Dette er en veldig sjelden typologi for sentrum av Moskva. Kammer tre-etasjes bygning av kunstverkstedet (totalt areal på ca 300 m2, høyde 12 m) ble installert på gårdsplassen til det tidligere bygodset på Pyatnitskaya Street. Kunden eier en liten tomt under huset, og tunet tilhører byen. Verkstedet åpner seg i gapet mellom husene på siden av Klimentovsky Lane med et uttrykksfullt tre-etasjes glassmaleri-vindu. Tilstedeværelsen av en enorm kirke av St. Petersburg-kvalitet, designet, ifølge noen kilder, av Trezzini selv, er veldig følt. Tilstedeværelsen av paven i Moskva-toponymi og kirketradisjon oppfattes uventet og tvetydig, men symptomatisk og minner om kontroversen fra store figurer. Jeg vet ikke om Zurab Konstantinovich skal betraktes som paven i Moskva, men hvorfor ikke. Verkstedet, selv om det er lite, ser ut som en trekasse, et dyrt leketøy, forskjellig fra omgivelsene i stil, farge og plast. Veggene står overfor et komposittmateriale som etterligner valnøttved, og glassmaleriene i metall er bronsefarget.
På stedet for stedet var det en gang en utvidelse av tre til et ubeskrivelig hus, hvorfra arkitektene begynte å jobbe med prosjektet, bare fundamentet var igjen. Temaet til treet ble imidlertid utgangspunktet for arkitektene til Mezonproject-byrået i deres søken etter et bilde. Vi avgjorde en variant av myk modernisme, som delikat kontrasterer med de omkringliggende historiske bygningene rundt.
Med tanke på hans arbeid, ville man naturlig nok forvente et mer konservativt image og stil fra Zurab Tsereteli i sitt eget verksted. Men i dette tilfellet ble det ifølge Ilya Mashkov, partner for Mezonproekt, nådd enighet om ikke-innblanding i arkitekters saker. Klienten påvirket ikke stilvalget og koordinerte enkelt utseendet til bygningen. Av forskjellige grunner tok konstruksjonen imidlertid fem år.
Herregården er i planen bokstaven "G", og i volumet - to sammenkoblede parallellepipeder, større og mindre. Den ene huset to-etasjers verkstedet selv, som opptar hele plassen i andre og tredje etasje. Den romslige hallen er opplyst av et stort glassmaleri-vindu, samt gjennom en øvre lykt. I første etasje, under den, arrangeres en hall for mesterklasser for 25 personer (siden eieren av huset er president for det russiske kunsthøgskolen, er bygningens funksjon ikke bare kreativt arbeid, men også opplæring). I resten er det en lobby, heis, trapp og bad. Den mindre parallelepiped er okkupert av rømningstrappa.
Hele hovedfasaden er et farget glassvindu med et fremhevet volumetrisk bindingsmønster. Hovedinngangen er plassert i hjørnedelen mellom de to volumene. Dette gjorde det mulig å frigjøre plass til verkstedet og orientere det mot glassmaleriet. En ekstra inngang er plassert til høyre for hovedfasaden under et baldakin. For å motveie dette elementet stikker et karnapp ut på hovedfasaden på nivå med andre etasje. Det andre volumet med en nødtrapp ser inn i gårdsplassen også med et glassmalte vindu.
Et verksted i en egen bygning er en ganske uvanlig typologi. Merkelig nok, her husker jeg Melnikovs hus i Krivoarbatsky-banen. Gårdsordningen, den fremhevede kontrasten med de omkringliggende bygningene, to vertikale volumer smeltet sammen, et tre-etasjes glassmaleri på fronten, andre og tredje etasje gitt til et verksted - generelt er det mye til felles, selv om arkitektene ikke mente noe sånt. Generelt er huset til en arkitekt (kunstner) ofte ikke som hans arbeid: Melnikovs hus er ikke som resten av Melnikovs arbeid, Shekhtel hus på Sadovaya ser ikke ut som Shekhtel, Tseretelis verksted er ikke som Tseretelis. Og alle disse bygningene er som små bokser med en hemmelighet som står i kontrast til omgivelsene. Kanskje det viktigste i denne ganske lokale typologien er store vinduer og dobbeltrom.
Det tre-etasjers glassmalerivinduet til Tsereteli-verkstedet med et uttalt vertikalt mønster ligner lydplaten til et musikkinstrument eller et kirkeorgel, og treveggkledningen fullfører likheten. Glassmalerivinduet gjengir en viss etasjes struktur med en annen frekvens av betingede "vinduer" og med et snev av en generalisert gesims - et trekk ved Art Deco, som imidlertid krysser her med tre-modernisme. Vinduene til sidefasadene er asymmetrisk fordelt over overflaten, noen av dem er kantede, noe som er et tydelig tegn på avantgarde, selv om hjørnene er indre.
-
zooming 1/3 Workshop av Z. K. Tsereteli-bilde: Archi.ru, 2019
-
zooming 2/3 Workshop av Z. K. Tsereteli-bilde: Archi.ru, 2019
-
zooming 3/3 Foto: Archi.ru, 2019 Foto: Archi.ru, 2019
Overfor paneler som etterligner mørkt og lyst tre kan ha vært bare tre, fordi i følge normene er lave trebygninger tillatt. Men i sentrum er det fortsatt få av dem, eller rettere sagt, bruken av dem er begrenset til midlertidige parkpaviljonger og kunstklynger. Trearkitektur i byen er et lovende tema fra et miljøperspektiv, og det vil helt sikkert dukke opp. Det må imidlertid innrømmes at paneler som etterligner tre i en eller annen forstand er lettere å betjene, mer holdbare, og de skaper et bilde like overbevisende som de virkelige.
-
zooming 1/14 Workshop av Z. K. Tsereteli-bilde: Archi.ru, 2019
-
zooming 2/14 Workshop av Z. K. Tsereteli. Prosjekt, 2014 © Mezonproject
-
zooming 3/14 Workshop av Z. K. Tsereteli. Utvikling av gårdsplassen langs Pyatnitskaya Street. Prosjekt, 2014 © Mezonproject
-
zooming 4/14 Workshop av Z. K. Tsereteli. En skanning langs Klimentovsky-banen. Prosjekt, 2014 © Mezonproject
-
zooming 5/14 Workshop av Z. K. Tsereteli. Prosjekt, 2014 © Mezonproject © Mezonproject
-
zooming 6/14 Workshop av Z. K. Tsereteli. Situasjonsplan © Mezonproject
-
zooming 7/14 Workshop av Z. K. Tsereteli. Prosjekt, 2014 © Mezonproject
-
zooming 8/14 Workshop av Z. K. Tsereteli. 1. planplan. Prosjekt, 2014 © Mezonproject
-
zooming 9/14 Workshop av Z. K. Tsereteli. 1. planplan © Mezonproject
-
zooming 10/14 Workshop av Z. K. Tsereteli. Plan for 1. etasje © Mezonproject
-
zooming 11/14 Workshop av Z. K. Tsereteli. 2. planløsning © Mezonproject
-
zooming 12/14 Workshop av Z. K. Tsereteli. Takplan © Mezonproject
-
zooming 13/14 Workshop av Z. K. Tsereteli. Seksjon 1-1 © Mezonproject
-
zooming 14/14 Workshop av Z. K. Tsereteli. Seksjon 2-2 © Mezonproject
