Izvestia-kvartalet nær Pushkinskaya-plassen er typisk Moskva, man kan til og med si hypertrofert Moskva, i den forstand at det representerer alle de viktigste trendene i byens arkitektur siden midten av 1800-tallet. Dette er et typisk eksempel på mangfold og timing, men generelt er det ganske høy kvalitet, absolutt uten slummen.
Alexey Ginzburg har jobbet med denne delen av byen i syv år nå, og strever for å bevare alle lag med byutvikling, og der det er mulig, gjenopprette historisk rettferdighet - spesielt åpner han og bevarer mursteinene på brannmurer for både bygårder og for Izvestia Barkhin - fordi det var slik. Resultatet er fargerikt og friskt, i Moskva-stil nesten som Lentulovs: en slags eksemplarisk restaurering av et fragment av Moskva-bygninger; Fire bygninger fra første etappe er nå ferdig. Vi snakket om Barkhins Izvestia og Tyulyaevas bygård på Dmitrovka, nå snakker vi om to andre hus: Dolgorukov-Bobrinsky-eiendommen på 1850-tallet og bygningen av redaksjonen til Russkoye Slovo-avisen av Ivan Sytin, bygget av arkitekten Adolf Erichson i 1904. De ligger i to motsatte hjørner av blokken: øst og vest, den ene åpner Malaya Dmitrovka, den andre ser på Tverskaya.
Eiendom til Dolgorukov-Bobrinsky
Siden 2007 - et identifisert kulturarvsted, har det mange lokale lore-konnotasjoner, inkludert et besøk av Pushkin i 1832 (for mer informasjon se
innlegg fra Archnadzor 2013; da var arbeidet bare planlagt). Det inkluderer veggene til eiendommer fra andre halvdel av 1700 - begynnelsen av 1800-tallet, noe som vanligvis er typisk for hus i Moskva sentrum; Tyulyaevas hus ved siden av Dmitrovka inneholder også fragmenter av Amir-eiendommen. I mellomtiden tilhører den to-etasjes bygningen som vi ser, hovedsakelig årene 1853-1856. Det er fremdeles ganske mange lokale historie "bokmerker" ved huset, Moskva arkeologiske forening av grev Alexander Uvarov møttes her, og fra 1947 til 1964 arbeidet redaksjonen for "Den nye verden" under ledelse av Simonov, den gang Tvardovsky. Så, i hjørnet mellom uthuset og huset, slo det seg et ølhus som ble erstattet av et kasino på 1990-tallet. På denne tiden var huset bebodd av mange leietakere: kontorer, butikker, nattklubber. Nå, etter restaureringen, er huset imidlertid også planlagt leid, mest sannsynlig for kontorer.
Puben og kasinoet i hjørnet ble ikke gjenopplivet, men forhagen og gjerdet, som eksisterte i perioden Novy Mir-redaksjonen, ble restaurert. Den tapte støpejernsbalkongen fra siden av torget ble også returnert til sin plass. Vinduskarmene ble restaurert: den ytre kalde rammen gjentar mønsteret av historiske vinduer som er kjent fra fotografier og gjenlevende fragmenter, og de doble glassvinduene som er installert på innsiden for varme er praktisk talt usynlige fra gaten. Det slyngekantede rekkverket er erstattet av en enkel stålskinne.
På 1930-tallet ble høyre side av huset utvidet med tredje etasje; I det store og hele kalles hele huset, som er ekstremt flerlags, et puslespill av Alexei Ginzburg: det er mange lag i det og ikke et enkelt rom er likt. Veggene “spredte seg”, og i det hele tatt så huset "mer ut som naturen for Kinz-Dza-filmen enn sentrum av Moskva," sier arkitekten; tregulvene ble deformert og ble utsatt for gaten. Gulv og tak måtte byttes ut med armert betong.
Av det historiske interiøret restaurerte arkitektene bare de som var under beskyttelse: hovedtrappen og en del av andre etasje; steintrapper, steininnsatser på pilastre, stukkaturlister ble restaurert, tretaket over trappen kunne ikke bevares, men det ble erstattet av et tre.
