen, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto av Yuri Slavtsov
-
zooming 7/7 Kontorbygning på Ostrovsky-plassen, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto av Yuri Slavtsov
Når henvender du deg til klassikerne?
For oss er dette et av områdene - verken prioritert eller sekundært. Vi forstår at det er en kjøpers etterspørsel etter dette, kunder enkelte steder ønsker å bygge nyklassisisme, dette sammenfaller også med våre ambisjoner - vi er interessert i søk i denne retningen. Retningen er ikke verre og ikke bedre enn andre. Selvfølgelig vises slike prosjekter oftere i sentrum.
Det er kjent at klassikerne er et bestemt språk som er i stand til å formidle ganske komplekse og interessante budskap. Kan du gi eksempler på slike meldinger i prosjektene dine - når du formidler et bestemt budskap på klassikernes språk?
For meg er denne uttalelsen kontroversiell. Jeg er imot litteratur i arkitektur - dette er forskjellige typer kunst. Arkitektur er visuell kunst, billedlig, ikke tekst. Samtaler om hva forfatteren ønsket å si er fra den onde. Du ser på Rossi - hvem vet hva han ønsket å si. Her leder han Galernaya Street mellom bygningene i Senatet og synoden til Senatstorget, og gjør det mesterlig gjennom buen. Bolshaya Morskaya fører til Palace Square med samme store bue. Dette er bare en arkitektonisk ferdighet, det er ikke nødvendig å lete etter noe som ikke finnes bak. Arkitektur er romorganisasjonen, så han organiserte den. Dette er mer håndverk enn tekst.
I arbeidet med nyklassisisme er det veldig viktig å mestre håndverket, det grunnleggende i yrket. Du kan ikke krysse noen grenser som er fastsatt av skolen. For eksempel når jeg ser rustikk puss på den ene siden i det ytre hjørnet av en bygning og polert granitt på den andre, koker alt for meg. Dette er uaktsomhet, misforståelse av yrkets form, regler og grunnlag.
Det vil si at for å bygge en god neoklassisk bygning har du god nok forståelse for gammel arkitektur?
Du kan forstå så mye du vil. En musikkolog er en ting, og en komponist er en annen. Kunnskap er en nødvendig forutsetning, men ikke tilstrekkelig for å skape noe anstendig du kan se på. Vi trenger også evner, erfaring, dyktighet, å snakke i høy stavelse.
-
zooming 1/11 Boligbygningen "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto av Alexey Naroditsky
-
zooming 2/11 Bolighus "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto av Alexey Naroditsky
-
zooming 3/11 Bolighus "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto av Yuri Slavtsov
-
zooming 4/11 Bolighus "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto av Yuri Molodkovets
-
zooming 5/11 Bolighus "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto av Yuri Slavtsov
-
zooming 6/11 Bolighus "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto av Yuri Slavtsov
-
zooming 7/11 Bolighus "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto av Yuri Slavtsov
-
zooming 8/11 Bolighus "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto av Yuri Slavtsov
-
zooming 9/11 Bolighus "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto av Yuri Slavtsov
-
zooming 10/11 Bolighus "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto av Yuri Slavtsov
-
zooming 11/11 Bolighus "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto av Yuri Slavtsov
Er det alltid dyrt å bygge en nyklassisistisk bygning?
En bygning kan være veldig dyr hvis den er laget av marmor og gull. Men det kan være ganske billig - det er mange eksempler. I Roma er alt laget av stein, og i St. Petersburg, av fattigdom, er alt laget i gips. Men samtidig gikk ikke kulturen med å jobbe med skjemaet tapt, tvert imot ble den finpusset med en mangel på midler.
Quarenghi har for eksempel ganske beskjedne bygninger. Catherine Institute og Mariinsky Hospital har lange, flate fasader, men samtidig en spektakulær hovedportik som alle pengene var konsentrert på. Det er som en brosje som takket være hensiktsmessighet og proporsjoner kan forvandle en beskjeden kjole. Effekten er ikke den samme som penger.
-
zooming 1/8 Boligbygning "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zooming 2/8 Boligbygg "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zooming 3/8 Bolighus "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zooming 4/8 Boligbygg "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zooming 5/8 Boligbygning "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zooming 6/8 Boligbygg "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zooming 7/8 Boligbygg "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zooming 8/8 Bolighus "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
Men i dag bygges nyklassisisme mer for eliten?
Ja, selv om det kunne ha vært annerledes. Nyklassisismen på slutten av 50-tallet i forrige århundre ble laget i relativt enkle former. La oss huske de to husene til Sergei Speransky på Moskva-plassen, som flankerer Leninsky Prospekt - veldig enkelt, i fliser, med små aksenter. Men de ser bra ut i dag! Hvorfor kan ikke massehus se slik ut? En hel blokk med slike hus med normalt antall etasjer og proporsjoner et eller annet sted på Pulkovskoe-motorveien, hva ville være ille?
Det er mulig å tilpasse nyklassisisme til et boligkompleks med en høyde på 25 etasjer. Arkitektene i den stalinistiske tiden taklet dette perfekt. Sovjetiske arkitekter fra 1930- 1950-tallet - hele galaksen i Zholtovsky - hadde en så god førrevolusjonær skole, var så profesjonelle at da i 1932 sa regjeringen: “Så dette gjør vi dette,” de var helt klare. Ikke en skygge av tvil hva du skal gjøre og hvordan. De har oppnådd virtuos mestring av nyklassisistisk ytelse i alle skalaer: stadioner, vannkraftstasjoner i Dnjepr, gateways, VDNKh. Treningen deres gjorde det mulig å svare på forespørselen fra samfunnet.
