Takk for din hjelp med å forberede materialet til Lia Iosifovna Pavlova.
Moskva-regionen, Gorki Leninskie
Arkitekter L. N. Pavlov, L. Yu. Potter.
Designers L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Utstillingsdesign: den kreative gruppen for Combine of Painting and Design Arts (Leningrad) under ledelse av V. I. Korotkov og V. L. Rivina.
Design: 1974-1980
Konstruksjon: 1980-1987
Leonid Pavlov er en av de få sovjetiske arkitektene fra post-avantgarde-tiden som utviklet sin egen helhetlige arkitektoniske teori. Som student av Ivan Leonidov oppnådde han harmoni mellom form og innhold. Prosjektene hans er preget av en karakteristisk forfatteres visjon og en lys formell tolkning, hans stil er lakonisk og noe nær vår tids minimalisme. Gjennom hele karrieren brukte Pavlov enkle geometriske former i bygningene sine, og kuben var hans favoritt. Dette er bevist av prosjektet til et monument over arkitektene som døde i Den store patriotiske krigen, og det urealiserte administrative komplekset på Lesnaya Street i 1982, tårnet til datasenteret til Ministerrådet i 1990 og prosjekter fra andre datasentre., inkludert de som ble bygget på Novokirovsky Prospekt (nå akademiker Sakharov) og i Izmailovo.
Men temaet kuber ble avslørt mest i Pavlovs "Leniniana". Faktisk begynte dette temaet lenge før starten på hans arkitektoniske karriere, en dag etter Lenins død, den 22. januar 1924, da det ble tatt beslutninger på nødplenum for å forevige Ilyichs minne. Dagen før fikk Aleksey Shchusev en ordre om å designe et midlertidig mausoleum, og en bred diskusjon om mulige former for monumenter til "lederen av den russiske revolusjonen" fant sted i landet. Tre hovedretninger ble skissert: portrettskulpturelle monumenter, arkitektoniske komposisjoner og offentlige minnebygg, som i mange tiår ga omfattende materiale til arbeidet til sovjetiske kunstarbeidere. Den første opplevelsen i dette området for Leonid Pavlov var konkurranseprosjektet til V. I. Lenin i Moskva.
Bygningsprosjektet i skjæringspunktet mellom Volkhonka og Znamenka var en symmetrisk sammensetning av 19 kuber av ulik høyde, møtt med hvit marmor. Følgelig hadde utstillingshallene i dem et annet område og høyde - avhengig av innholdet i Lenins livsstadier, som de snakket om. I sentrum var det et volum med størst høyde - med en introduksjonshall, og i mellomrommene mellom salene ville det være rekreasjonsområder for besøkende. Pavlov pleide å gjenspeile innholdet i bygningen i sin romplanleggingsløsning, og i prosjektet til Central Museum of V. I. Lenin, denne teknikken er spesielt passende.
Arkitekt Evgeny Rozanov skrev om prosjektet i boken “Architecture of V. I. Lenin :
“Monumentale former gjenspeiler, ifølge forfatterne, ideene om enhet og kollektivisme. Kubene i ulik høyde står overfor hvit marmor. Fallende sorte granittplinter kutter dem tydelig fra stylobaten. Første etasje i stylobaten står også overfor svart granitt for å rive bygningen visuelt vekk fra jorden.
Besøkende klatrer den brede 18 meter lange trappen til hovedutstillingsnivået, og beveger seg med klokken og inspiserer hallene sekvensielt. Utstillingen er omgitt av gjennomgangsrom for besøkende å hvile. Systemet med projeksjonsskjermer forvandler utstillingshallene til et kino-panorama, som gjengir miljøet der Lenins liv og arbeid fortsatte.
Hjelpeanlegg ligger i de nedre etasjene, og lagringsanlegg ligger under bakkenivå."
Pavlov deltok i alle tre trinn i konkurransen. Som et resultat ble det laget et team av forfatterne av tre prosjekter, og de jobbet hver for seg på bygningen i ytterligere fem år. Den resulterende "peripter", som minner om prosjektet til Mikhail Posokhin og Leonid Pavlov fra tredje runde, så veldig kjedelig ut mot et stort antall verdige bidrag. Til slutt ble ikke prosjektet implementert i noen av alternativene, men historien endte ikke der …
"På slutten av livet mitt bygde jeg Parthenon", - sa Pavlov om sitt minnesmuseum for V. I. Lenin i Gorki
I Gorki-eiendommen, før revolusjonen, eid av Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, enken til Savva Morozov, bodde Lenin de siste to årene og døde her i januar 1924. Valget av dette stedet ble påvirket av den utmerkede bevaringen av hus, tilstedeværelsen av elektrisitet og dampoppvarming, og også det naturlige miljøet: skog, elv, dam. I 1949 ble et museum åpnet i herregården, og i 1974, på 50-årsjubileet for lederens død, ble det besluttet å bygge et Lenin Memorial Museum her i stedet for den mislykkede på Volkhonka. Selv Lenins kontor fra Kreml var planlagt å bli fraktet til Gorki.
Samtidig ble en fullskala rekonstruksjon av eiendommen utfoldet i den form at den var under Morozova-Rainbot, og det ble også arbeidet med å utstyre parkområdet.
