RASSVET LOFT * Studio for arkitekter DNK ag er resultatet av rekonstruksjonen av en del av bygningene til Rassvet maskinbyggeanlegg som ligger i sentrum av Moskva på Presnya. Anlegget blir gradvis transformert, noen av bygningene er nå utleid i nesten sin opprinnelige form, og bygningene 34 og 20 har blitt til leiligheter - byhus, hvis omfang og spesielt den interne strukturen på mange måter er en innovasjon for Moskva. Prosjektet har utviklet seg siden 2014 og har samlet mange priser den siste tiden, fra Tatlin på Zodchestvo-2016-festivalen til å bli inkludert i WAF'2019-kortlister og Dezeen-priser - i sistnevnte viste det seg å være det eneste russiske prosjektet. Det er ikke overraskende at LOFT Dawn prydet forsiden av den andre monografien DNK ag, utgitt av magasinet Tatlin i vår - for øyeblikket har det blitt et slags ikonisk favorittobjekt for arkitekter.
Vi har allerede vurdert
prosjektet med bygning 34 - en byggeplate, installert ende-til-ende til hovedgågaten på det tidligere anleggets territorium og visuelt delt inn i seks fasader som ligner på hverandre, men forskjellige i nyanser, slik at det ser ut som en klassisk by, men uten historiserende elementer, men dette er skalert og proporsjonalt … Bygning nummer 20 er ikke så merkbar - en kort, utvidet blokk med to fremspring var et uthus av et anlegg fra sovjettiden. Det er parallelt med Rastorguevsky-banen, men ligger på baksiden av gårdsplassen - den starter nesten fra hjørnet av 3.34, men ender opp med å passere den "gamle" bygningen til det tidligere Shchukin Museum of Russian Antiquities, nå Timiryazevsky Biological Museum, til hjørnet av den “nye” bygningen på Malaya Gruzinskaya. Et slikt tett engasjement i utviklingen forklares med plasseringen av den opprinnelige gårdsbygningen, som jeg må si utseendet var ekstremt beskjedent - men den sovjetiske industrien var rolig om de nærliggende monumentene på 1800-tallet. To ord om museumsbygninger: den første ble bygget av Boris Viktorovich Freidenberg, den andre et par år senere av Adolf Ernestovich Erichson, den første er pseudo-russisk, den andre er mer sannsynlig ny-, begge appellerer til "mursteinmanismen" fra det russiske 1600-tallet, men det første er dekket med murstein, det andre med fliser, selv om temaet er vanlig … Begge museumsbygningene er et bindende nabolag. For arkitektene, med egne ord, var imidlertid nærheten til Shchukin-bygningene og murbygningen reist av Roman Ivanovich Klein for Myur og Meriliz-fabrikken og den polske kirken Thomas Osipovich Bogdanovich-Dvorzhetsky som sto en blokk unna viktig - alt de definerte mursteinstilene til DNK ag-bygninger.
I mellomtiden bør det bemerkes at i sovjetiske tider ble industriområder aktivt bygd opp, og som regel var nye bygninger av utelukkende pragmatisk karakter. De rekonstruerte bygningene var en del av den sovjetiske utviklingen av planteområdet, hadde ikke historisk og arkitektonisk verdi og så slik ut:
-
zooming Dawn, bygning 34, opprinnelig utsikt Hilsen DNK ag
-
zooming Dawn, bygning 20, opprinnelig utsikt Hilsen DNK ag
Murstein, metall, tre
Mursteinfasader er sann kjærlighet som har kastet betong, glass og metall fra hjertene til dagens arkitekter. Brick lar deg subtilt leke med tekstur, mette overflater ikke figurativt, demonstrerer håndlaget og gir en rekke nyanser, uten å gå utover de varme, terrakottatonene som er behagelige for det menneskelige øye. Det er også den beste begrunnelsen for en konfliktfri dialog med konteksten hvis du er omgitt av industriell arkitektur, eller enda mer så du bygger på dens territorium, og til og med med støtte fra eksempler fra 1800-tallsarkitektur, som appellerer til det 17. århundre, en annen periode med blomstring av mursteinsmønstre. Med andre ord var valget av mursteinsfasader tre ganger uunngåelig: på grunn av de nærliggende monumentene, omgivelsene til de gamle industrielle og moderne preferansene. Murstein er vakkert, slitesterkt, og i dag har det fått auraen til et dyrt, om ikke eksklusivt materiale. Så fasadenes hovedmateriale forener begge tilfeller med omgivelsene og med hverandre, og gir dem derimot vinn-vinn-materialiteten til en god tweed-pels.