-
zooming 1/11 Bolighus "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov og partnere" © foto av Yuri Slavtsov
-
zooming 2/11 Bolighus "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zooming 3/11 Boligbygning "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov og partnere" © foto av Yuri Slavtsov
-
zooming 4/11 Bolighus "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov and partners" © foto av Yuri Slavtsov
-
zooming 5/11 Bolighus "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zooming 6/11 Boligbygningen "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov og partnere" © foto av Yuri Slavtsov
-
zooming 7/11 Bolighus "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zooming 8/11 Bolighus "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zooming 9/11 Bolighus "Victory, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zooming 10/11 Bolighus "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
zooming 11/11 Bolighus "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
Det vil si at det ikke er budsjettet eller materialet som er kritisk, men arkitektens dyktighet og kvaliteten på utførelsen?
Nyklassisisme aksepterer neppe ufullstendighet og ufullstendighet. I annen arkitektur ordner dette seg - å ta den samme Frank Gehry. Hvis du ser nøye på Guggenheim-museet i Bilbao - det ene fasadesystemet når ikke det andre, kvaliteten på konstruksjonen er forferdelig, guidene som stikker ut under flisene blir ikke beregnet. Men der oppfattes det som en søt inkonsekvens - en hyllest til dekonstruktivisme. Nyklassisisme tåler ikke ufullstendighet, den kan ikke være uferdig.
Hva er viktigere, kunden forstår kanskje ikke hva og hvor mye som vil koste, men arkitekten er forpliktet. Du må være i stand til å korrelere det som er unnfanget med mulighetene, for ikke å komme i rot på forhånd, ikke tegne det som er umulig å oppfylle i gjeldende budsjett. Strekk bena langs klærne. Dette er også en del av profesjonaliteten. Som i enhver virksomhet: kokken må forstå hvor mye, hva og i hvilken priskategori man skal kjøpe, slik at løfter oppfyller forventningene. Ellers blir det morsomt: det var nok til Ferragamos koffert, men ikke lenger for støvler. Herfra kommer balustere fra jernhjørnet, eller bygningen begynner å fuktes og falle fra hverandre etter den første vinteren.
Nyklassisisme er en dyktighetstest. En utfordring som du kan knekke tennene dine om. Det er en ting å gjøre gjengivelser på en datamaskin - med dagens evner er det ikke vanskelig, papir vil tåle alt. Realisering, praksis - dette er sannhetskriteriet, som grunnleggerne av marxismen-leninismen lærte.
Kanskje det er grunnen til at nyklassisisme ikke er vanlig. Og mainstream er skjerpet modernisme eller "hån" i MVRDV-stil.
-
zooming 1/9 Art View House klubbhus på Moika-elven, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov og partnere
-
zooming 2/9 Art View House klubbhus på Moika-elven, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov og partnere
-
zooming 3/9 Art View House klubbhus på Moika-elven, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov og partnere
-
zooming 4/9 Art View House klubbhus på Moika-fyllingen Foto © Ilya Priporov / Evgeny Gerasimov og partnere
-
zooming 5/9 Art View House klubbhus på Moika-vollen Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov og partnere
-
zooming 6/9 Art View House klubbhus på Moika-elven, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov og partnere
-
zooming 7/9 Art View House klubbhus på Moika-elven, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov og partnere
-
zooming 8/9 Art View House klubbhus på Moika-elven, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov og partnere
-
zooming 9/9 Art View House klubbhus på Moika-elven, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov og partnere
Kan vi snakke om utviklingen av denne stilen i verkene til byrået, om komplikasjonen, en slags linje?
Når det gjelder tegning, sannsynligvis ikke. Sammenlignet med århundrer med nyklassisisme er tjue år et øyeblikk. Men det er en evolusjon når det gjelder teknologi som ikke står stille. Utførelsen av slike komplekse detaljer som Moika var vanskelig å forestille seg før. Dette utvider arkitektens evner, du kan legge til flere forskjellige elementer, som i dag er laget ikke av hendene på en gipsarbeider, men på fabrikken på en maskin. Det er veldig kult når du kan skjære ut den perfekte ioniske hovedstaden og enkelt montere den på en byggeplass, som en konstruktør.
Det viser seg at nyklassisisme er laget av detaljer?
Ja. Arkitektens oppgave er ikke fullført hvis man ikke vil komme nær bygningen og berøre den. Jeg er ikke interessert, jeg vil ikke nærme meg hvis alt fra hundre meter er klart: ideen er klar, takk, ikke mer. Og noen ganger vil du komme opp og se: hvordan, hvordan gjøres det? Du vil alltid nærme deg bygningene til David Chipperfield. Det virker enkelt, men spørsmål dukker umiddelbart opp: hvordan støpes betongen, hvordan kombineres den ene med den andre, hvordan passer et vindu inn i en betongstøping, som en gesims? Super! Adam Caruso og Peter St. John er veldig kule, mestere i detalj. Banken deres i Bremen er flott.
Detaljer er spesielt viktige i synsfeltet, i første etasje. Ovennevnte kan forenkles, men også smart. Hvis du ser nøye på skulpturene til Admiralitetet, ser det ut til at de har dropsy. Men dyktighet. erfaringen fra en billedhugger og arkitekt antyder hvordan dette vil bli oppfattet i luftperspektiv, på avstand. En person skal ikke ha avsky når man ser på en bygning på nært hold, tvert imot, det bør være et ønske om å berøre den. Vi prøver å oppnå denne taktile appellen i hvert prosjekt. Slik at det, som jeg alltid sier, ville være interessant å se bygningen fra to hundre meter, og fra tjue, og fra to.