Etter å ha begynt å designe museet i Gorki, kom Pavlov ikke umiddelbart til en "kubisk" løsning. I en av de første versjonene foreslo han bildet av "Lenin - banneret": et skulpturelt portrett mot bakgrunnen av en bølget vegg. Ovenfor er et rektangulært tak støttet av spredte søyler. Arkitekten har allerede brukt dette konseptet i utformingen av monumentet på Lenin-åsene og i en av rundene i konkurransen om lederen til museet i sentrum av Moskva. Senere realiserte han likevel denne ideen i "Funeral Train" -paviljongen nær Paveletsky jernbanestasjon.
Arbeidet fortsatte til 1980. Multikubekonseptet fra første runde av konkurransen om prosjektene til Volkhonka-museet ble lagt til grunn, men antall kuber reduserte fra 19 til elleve, og størrelsen ble den samme. Det massive fundamentet har forsvunnet, så bygningen vokser bokstavelig talt ut av en haug midt på åkeren. Enda større monumentalitet ble oppnådd på grunn av komprimering av volumene: kubene med hvit marmor er skilt fra hverandre bare av tynne gardinvegger laget av rødt tuff og smale vertikale striper av glass. Pavlov jobbet også med versjonen med røde kuber, som det fremgår av den overlevende skissen.
I motsetning til prosjektet til museet på Volkhonka, i Gorki gjorde Pavlov volumet av den sentrale hallen i form av en sylinder, ikke en kube. Selv om han opprinnelig hadde til hensikt å plassere den i sentrum, flyttet arkitekten den senere til kanten, slik at den stakk utover strukturens grense. Når det gjelder museet, begynte det å ligne en kirke med en dedikert altertavle. Hvis du ser på den fra siden av eiendommen, kan du se hvordan sylinderen til minnesalen, møtt med rødt tuff, ser ut til å skyve bygningen fra hverandre og danne en halvcirkelformet apsid-avsats. Kubene som er koblet sammen parvis, er uten vegger og er helt glasserte, i sterk kontrast til resten av fasadene.
Inngangen til museet er dekorert med en portico, som ligger fra forkanten av bygningen med tre marmorterninger, men koblet til dem med et lite visir. En struktur som minner om "kiosken" til keiser Trajan fra det 1. århundre e. Kr. på øya Philae i det sørlige Egypt, har også en silhuett av en kube, men ikke døv, men åpen, og inviterer deg til å gå inn i museet. Når han kommer inn i interiøret, stuper den besøkende inn i salens mørke med et undertrykkende lavt tak laget av messingbiter. Samtidig åpner perspektivet til en trapp dekket med et rødt teppe og opplyst av fakkellamper foran ham. Når du stiger opp, åpner betrakteren et syn på den runde hallen med Lenins skikkelse i sentrum. Et rødt banner henger fra taket bak statuen: På høytider og for ankomst av delegasjoner blir en blåser slått på og får den til å flagre. På den halvcirkelformede marmorveggen bak skulpturen er revolusjonens viktigste milepæler markert i gull: Lenins sitater, hans fem hoveddekreter på gullplater, et kart over "den sovjetiske maktens triumfmarsj."
Museet i Gorki skulle ikke bli "et annet": det ble tildelt rollen som det viktigste minnesenteret i landet, så kunstneren Vladimir Korotkov utarbeidet interaktive og multimediekomponenter som egentlig skulle fange besøkendes ånd. Hovedutstillingen består av fem deler viet til forskjellige stadier i Lenins liv, og i midten av hver hall er en svart glasskube. Når guiden trykker på en knapp på fjernkontrollen inne i kuben, tennes lyset, bevegelse begynner, tale kommer fra høyttalerne … Svært uvanlige løsninger ble brukt, så selv etter Sovjetunionens sammenbrudd fortsatte folk å komme til Gorki for å se det teknologiske "showet". Multimedia-systemet styres av en Macintosh-datamaskin. Apple introduserte det i 1984, og i 1985 kom Steve Jobs til Sovjetunionen for å selge datamaskinene sine til det sovjetiske vitenskapsakademiet, som senere ble forbudt av den amerikanske regjeringen. Museet ble åpnet i 1987.
Interiøret ser mye mørkere ut enn museets ytre utseende: en høytidelig undertrykkende atmosfære, referanser til gammel egyptisk arkitektur, et svart gulv med røde tepper - en kombinasjon av farger i et sørgende skulderbånd.
Utstillingen bekrefter ideen om at denne bygningen først og fremst ikke er et museum, men en minnekirke fylt med hellige betydninger. Temaet for "helligdommen" ble bekreftet av Pavlov selv: "På slutten av livet mitt bygde jeg Parthenon." Og hvis bygningen av mausoleet på Den røde plass åpnet i arkitektoniske termer Sovjetunionens æra, ble museet i Gorki en gravstein for denne historiske perioden.
Pavlovs bygninger har alltid vært preget av sin egen stil, som ikke avhenger mye av de omkringliggende trendene. Derfor skjedde det så umerkelig i prosessen med å tilpasse det modernistiske prosjektet til Central Museum of V. I. Lenin på Volkhonka til konteksten av Gorki-komplekset, overgangen til postmodernisme, som markerte fremveksten av denne stilen til popularitet på slutten av Sovjetunionen.