Et av de mest håndgripelige problemene viste seg å være salter, som impregnerte både den porøse hvite steinkjelleren og mursteinen. Veggene ble renset for salter i lang tid, dette arbeidet fortsatte selv om sommeren; etter at rengjøringsprosedyren var fullført, ble murveggene på gårdsplassen - som vi husker, etter den historiske sannheten - etterlater Alexey Ginzburg dem murstein - dekket med en hydrofob forbindelse.
Etter restaureringen fikk huset en gul farge i stedet for rosa, sannsynligvis fordi fasadestilen noen ganger blir definert som sen klassisisme. Det gjør et lyst par med Tyulyaevas hus på Malaya Dmitrovka: gult og lysegrønt veksler med lyse terrakottasteiner. En annen "nabo" til Dolgorukov-Bobrinsky-eiendommen er Fødselskirken i Putinki på den andre siden av gaten, en av de mest "mønstrede" og berømte kirkene på 1600-tallet. Selv om forskjellen mellom dem er 200 år, sammen minner de om underdimensjonert Moskva, en by som, etter byggeboomen på slutten av 1800 - begynnelsen av det 20. århundre, og deretter under den stalinistiske byggeperioden, nesten ble fullstendig forvandlet.
På den annen side står eiendommen i kontrast til Izvestia-bygningen - som gamle Moskva og nye. ***
Bygningen av avisen "Russian Word"
Hvis eiendommen på hjørnet av Malaya Dmitrovka er en representant for den "gamle Moskva" -delen av kvartalet, lav, flerlags, koselig, var den redaksjonelle bygningen, der Ivan Sytin selv bodde, på et tidspunkt et symbol på nyhet: fra omfanget av forlagsvirksomheten - innen 1917 kjøpte Sytin nesten hele kvartalet, bortsett fra Tyulyaevas hus, sier Aleksey Ginzburg, opp til jugendstilarkitektur med maskaroner og en flislagt fasade. Bygningen markerte begynnelsen på en ny spesialisering innen utskrift i denne delen av byen. Etter oktoberrevolusjonen ble Russkoe Slovo raskt stengt, selv om den motsto sovjetmakt i nesten et år, fram til juli 1918, under forskjellige navn. Siden 1921 har redaksjonen til Trud-avisen bosatt seg i Sytins hus.
I 1979 ble Sytins hus flyttet på 400 skøytebaner, ikke for å utvide gaten, men for å øke arealet foran den nye Izvestia-bygningen, bygget kort tid før. Det vil si at de ikke flyttet fra Tverskaya til dybden av kvartalet, men mot nordvest: to tre-etasjes bygårder, som redaksjonen til det russiske ordet ble bygget i 1904, hadde blitt revet på den tiden - i 1960-tallet. Sytinsky-huset ble flyttet 33 meter til hjørnet av Nastasinsky Lane; Dessuten tok denne prosedyren i 1979 ikke 2-3 måneder, som på 1930-tallet, men tre dager - de hydrauliske jekkene ble kraftigere (se "Technology of Youth" nr. 8 1979).
En monolitisk plate ble ført under huset - den ble oppdaget under arbeidet - den ble forsterket innvendig med stålbjelker, utenfor hele første etasje var det omgitt av et metallbandasje og rullet på 400 ruller. Husets bakvegg forble på plass og ble senere demontert. Da ble Sytins hus restaurert, men billig og uforsiktig: den originale "snekker" av vinduskarmer ble erstattet med en ny og ulik. "Men emnet for beskyttelse da Sytins kontor fikk et rom med sovjetiske vegger og et tak," sier Alexei Ginzburg, "mest sannsynlig tilhører det 1950-tallet, men det har absolutt ingenting å gjøre med Sytin." Under restaureringen av 1980-tallet dukket dekorative buer med mascarons opp på begge brannmurer i huset, inntil da, med mascarons - mest sannsynlig mellom 1982 og 1985.
