På Mosfilm-filmkonkurransens territorium var det nødvendig å bygge to produksjonsanlegg: en skytepaviljong og et sted å lagre mange Mosfilm-rekvisitter. “Da jeg kom dit for første gang og vi ble ledet gjennom paviljongene, ble jeg fullstendig slått av det arkitektoniske ensemblet på 1950-tallet med sin eplehage, dette er et interessant monument av sin tid. Og samtidig er det overraskende hvor mye som er teknisk utdatert, spesielt når du tenker på at filmteknikker utvikler seg og moderne kino er et mye mer komplekst system enn det var for 70 år siden. Mosfilm, i motsetning til det parisiske filmstudioet eller Hollywood, ligger i sentrum, som er passende. Men mens de forblir på det historiske territoriet og bevarer monumentene, må filmstudioene utvikle seg, dette er en naturlig prosess for en arbeidsbedrift,”sier Sergei Senkevich, leder for arkitektstudiet til APEX Design Bureau.
Faktisk, på Mosfilms territorium kan man studere arkitekturhistorien fra det tjuende århundre. Den første bygningen i stil med konstruktivisme ble bygd i 1927-1932, da dukket det opp nyklassisistiske stalinistiske bygninger langs Mosfilmovskaya Street og hovedinngangen til territoriet, startet på 1930-tallet, fullført i 1954 av forfatteren av Bolshoi Mosfilm-prosjektet, Trankvillitsky, i 1964 - en utilitaristisk produksjonsbygning, og i 1978 - en base for lagring av rekvisitter.
”I Sovjetunionen var det ingen standardprosjekter for lagring av klær,” sier Sergei Senkevich, “og det typiske prosjektet til et grønnsakslager ble tilpasset for lagring av kostymer. Bortsett fra fondets eiere, visste ingen hvor det lå, og ting ble ofte spist av møll på grunn av upassende lagringsforhold. Den utdaterte bygningen, så vel som de pyrotekniske butikkene som ikke var nødvendige i spesialeffektenes tid, ble revet - nye bygninger ble plassert i stedet.
Paviljongen og rekvisita lagringsbygningen er en del av det statlige programmet. FSUE "Mosfilm" er finansiert av staten. I 2013 sendte generaldirektør Karen Shakhnazarov forslag om utvikling til presidenten, og etter en stund ble en del av Mosfilm-territoriet på bestilling overført til investoren for boligbygging. I tillegg fikk investoren en forpliktelse til å bygge to filmpaviljonger, en kino og konserthus og en bygning for oppbevaring av rekvisitter. Som en del av dette programmet designet APEX det 16. filmstudioet og Costume House. Arbeidet ble innledet med en skisse av rekvisittpaviljongen som ble foreslått av filmstudioet: turkis i fargen og med et stort takvindu - og en enkel funksjonell referanse. Skissen ble revidert radikalt, og overbeviste kunden om riktigheten av de foreslåtte løsningene, uten å gå over budsjettet.
Kjelleren til House of Costume and Props er nå gitt til lagring av veteranbiler. Det er sjeldenheter: Russo-Balt, Bentley, Rolls-Royce, Yuri Detochkins Volga og andre biler kjent for mange fra innenlandske filmer. Et eget rom er tilgjengelig for vogner, vogner og vogner, et eget rom for filmbiler.
Oppbevaringen av kostymet og rekvisittene ovenfor er katalogisert. Først ønsket de å bruke en karuseltype fôring, men med et lite antall samtaler vil dette ikke rettferdiggjøre seg, så vi begrenset oss til pall- og stativsystemene. Snekker- og rekvisita-butikkene var også lokalisert. I første etasje passer møbler - store rekvisitter og lysekroner, i andre - på tredje, sko, for ikke å bære tunge gjenstander fra de øverste etasjene.
Budsjettet for fasadene var begrenset, i tillegg var det viktig å gi maksimalt naturlig lys, og lykten i sentrum løste ikke problemet. Problemet med budsjett og belysning ble i stor grad hjulpet av polykarbonat, som, som vi nå vet, ikke eldes raskt, og til og med har blitt et faktisk materiale for samtidskunst og arkitektur."I 40 år vil fasaden definitivt ikke bli gammel," sier Sergei Senkevich. - Østerriksk polykarbonat 5 cm tykt viste seg å være den beste løsningen. Polykarbonat kan bøyes og ser vakkert ut ved soloppgang og solnedgang. I tillegg sto vi overfor oppgaven med å bygge et lager, og materialet viste seg å være ganske tilstrekkelig for den funksjonelle oppgaven."
Skytepaviljongen er et døvt volum, absolutt stillhet er nødvendig der, så den er foret med trelags betongpaneler på en armert betongramme. “Analoger - Cité du cinéma i nærheten av studioene Paris og Pinewood i London og andre lignende paviljonger, alle laget av betong. - sier Sergei Senkevich. "Vi fant en Rackley-gummimatrise og oppnådde en krøllete tekstur, siden det er meningsløst å lage glatt betong i Russland, vil det ikke være noen kvalitet."
For skytepaviljongen testet Mosfilm-arbeidere mange størrelser. Vi valgte 54x30 m, et område på ca 1500 m2, 18 m høy. Dette er det optimale formatet for filming av både programmer og filmer. Det er et lite skuespillverksted - sminkerom og så videre. Designere og arkitekter har designet et system med telferbjelker i et enhetlig BIM-miljø, som ligner på fabrikken: en dekorasjon med 500 kilos suspensjoner beveger seg langs bjelkene.
De to bygningene danner et ensemble på grunn av den vanlige rytmen og fargevalget - en kombinasjon av kullgrå med gult kadmium: den første understreker funksjonaliteten til hangarbygninger, den andre gir dem en "solrik" aksent. Det er mulig at den mørke bakgrunnen indikerer hardt arbeid fra filmskapere, og de gule blinkene er designet for å minne om "gullet" til en vellykket film. I tillegg strukturerer fargede vertikaler volumene, kompenserer for horisontaliteten, og et sted, for eksempel ved Suit House, stopper gule skråninger bevegelsen til polykarbonatbåndkonsollen. På motsatt side danner de en inngangsportal som rammer inn et glassmalerivindu med en trapp bak. Jeg må si at Mosfilm-ansatte først insisterte på en liten dør i frykt for frysing, men arkitektene klarte å overbevise dem. "Nå i trappens rom er det mulig å lage utstillinger av rekvisitter," foreslår forfatterne.
På hjørnet av parkeringsplassen mellom de to bygningene ble kinokonsernets logo installert - de kjente bedriftsbokstavene som startet med en spissvinklet "M". Bokstavene, som ikke er installert foran inngangen eller inngangen, men nesten midt på Mosfilms territorium, har blitt en slags intern overskrift, ikke et tegn, men kjernen. "Folk klatrer på disse bokstavene og tar en selfie for Instagram," sier Sergei Senkevich. "Jeg tror at når folk blir fotografert på bakgrunn av et lager, er det en suksess."
Brevene minner om 1950-tallet, storhetstiden til filmstudioet i Moskva og mange kjente filmer. La oss se: kanskje to nye bygninger, som ikke bare tilførte kapasitet til Mosfilm, men også merkbart oppdaterte sin plass, vil bli driveren for hovedstadens kinoutvikling.
