Lysdesigner Dean Skira, grunnlegger av Skira-studioet, kom til Moskva på invitasjon fra Delta Light og holdt 28. september et foredrag “Betong, stål, lys og følelser”. Du kan se opptaket av forelesningen her.
Du har lang erfaring med lysdesign for et bredt utvalg av urbane miljøer. Hva er hovedforskjellen mellom lysdesign for moderne og historiske områder?
- Det meste av foredraget mitt i Moskva er viet til byer, hovedsakelig til deres offentlige rom, siden jeg tror at offentlige områder i dag krever en fullstendig nytenking i form av en mer human bruk av plass, skapelsen av et mer "humant" miljø. Jeg tror at moderne arkitektur kan ha flyttet seg noe bort fra denne ideen. Byene er i en usikkerhet fordi selv om planleggere fortsetter å jobbe, kan de ha mistet innflytelse, og private investorer, tvert imot, har fått det.
Når det gjelder belysning, tror jeg ikke det er forskjell på moderne og tradisjonelle bygninger. God belysning skaper et visuelt inntrykk for en person, uavhengig av stilen til arkitekturen. En annen ting er at folk i byer lever blant "visuell støy". Vi belyser de fleste rom for sterkt, og nylig har fenomenet mediefasaden dukket opp, som er ekstremt lyst og påtrengende.
På grunn av den biologiske strukturen i øyet i de fleste urbane områder, kan vi ikke om natten oppfatte rom, horisontale og vertikale overflater på samme måte som om dagen. Det trenger ikke være den samme opplevelsen, men i det minste i mørket skal det være like behagelig som i solen. Men nå har vi gatebelysning, vinduslys, fasader, mediefasader - alle disse komponentene forvirrer betrakteren. Og den største vanskeligheten er at folk ikke er klar over dette problemet, fordi lyskulturen fortsatt er på et veldig lavt nivå i de fleste land i verden.
Moskva er godt klar over problemet med overdreven belysning: vi vet at byen vår som helhet er mye lysere om natten enn New York eller vesteuropeiske hovedsteder. Men det er andre viktige spørsmål knyttet til dette, for eksempel sikkerhet - eller følelser av sikkerhet. Hvordan finne en balanse mellom funksjonalitet og visuell komfort?
- Jeg vil stille spørsmålet slik: er det en utopi eller en praktisk mulighet? Fordi det er veldig vanskelig å finne en balanse mellom det private og det offentlige. Regelverket er ikke strengt nok til at vi kan kontrollere begge disse områdene samtidig, og det er her konflikten begynner. Belysning i byer er først og fremst et sikkerhetstiltak og et middel for orientering i rommet, men vi tilfører så mye at vi ender opp med for mye lys.
Det er en løsning på dette. For eksempel er det i sentrum av byen en park hvor ingen vil gå etter solnedgang, fordi de ikke føler seg trygge der. Parken er helt nedsenket i mørke, med all slags bybelysning rundt seg. Hvordan kan vi gjøre denne parken attraktiv for mødre å gå der med små barn? For elskere å sitte på en benk? For turister som denne attraksjonen er en botanisk hage for? Dette er en god mulighet til å skape balanse ved hjelp av en enkel metode: å definere nye arkitektoniske typer skapt av lys og bindevevet mellom dem (stier, veier, gater).
Jeg forstår at dette høres "filosofisk" ut, men det fungerer virkelig i praksis. I et av våre kroatiske prosjekter har vi implementert alle disse elementene - med et vellykket resultat. Dette er et veldig vanskelig problem, men jeg håper at byene våre ikke alltid vil se ut som naturen fra en sci-fi-film - slik de gjør nå. Og dagen kommer når beboernes komfort vil være viktigere enn inntektene til et selskap som lyser opp en hel fasade eller blokk.
Et av prosjektene dine har allerede vakt oppmerksomhet i Russland: dette er kraner i havnen i den kroatiske byen Pula, for mindre enn et år siden ble lignende kraner demontert ved Strelka i Nizjnij Novgorod, hvor de historiske bygningene i elvehavnen er blir revet før verdensmesterskapet i 2018, til tross for offentlige protester. Prosjektet ditt viser at slike industrielle strukturer kan vises ved hjelp av lys som veldig interessante og verdifulle gjenstander. Hvem var initiativtakeren til Pula-prosjektet? Hvordan ble den implementert?
- Denne ideen kom til meg for tjue år siden. Jeg har bodd i Pula nesten hele livet, og som barn var jeg engasjert i roing. Roklubben lå ved siden av verftet, og hver dag gikk jeg forbi disse enorme kranene. For en tid siden begynte politikere og publikum å diskutere om det er verdt å forlate verftet i sentrum av byen vår, eller om det er mulig å flytte det til et annet sted, og i stedet bygge kjøpesentre osv.