I den store bygningen 34 ble mursteinen grunnlaget for toneforskjeller mellom seksjonene, noe som ga dem en fremtoning av en bygate med ukarakteristisk smal for Moskva, men typisk for Europa, tomter bygget opp med lignende, men forskjellige hus nær hverandre. På den utvidede fasaden fremhevet mursteinsrammer vinduene, og endene dannet strukturerte paneler som fungerer godt i skrått lys og ekko symbolet på komplekset - et stripet lyspunkt, "solen" over inngangene.
-
zooming 1/9 Klubbkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 2/9 Klubbkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 3/9 Klubbkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 4/9 Klubbkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 5/9 Klubbkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 6/9 Klubbkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 7/9 Klubbkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 8/9 Klubbkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 9/9 Klubbkompleks DAWN LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Men hvis det i flere etasjer råder 34. fargenyanser og tekstur, og lettelsen er ekstremt tilbakeholden og begrenset av striper av store rammer og klekkende-lignende skyggelegging i endene, så er saken 20 mer tilbakeholden, den har jevnere overflater, som gjør det mindre volumet mer kortfattet, gir de brede gaveltoppvolumene en likhet med lagrene til de hanseatiske kjøpmennene. Håndlagde murstein, med søppel som skinner i solen fra metallinneslutninger, ser ut som melange stoff fra høstkolleksjonen. Men lettelsen dukker også opp - mursteinene, ført ut av hjørnene til fasaden, skaper et strukturert fløyelpanel som fremhever husnummeret. Og vertikale mursteinsgitter i kombinasjon med glassblokker i første etasje gir naturlig belysning til parkeringsplassene som ligger inne (ja, parkeringsplasser i første etasje) - og samtidig gjenspeiler ensemblet relieffstripene i nabobygget.
-
zooming 1/3 Klubbkompleks RASSET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 2/3 Klubbkompleks RASSVET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 3/3 Klubbkompleks RASSET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Takene danner i begge tilfeller en enkel slynging av avsatser og avsatser, bare i den store bygningen bestemmes linjen av vekslingen mellom "husene", og i den lille av lucarnes. Takene er laget av mørkegrått metall, og på den andre bygningen opptar metalldelen omtrent en tredjedel, og et sted halvparten av høyden, og stikker nesten like ut med mursteinen og fanger den øvre delen av bygningen. Metallbelegget blir nøye sporet: bare vertikale skjøter er synlige, avstandene mellom dem er ikke de samme og ikke vilkårlige, men legger opp til en rytme som en vals.
Metall manifesterer seg også i vindusrammer og enkle, men likevel i samme farge, balkonger. Det er tre typer balkonger i bygningen på 20: gjerder bygget mellom skråningene til franske vinduer; flate balkonger, som stikker ut omtrent en halv meter, og atter andre, som går langt fremover, med en halvannen meters forlengelse. Franske vinduer opptrer fra tid til annen, og store og små balkonger danner en vanlig rytme som organiserer og gir liv til fasadene. Stolpene på gitterene ekko med parkeringsfasadene; i bygning 20, som en helhet, er det loddrett skyggelegging, som av og til blir opplivet av den tverrgående horisontalen.
-
Image 
zooming 1/4 Klubbkompleks RASSVET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 2/4 Klubbkompleks RASSVET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 3/4 Klubbkompleks DAWN LOFT * Studio, bygning 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 4/4 Klubbkompleks RASSVET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Det er mindre treverk, men det vises på viktige steder - for eksempel dekorerer det inngangene i hjørnet, de mest komfortable, bihulene i huset, og dekorerer bakkene på store loft, og mykner metalltoppens brutalitet.
