Hvorfor er gjenoppbyggingstemaet så populært i det siste?
Konstantin Khodnev: For det første blir verdien av et flerlagsmiljø stadig tydeligere. For det andre er det en trend mot ressursbesparelser, "bærekraft", lavere riving og nybyggskostnader. Hvis vi ikke raserte bygningen, betyr det at vi reddet naturen litt. Dette skyldes også restriksjoner på nybygg i det historiske sentrum. Noen ganger er det lettere å endre bygningen litt på utsiden og kanskje mer seriøst på innsiden enn å inngå lange avtaler med publikum, beboere og myndigheter.
På 1970- og 1980-tallet var det vanlig å bygge på nye land uten å møte vanskeligheter i byen. Men nå, med interesse for sentrum, kommer spørsmålet om hva du skal gjøre med bygningene som står der, hvordan de kan forvandles. Neste tema er hva du skal gjøre med bygninger i periferien som ikke lenger er etterspurt. For eksempel blir hundrevis av kjøpesentre stengt i Amerika, og det er ikke kjent hva de skal gjøre med dem.
Daniel Lorenz: I kultur er det en økning i individualisering. En person, i tillegg til individuelle klær, vurderer muligheten for å skaffe seg en unik plass: bolig eller en arbeidsplass. I dag er mote skapt av folk som ikke sitter på ett sted, som er mobile, jobber hjemmefra, med en hvilken som helst plan. De har en annen kulturell oppfatning, forskjellige aksenter. Dette påvirker også måten historiske objekter blir sett på - følgelig har utviklere og arkitekter dukket opp som er klare til å rekonstruere dem og bruke dem som objekter med uvanlige kvaliteter.
Natalia Sidorova: Tiden etterlater et individuelt avtrykk, selv materialer får en viss sjarm. Faktisk er det en ferdig ressurs for å skape en atmosfære av autentisitet og unikhet. Det er viktig at dette er en etablert reell verdi, ikke oppfunnet med vilje.
K. Kh.: Gjenoppbygging kan være attraktivt av nettopp denne grunnen - det lar deg lage noen uventede ting som du ikke kunne ha kommet på på forhånd på grunn av at det er usikkerhet under omstendighetene.
N. S.: Noen ganger tillater gjenoppbygging enda mer dristige beslutninger, det skaper en situasjon der kundene er klare for uvanlige tilnærminger og typologier. Det oppstår en slags synergi: begge mennesker er klare og bygninger er klare til å tilby ikke-standardiserte løsninger.
Er kunden klar for dette?
D. L.: Ja, derfor ble det et fenomen. Kunden har endret seg. Selv om det ikke kan sies at alt har endret seg, er prosessen gradvis, evolusjonær.
N. S.: Noen er klare, andre ikke, det er mulig og nødvendig å forklare for mange, for å demonstrere fordelene med tilnærminger knyttet til gjenoppbygging.
Har du noen favoritteksempler på høykvalitets og interessante rekonstruksjoner?
K. Kh.: Ta heisen i Cape Town rekonstruert av Thomas Heatherwick, som huser et hotell og et moderne kunstsenter - dette er bare et eksempel på hva Natasha snakker om, en helt utrolig ny typologi og former. Ved hjelp av sin fantastiske kontekst, de unike egenskapene til de gamle strukturene. Dette er spenningen.
N. S.: Et kutt av strukturene tillot et helt annet blikk på rommet. Dette er ikke en enhet i sin rene form, men også en transformasjon av moderne og denim, dristig nok, men gir en enorm effekt.
Jeg ønsker mer dristige og originale moderne inneslutninger i det rekonstruerte miljøet.
Igjen, fra de siste eksemplene: vi klarte nylig å besøke i nærheten av Antwerpen
Kanaal-prosjektet av Axel Vervoordt, vi var veldig imponert over det. I motsetning til den skarpt konseptuelle Heatherwick er det viktigere å skape en spesiell atmosfære. Betongstier helles rett og slett over bakken og blir en del av landskapet. Michel Devigne tok vare på landskapet der. Nye bygninger ble laget av forskjellige arkitektoniske grupper: mange bygninger, mange forfattere. Bygningene viste seg å være forskjellige, men de er innlemmet i det historiske miljøet, og hele komplekset leser som en enkelt verden, forent av en felles atmosfære. Det er veldig høyt utdyping av detaljer.
Naturligvis spilte kunden en veldig viktig rolle her, som faktisk kom med hele dette konseptet.
K. Kh.: Jeg er enig. Fortsetter temaet for kundens rolle, vil jeg påpeke to av de viktigste gjenoppbyggingsprosjektene i vårt land. For det første er dette New Holland, som kan tjene som et eksempel på en korrekt, kompromissløs tilnærming til materialkvaliteten til gjenoppbyggingen.