Jeg foreslo ideen om et "natteater" i dette industriområdet til byrådet, til andre mennesker - men ingen var interessert i det. Men så ønsket en hotellkjedeeier som så prosjektet mitt å investere i ideen. Det vil si at prosjektet ble startet med private penger, men Pula Tourism Board så potensialet da byen bestemte seg for å være vert for den første lysfestivalen, Visualia. Det tok syv måneder å implementere, fordi verftet var og forblir operativt, dette er ikke industriell arkeologi, disse kranene fungerer hver dag. Derfor, om natten, med belysning, kan vi se hvordan de holder på deler av skipene.
Vi ville ikke at det bare skulle være "estetisk" belysning, vi prøvde å gjøre det levende. Det er et dynamisk, skiftende lys som ble slått på i 15 minutter hver time. Så begynte byfolket å be oss forlate ham lenger - i en halv time. Men så begynte forespørslene - gitt prosjektets popularitet - å slå det på hele natten. Som et resultat, om sommeren, når det er mange turister, blir kranene opplyst til to om morgenen. Vi slår dem av tidlig på vinteren. Dette prosjektet gjorde virkelig Pula mer attraktivt for turister: om natten til det første showet samlet 15 000 seere, som ingen forventet. Hvert år for lysfestivalen komponerer vi ny musikk og synkroniserer belysningen med den.
Så kranene, som var "uønskede" industrielle gjenstander, ble plutselig elsket av alle, ble et ekte teater for byen, siden de ligger i sentrum, og hver natt samles folk for å se på dem. Dette området ble plutselig attraktivt for forretninger, jeg ble fortalt at leiligheter og kontorer med utsikt over kranene er dyrere enn andre.
Dette er veldig interessant, siden Pule er 3000 år gammel, er det et vakkert romersk amfiteater, men det var kranene som tiltrukket mange turister dit - fra Østerrike, Italia, Slovenia og andre land, spesielt under lysfestivalen, når alle skal se hva slags musikk og lyset vi kom opp med i år. Kanskje dette er favorittprosjektet mitt, for det er i byen min og folk elsker det veldig mye. Dette er en levende organisme, kranene fortsetter å fungere i løpet av dagen. Og hvis lyn plutselig rammer dem, og lyset blir kuttet av, så kaller journalistene oss umiddelbart: "Kranene har slått seg av, hva skjer?" - panikk begynner. For meg er byens kjærlighet til dette prosjektet det største komplimentet.
Det er en flott historie
- Ja, og det fortsetter, for kranene er "live" hele tiden. Verftarbeiderne som hjalp til med å installere belysningssystemet på dem, og mine ansatte og jeg jobbet gratis med dette prosjektet hver natt i syv måneder. Arbeiderne var først skeptiske til ideen: hvorfor bruke penger på et sosialt ubetydelig prosjekt under en krise? De forsto ikke den virkelige verdien av et slikt prosjekt, men etter hvert vokste deres entusiasme. Og til slutt mottok jeg, teamet mitt og menneskene fra verftet som var med på å installere belysningen en pris fra byen Pula for å øke bevisstheten til innbyggerne og tiltrekke seg turister.
Og det er alt - ved hjelp av lysdesign! Dette er et interessant tema fordi jeg ofte tenker på hvor mange byer som forvandles til det bedre om natten - takket være belysningen som gjør dem mer interessante. Dette er faktisk -
- Ytterligere effekt. Et av nøkkelelementene i belysning er følelser. Jeg sammenligner lys med musikk: i musikk er det viktigste ikke noter, men pauser, stillhet mellom dem. Det er det samme med belysning: skygge er like viktig som lys, og lys kommer i mange former. Det vil si at vi direkte kan påvirke følelsen til betrakteren, fordi belysning ikke er viktig for arkitektur, belysning er viktig for mennesker. Murstein eller betong bryr seg ikke om det er tent eller ikke, personen som ser på bygningen er ikke likegyldig for hvordan den ser ut.
Å fremkalle den rette følelsen med belysning er ikke lett fordi du trenger å plassere det opplyste objektet i omgivelsene. Hvis kranene i Pula var omgitt av skyskrapere med blendende belysning, ville effekten vært en helt annen.
Hvis du ønsker å skape en “wow-effekt” for en bygning, torg, gate eller rom når solen går ned, påvirker bare lys følelsene våre, og vi kan kontrollere denne effekten med det. Hvis det ikke er noe lys, vil vi ikke se noe, og frykt vil være den eneste følelsen.