Inngangsdørene er laget av samme lyse tre, som også tar opp temaet vertikal skyggelegging. Hvis vi fortsetter analogien med stoffet som er startet ovenfor, tar treet rollen som en slags "fôr" - det brukes oftere der huset samhandler med en person, først og fremst ved inngangen. Tre er det "varmeste" av de utvalgte materialene, typisk for interiør og små former, og i første etasje har stilen en tendens til spaltspråket til sistnevnte, og i de øverste etasjene understreker trebakken tilstedeværelsen av boliger bak dem, og ikke et fabrikkverksted - På den ene siden understreker det delikat typologien, og på den andre siden skjerper det oppfatningen av industrielle hentydninger, som selvfølgelig er til stede i tolkningen av metallets øvre etasjer.
-
Image 
zooming 1/4 Klubbkompleks DAWN LOFT * Studio, bygning 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 2/4 Klubbkompleks RASSVET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 3/4 Klubbkompleks RASSVET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooming 4/4 Klubbkompleks RASSVET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Struktur
Det mest interessante med begge bygningene er strukturen deres, understreker forfatterne. Det er få atypiske oppsett i Moskva, og antall nydesignede køyeleiligheter nærmer seg ganske enkelt null. Her består begge hus hovedsakelig av ikke-standardalternativer: to- og tre-etasjes leiligheter, boliger med tilgang til gaten fra første etasje, med forhager, balkonger og terrasser. Dette er ikke bare boliger, men steder hvor du kan bo og jobbe i henhold til det "middelalderske" ny-urbanistiske prinsippet, og sette opp et kontor eller et verksted i en del av leiligheten din - innbyggerne er allerede klar over denne muligheten, arkitektene til DNK ag understreke. Alle disse funksjonene er populære og vises fra tid til annen, noen ganger oftere, noen ganger sjeldnere, i forskjellige boligkomplekser. Forskjellen mellom LOFT Dawn er at den bokstavelig talt rekrutteres fra atypiske alternativer, består av dem. Selvfølgelig støttes et slikt helt uventet og sjeloppvarmende mangfold av minst to forhold: status for gjenoppbyggingen og den sentrale beliggenheten i byen, noe som innebærer et dyrt, men ikke i det hele tatt opprørende, "klubb" -format Moskva.
Så bygningen 34 består av 6 meter høye køyeleiligheter med "lofts", åpne mellometasjer inni hver av dem, bare i henhold til forskriftene til Moses Ginzburg, bare mer romslige; De 4 øvre nivåene er forbundet med korridorer gjennom gulvet, de nedre har sine egne innganger fra gaten og forhagen. De øvre leilighetene er opplyst blant annet av senitt takvinduer, og har terrasser og peiser i øverste etasje.
Bygning 20 plukker opp det samme temaet, men her er sammensetningen av tomtene mer komplisert - tre-etasjes rekkehus slutter seg til de to-etasjes boligene, og tvert imot, en-etasjes leiligheter er relativt sett vanlige, selv om de i mindretall. Parkeringsplassen i første etasje gir litt særegenheter, men det er ikke til stede overalt, det er et tverrvolum, men ikke i overliggeren mellom dem, her vender leilighetene i første etasje mot hagen, noe som også er viktig, spesielt hvis du har en usedvanlig stille lukket gårdsplass til din disposisjon. "Flat" parkering er også tilgjengelig og er utstyrt med plenrist.
Hus 3.20 - som vi husker, utvidet, om ikke lenge, og skjult i hagen. Du kan se på det fra gårdsplassen til Timiryazev Museum, og fra hjørnet, fra sidegaten, men hvis du vet og prøver. Huset er skjult for byen, "skjult" i det, kanskje en dag vil det endre seg, men foreløpig er det heller en skjult perle. Men mellom den og bygningen langs kjørefeltet dannes tre små, men veldig stille, lukkede gårdsplasser, for fronthagen var det også et sted på motsatt side, nærmere bygning 34.