Og det andre eksemplet er “
Garage av Rem Koolhaas, det første objektet for å tenke nytt på den sovjetiske modernismens arkitektur. For når vi snakker om rekonstruksjon, husker vi vanligvis murvegger, gesimser og skråtak. Og å lage et kunstverk fra noe mer eller mindre vanlig, som det ser ut, gjenstander av modernistisk arkitektur - dette har ikke skjedd ennå. Dette er den første opplevelsen. Det må sies at det også er sjelden i verdenspraksis. Og det er helt unikt i kvalitet.
N. S.: Det handler ikke bare om bygningens kvalitet, men også for atmosfæren. Når atmosfæren til hendelser, alt som skjer der, er knyttet til bygningen, oppnås et miljø, og dette er et ideelt tilfelle.
Faktisk satte vi kursets oppgave for å fortelle deg hvordan du kan skape et slikt miljø.
K. Kh.: Og å oppmuntre studenter til ikke bare å plassere kontorer på et bestemt antall meter, men alltid sette seg til oppgaven med å skape et nytt miljø, forandre livet. Fordi poenget med enhver rekonstruksjon er at den skal fungere. Du må starte en viss mekanisme, og kompleksitet er viktig der - arkitektoniske løsninger, et program og ideen om videre drift. I hovedsak handler et oppussingsprosjekt om å gjøre opp livet.
Og for"
Dawn”hvilket scenario kom du på?
K. Kh.: Det er en gradvis prosess, det er et miljø som gradvis blir mindre og mindre en fabrikk, og mer en by. Det er muligheter for utvikling.
N. S.: De to nå fullførte bygningene (3.34 og 3.20) på territoriet til "Rassvet" ble for oss en spesiell opplevelse av å samhandle med byen gjennom dyp fordypning i konteksten. Ombyggingsstatus og funksjon av leilighetene tillot oss å eksperimentere med forskjellige typologiske løsninger, det er to-nivå leiligheter, inkludert i første etasje med separate innganger og forhager, som kan tillate innbyggerne å jobbe og motta besøkende i første etasje, og leve på den andre. Det er mennesker på "Dawn" nå både dag og natt, den fungerer 24 timer i døgnet; kafeer har dukket opp, nye er planlagt. Men prosjektet til territoriet utvikler seg, og vi fortsetter å jobbe med det.
Hva tror du for tiden mangler i arkitekturutdanning?
N. S.: En tverrfaglig tilnærming. I arkitektur generelt, og i rekonstruksjon spesielt. På grunn av tradisjonens treghet har det ikke blitt akseptert i arkitektoniske universiteter. Men interessante løsninger dukker nå opp i skjæringspunktet mellom yrker. Derav de nye programmene som utfyller klassisk utdanning. I løpet av kurset vil vi prøve å tiltrekke oss flere forskjellige spesialister knyttet til temaet, men dekker ikke bare rene arkitektoniske aspekter. Det er nyanser i å jobbe med teoretiske baser, og å jobbe med undersøkelser, og med historie. Det er operasjonelle og budsjettrelaterte funksjoner.
D. L.: Jeg vil si at når du ikke bare samhandler med lettelse og landskap, men også med kulturelle koder, er dette en utfordring og kamp på et annet nivå. Her er hvem som vil vinne. En eksisterende bygning kan overvelde deg, eller du kan overvelde den, ellers vil begge overleve.
Om det kommende kurset på MARSH. Var det lett for deg å akseptere tilbudet og bli kuratorer for det? Hvorfor er du interessert i dette?
K. Kh.: Jeg vil ikke si at det var enkelt, men avgjørelsen var umiddelbart positiv, vi svarte på en eller annen måte raskt. Undervisning er hardt arbeid, men det lærer mye: å systematisere, organisere, utvikle en metodikk, et slags helhetsbilde. Gå videre. Det er veldig interessant.
Og selvfølgelig er det interessant å formidle kunnskapen og ideene vi anser som viktige for maksimalt publikum. Likevel prøver vi å forbedre oss. Forbedre byen, forbedre livet. Og jo flere mennesker deler verdiene våre, jo bedre.
N. S.: Jeg må si at vi var innbyggere i det første Artplay på "Red Rose". Og det var en veldig fantastisk, helt fantastisk atmosfære. Og nå har Sergey Desyatov, grunnleggeren av Artplay, smittet oss med en ny plattform Pluton, hvor han i vårt studio gir en slags carte blanche for studentenes arbeid. Og det vil være mulig på den ene siden å vurdere alle funksjonene i det virkelige området for ombygging, og på den andre siden, kanskje, vil det være mulig å eksperimentere litt, å se på noen ting litt mer dristig og avslappet. Finn løsninger som ikke ville bli funnet innenfor rammen av for eksempel en spesifikk teknisk spesifikasjon eller ordre. Og sammen med studentene vil det være veldig interessant for oss å gjøre det.