Du jobber også med så komplekse bygninger som skyskrapere. For eksempel over Evolution-tårnet i Moskva
- Nøyaktig. Dette er en veldig vanskelig sak, siden dette tårnet er omgitt av andre skyskrapere, og de er alle opplyst: de har et blendende indre lys som er synlig fra utsiden, og det er også utvendig belysning. For evolusjon ønsker jeg å ta en helt ny tilnærming, som kompliserer oppgaven; for dette trenger jeg de nyeste LED-armaturene og lysteknologien. Men vi kan ikke belyse interiøret uten å tenke på det ytre. Uansett hva vi gjør på utsiden, vil det bli påvirket av lyset på innsiden, og dette er -
To deler av en helhet
“Men de må være ett. I interiøret bruker jeg et optisk system, takket være at rommene vil bli opplyst, men kilden til dette lyset er ikke synlig. Vi tilbyr også et skyggelagt kontrollsystem for omgivende lys som vi også kan bruke til å gjøre fasader helt mørke om natten, slik at utelys er tydelig synlig.
Og jeg "deformerer" ikke tårnet; deformasjon, ser det ut for meg, er den største feilen i lysdesign. Jeg legger bare vekt på skyskraperens virkelige form, fordi den er vakker og unik. Jeg hadde en idé om hvordan jeg skulle gjøre det visuelt høyere enn det faktisk er, men det gikk ikke på grunn av sikkerhetsreglene for flyreiser. Jeg håper at neste sommer vil vi se resultatet av arbeidet vårt slik vi hadde tenkt det.
Vi bruker veldig uvanlige lysarmaturer i interiøret, siden kompleksiteten i prosjektet også ligger i det faktum at det ikke er noen rektangulære rom i tårnet på grunn av formen i form av et DNA-molekyl. Det er bare en rektangulær base, og deretter roteres hver etasje i forhold til den forrige med to grader, så alle rom i tårnet er forskjellige.
Hva vil skje ute?
- Utenfor vil jeg legge vekt på volumet på tårnet. Det daglige belysningsskjemaet vil være helt hvitt, ingen farge: fasadens horisontale linjer og formens krumning vises. I løpet av ferien blir tårnet nesten som en RGB-pikselskjerm, men ikke en mediefasade: det vil være alle slags "lekne" farger, og til og med hvitt blir magnetisk, ikke statisk.
Vil evolusjonen gå tapt med et så behersket opplegg mot bakgrunnen av sterkt opplyste skyskrapere rundt?
- Du vil definitivt være i stand til å legge merke til Evolusjonstårnet på bakgrunn av andre skyskrapere, fordi belysningen vil følge formen og stadig understreke den uvanlige spiralformen.
Vi anslår at selv uten et kontrollsystem vil vi spare 30% på strøm sammenlignet med en standard europeisk kontorbygning. Med kontrollsystemet og dagslysstyringssystemet tror jeg vi vil bruke opptil 80% mindre strøm enn det som vanligvis kreves for belysning. Dette betyr besparelser i størrelsesorden 4–5 millioner euro over fem år. Og armaturene trenger ikke å skiftes på 10-15 år, noe som betyr at driftskostnadene vil være ubetydelige.
Senest utviklet du Polesanos modulære gatebelysningssystem for Delta Light: Jeg tror du brukte all din erfaring til å lage et virkelig nytt belysningssystem for byen
- Hvis du ser på en typisk sak, så er 99% av dem en grunnleggende, utilitaristisk gatelykt, produkter fra dette eller det andre selskapet, festet på en enkel støtte laget av ingen som vet hvem. Det andre problemet med slike gjenstander er at du ikke kan kontrollere belysningen. I tilfelle Polesano er ideen min at polet og gatelyset ikke trenger å være stygge, de kan være estetisk tiltalende, men samtidig "tidløse", så dette er ikke en gjenstand som ser bra ut først, men etter noen år. når moten har endret seg, virker den allerede frastøtende.
Derfor er formen veldig enkel: det er en firkantet støtte med en rektangulær armatur, og opptil seks armaturer kan legges til en støtte. Hver av dem kan ha sitt eget optiske system, slik at Polesano kan brukes i parker, torg, gater, motorveier - hvor som helst. Delta Light vil nå produsere den opptil seks meter i høyden, men vi har også designet en annen versjon, mye større og kraftigere, egnet for større rom. Vi så på forskjellige optikker, så hvis du setter Polesano på et torg hvor du vil belyse en belegning, en fasade, og kanskje en fontene, kan du gjøre alt med en støtte.
Det er også planer om å legge til andre alternativer i Polesano-systemet i tillegg til belysning på et senere tidspunkt?
- I fremtiden vil hver gatelykt motta en Wi-Fi-repeater, et videokamera, forskjellige sensorer og lignende, men alle disse enhetene må kobles til en støtte, noe som til slutt vil se forferdelig ut. Og i tilfelle Polesano vil alle disse komponentene i "tingenes internett" passe inn i en enkelt kropp, så fra et estetisk synspunkt vil ikke systemet lide. Og siden det er mulig å rotere alle disse enhetene og armaturene i alle retninger uten synlige koblinger og skruer, vil Polesano alltid se ut som en liten skulptur.