Men tilbake til planen: den er uregelmessig. Den langstrakte kroppen har to brede fremspring mot nord (faktisk skiller de gårdsplassene). Generelt sett ligner planen den klassiske Moskva-eiendomsplanleggingen, men med et lite vedlegg som forbinder den med bygningen på åttitallet, som grenser til museet langs Malaya Gruzinskaya og nå er kjent for sin beliggenhet i Anderson-kafeen. En vanskelig plan måtte forstås, og det var dette som skjedde. I et smalt "vedlegg" bak museet er det tre-nivå byhus med parkering i første etasje. De brede vingekantene som skiller gårdsplassene inneholder leiligheter med enkeltseng og køyeseng, andre og tredje etasje har korridorer, siden bare to-etasjes leiligheter går dit. Den nordlige utvidede delen av "skottet" mellom vingene er firdelt, den sørlige delen er tre. Derfor har toetasjes boligene på andre nivå, som hovedsakelig vender mot nord, terrasser på taket, slik at du kan "øse opp" solen fra sørsiden og kompensere for lyset, og til og med gjennom store vinduer.. Den eneste korridoren i "overliggeren" passerer henholdsvis på nivå med tredje nivå, og forbinder de samme leilighetene med takterrassen. Ganske forvirrende, men hvis du tenker på det, er det logisk og interessant, ikke bare mangfoldig, men motivert og praktisk. Lyst på å bo i en leilighet med uteplass, leier ingen på airbnb? Det er synd.
Takets struktur, spesielt sett ovenfra, ligner definitivt løsningene til industriell arkitektur - de ligner på skurlyktene, som var populære i belysningen av verksteder på 1800- og 1900-tallet, og de handler på en lignende måte. Det er mange takvinduer og store glassmalerier med metallbindinger, som skjerper loftstilen som er erklært i navnet.
Ny, men med røtter
Konseptet med gjenoppbygging i russisk sammenheng fortsetter å være ganske vagt, selv om det endrer konturene. I alle fall er det åpenbart at i dette tilfellet har vi ikke å gjøre med en "klassisk" type rekonstruksjon av et skolebal, bevaring av en verdifull bygning, selv om det formelt sett ofte ikke er et monument, med moderne invasjoner som viser sin annenhet og antikken. De opprinnelige bygningene kunne ikke tilskrives kategorien ting som var bevaringsverdige, det var ikke engang folkelig arkitektur, men eksempler på billig sovjetisk industrielt søppel, som ikke gikk utover grensene for deres praktiske formål. Utseendet deres har fullstendig endret seg, 34 opphørte å være lukket og vannrett, og ble til åpent og loddrett, i motsatt retning. Det tjuende var rett og slett en låve, men fikk et lesbart og variabelt "ansikt" og bilde, ble alt fra ingenting, ifølge den berømte hymnen. Gjenoppbygging har blitt en reinkarnasjon, og konseptet blir mer nøyaktig tilskrevet anleggets territorium som helhet, transformasjonen av rommet, hvorav to hus har blitt en del.
Den avgjørende kvaliteten på prosjektet er skala. Å være diktert av fabrikkbygninger og ikke utsatt for vekst oppover og i bredde, viste seg å være fantastisk, sjelden for det moderne Moskva, som gir ny verdi til boarealene i det. Enkelt sagt - en mellomstor bygning, innenfor rammen av en human størrelse, har en annen effekt på en person, men her konvergerte en rekke forhold seg slik at det var mulig å implementere den.
En annen viktig ting er bildet. Tatt i betraktning sakenes opprinnelige utseende, kan de tolkes slik du vil - laget av glass eller dekket med oransje spaltet metall; men arkitektene og klienten valgte murstein og mørkt metall, noe som gjorde den tidligere industrielle konteksten til "merket" for prosjektet. Samtidig er ikke selve husene fabrikshus, en by spirer midt i massen av industriproduksjon, for øynene våre, men gradvis, slik at vi, uten å vite, kanskje ikke en gang legger merke til det. Men hus tilegner seg nye kvaliteter, og tilpasser de forrige: for eksempel kan mursteinvinduer, som er typiske for å bygge 3.34, bli funnet i bygårder i nærliggende gårdsrom, og bygging av smale høye fasader er en moderne europeisert innovasjon. Små gårdsplasser oppstilt i en asymmetrisk linje langs en lang bygning er mer enn et Moskva-fenomen, mens leiligheter med flere nivåer, terrasser og brede nederlandske gavler er en fersk idé. Det er ikke overraskende at husene har mottatt så mange priser - de er ikke veldig lyse, i bokstavelig forstand, men de er fulle av mange ideer og ser ut til å tilby byen en alternativ måte å utvikle seg på, punktlig, kreativ, forankret i sammenheng, men bruker mange moderne utviklingstrekk. Om byen vil følge den veien - ærlig talt, nå er det lite sannsynlig; kanskje en gang senere. Men selve det å realisere eksperimentet virker interessant.