"Det var interessant for oss å gjenopprette det som gikk tapt under overføringen av bygningen og før det," fortsetter arkitekten. Spesielt ble de dekorative veggene med ovale hull restaurert og maskerte taket i endene av huset. Mosaikkfrisen med blomster på gullbakgrunn er restaurert. Første etasje ble flislagt med beige fliser - det er vanskelig å si når, men på 1960-tallet var den allerede erstattet med gips rustikk; vasket flisene i de øverste etasjene, hvorpå det viste seg at det under den sovjetiske restaureringen ble reparert med fliser av en annen farge - fasaden viste seg å være flekkete; sent sovjetiske elementer ble lakkert, noe som sikret tonens ensartethet. Alle de gamle flisene er møllkule. Vinduskarmene ble omgjort fra gamle fotografier. Første etasjevinduer er redusert; Alexei Ginzburg returnerte dem de originale omrissene av utstillingsvinduene med glass til fortauet, og det var ikke uten debatt: under avtalen ble det mistanke om at arkitekten ikke gjenopplivet de gamle utstillingsvinduene i 1904, men prøvde å installere nye. Men ingenting skjedde.
Metallinnredningen til den dypt fjernede gesims og balkonger er fullstendig råtten; men arkitektene bestemte seg for ikke å gjenskape dem på nytt, men forsterke dem med ankre og pinner, i frykt for at det ikke ville være mulig å rekonstruere art nouveau-plasten nøyaktig i vår tid, så gesimser og balkonger forble autentiske. På den annen side er de dekorative buene på begynnelsen av 1980-tallet på brannmuren bevart.
Den opprinnelige trappen til Sytinsky "Russian Word" ble også demontert på 1980-tallet - da Izvestia konserthus ble festet til den flyttede bygningen fra siden av Nastasinsky Lane, senere forvandlet til Kodak kinomir kino (dens
stengt i 2012). I perioden 1980 - 2000 var hovedinngangen til Sytinsky-huset en trapp fra "Kinomir". Nå har arkitektene til Alexei Ginzburgs kontor bygd en ny trapp inne og en ny kommunikasjonskjerne for å erstatte den som gikk tapt på 1980-tallet.
Det tekniske gulvet var skjult på et kaldt loft under et hiptak og forsynte det med "gjell" -spalter for ventilasjon, noe som gjorde det mulig å bevare den tradisjonelle silhuetten av bygningen uten å forstyrre den med utstikkende "sopp" i ventshakht, - Alexey Ginzburg oppsummerer.
Takene innvendig er designet av Vladimir Shukhov, sier arkitekten, og besto av en I-bjelke med en stigning på 1,2 m og en ca 10 cm tykk metallmembran forsterket med mursteinflis. Uten å ønske å laste de gamle gulvene og dermed teste den for styrke, ble nye monolitiske plater gjort høyere, og bevarte både Shukhovs strukturer og stukklisten bevart på dem nedenfra. Arkitektene fullførte ikke stukstøpingen - siden lokalene er planlagt leid ut uten ferdigbehandling, forblir bevaring og visning på leietakernes samvittighet. De to nedre etasjene i huset er nå planlagt gitt til butikker, de øvre 2,5 til restauranter. ***
Jeg tror det er ganske tydelig fra historien hvor mye Alexei Ginzburg er fascinert av gjenopprettingsemnet mens han bevarer både det historiske utseendet og de opprinnelige elementene i bygninger. Denne restaureringen er på den ene siden ganske grundig og detaljert, og på den andre er den ganske viktig, designet ikke for museifisering, men for videre funksjon. Som medfører en rekke kompromisser: strenge kjennere vil foreslå, tror jeg, å gjenopprette publiseringsfunksjonen til Sytinsky-huset og fullstendig gjenopplive alt som var inni … Egentlig er et av problemene i vår tid kampen mellom perfeksjonisme og pragmatisme. og deres manglende evne til å avtale seg imellom. Noen, la oss kalle dem de gamle moskovittene, krever for mye, andre ignorerer deres krav på dette grunnlaget og gjør det de mener er nødvendig. Det harde arbeidet til Alexei Ginzburg er et omvendt eksempel, et eksempel på et rimelig, men på ingen måte overdreven kompromiss, veldig nyttig, tror jeg, for byen.
