Se også intervju med
Mikhail Filippov, 29.08.2017
Størrelsesmessig er "Rimsky" mer sannsynlig ikke et kvartal, men en tradisjonell europeisk by med flere kvartaler. I planen ligner byen på bokstaven L. I den ene delen, som nå er under konstruksjon, er det et hus på sytten seksjoner med en halvcirkelformet gårdsplass, og over fotballbanen fra det er det en skole - en trekant med propylaea. Første trinn vil bli bestilt i 4. kvartal 2018, og hele syv-trinns prosjektet i 2023. "Rimsky" vil være et ensemble med fem firkanter på en akse, forbundet med gater. På Central Round Square vil det være kafeer, butikker og på nyttårsaften - et juletre, på Harmony Square - sportsinfrastruktur, på Beauty Square - salonger og spa, på Arts Square - steder for kreative aktiviteter for voksne og barn, på Fair Square - en dagligvare som er moderne i dag. Antall etasjer varierer fra 3 til 12 etasjer. Flere barnehager er planlagt i komplekset, og innbyggerne vil også kunne bruke den rike infrastrukturen i nabolagene. De første etasjene er offentlige. Leilighetene vil være av forskjellige typer: fra en ettromsleilighet til en toppleilighet med terrasse, to-nivå, mellometasje, med et vindu på badet, og så videre. Arkitekturen er klassisk, filippinsk.
Kontekst 1: massekonstruksjon. Begynnelsen på en vakker æra
Før vi snakker om de mange oppfinnelsene til Mikhail Filippov, er det verdt å bli overrasket over at vi lever i en tid da masseboliger ser slik ut. Hvis jeg var sosiologer og urbanister, ville jeg begynne å undersøke fenomenet. Panels avgang er et tydelig tegn på slutten av den industrielle æraen, som det var et uttrykk for, og for kreative nye økonomier er mer mangfoldig og human arkitektur mer passende, hvis tema er en by med store bokstaver. Det virket som om panelet ikke hadde noe alternativ, men i løpet av de siste syv årene klarte noen arkitekter og opplyste utviklere å formulere begrepet bolig som er tilstrekkelig rimelig, men utstyrt med et humant bilde av tradisjonell arkitektur - i Russland skjedde dette nesten for første gang siden den minneverdige oppløsningen til Nikita Khrusjtsjov om overdrivelser i 1955 … Denne sammenhengen inkluderer byene Maxim Atayants, bygget rundt Moskva, samt byen Val-de-Marne i nærheten av Paris av Piercarlo Bontempi (men skalaen er mindre der). På samme måte er det tradisjonelle New Urbanism-byer som Poundbury i Storbritannia eller Seaside and Celebration i USA, men de er mindre i høyden og nærmere typen landsbyen.
Kontekst 2: andre nabolag og byer i Mikhail Filippov
"Rimsky" er en annen klassisk by i Filippov. Siden manifestet i 1984, da Filippov presenterte en serie akvareller der panelområdet gradvis ble erstattet av tradisjonell arkitektur, og vant den japanske stilen i 2001-konkurransen med dem, har arkitekten konsekvent implementert denne ideen. På 2000-tallet dukket det romerske huset opp i Kazachy, det italienske kvarteret på Dolgorukovskaya og Marshal-boligkomplekset på Oktyabrsky Pole, og for OL i 2014 ble Gorki-Gorod bygget i Sotsji. Og nå vises en annen romersk by i nærheten av Moskva.
Filippov tenkte alltid på arkitekturen sin som arvingen til sølvalderens nyklassisisme, utenom Stalins sovjetiske klassisisme, som han anser som et kompromiss. Typologien til mange av hans verk kommer fra huskvarteret i sølvalderen som Benois-huset på Kamennoostrovsky Prospekt. Nyklassisistene i sølvalderen hadde en gatefasade, og gårdsplassen ble dekorert med en søyle bare som unntak, resten av gårdsplassene var utilitaristiske. På Filippov ble alle gårdsplasser seremonielle, med forseggjorte fasader og et system med søjler og arkader. Dette gjøres i "Italian Quarter" og i "Marshal". Det samme prinsippet i Rimsky UP-kvartalet, bare huskvarteret har vokst til størrelsen på et byhus. Men det viktigste i Rimsky er ikke typologi.
Kontekst 3: historisk by
Fenomenet med en historisk by, som å dømme etter turiststrømmene, gleder folk flest, er ikke så lett å beskrive og enda vanskeligere å strukturere forstå og reprodusere uten å kopiere. Filippov har gjort dette hele livet, og studert byen gjennom å tegne akvareller. Metoden som er brukt, spesielt i Gorki-Gorod, og nå i UP-kvartalet "Rimsky", er som følger. Skjønnheten til historiske byer, for eksempel Paris, ifølge Filippov, forklares med overstillingen av to koordinatsystemer: radialstråle og rektangulær flodhest. Fra denne overlappingen, i kryssene, dannes pittoreske kryss med utsiktspunkter, som gjør vår vandring gjennom byen full av visuelle gleder. Filippov reproduserte dette overlegget i Gorki-Gorod i Sotsji, og antall visninger der er utrolig. Det samme prinsippet brukes i romersk. Gater som utstråler fra et sirkulært firkant krysser et rektangulært koordinatsystem, og de med et annet rutenett, og så videre.
Men det er ikke nok å komponere en billedplan, du trenger fasader artikulert nok til å være hyggelige å se på - og i de "romerske" husene er de delt inn i seksjoner med fasader 20-30 m lange, som i en historisk by, og Filippovs tegning av fasader er alltid umiskjennelig; trange gater og ikke veldig høye hus er nødvendig - og i "Rimsky" skaper hus i forskjellige høyder et pittoresk landskap med skråtak; vi trenger ledninger som åpner seg i smugene som avbryter fasadelinjen - og i "Rimsky" er antallet synspunkter som ber om et staffeli enormt. Som Filippov selv sa, er det nødvendig å fylle symfoniens form med melodier (se PR72). Han har det bra med sin "melodiske gave". I Gorki-Gorod er for eksempel tegningen av fasadene eksepsjonelt god - til den siste vindusrammen, og de ganske raffinerte fargene på gips, stein og murstein (vi snakker selvfølgelig om bygninger som ikke ble skadet av byggherrer). I UP-kvartalet "Rimsky", spesielt i husene til den første byggetrinnet, er prinsippet noe annerledes - ikke en klassisk massiv vegg med vinduer av riktige proporsjoner ifølge Alberti, men store moderne glassvinduer, faktisk glasskjermer med ordredekorasjon, først brukt i sølvalderen, for eksempel i Mertens Trading House på Nevsky. Kombinasjonen av glass og orden er en veldig lovende måte for utviklingen av klassikerne.
Tross alt, hvis de estetiske argumentene ikke er overbevisende, er det økonomiske. Eye-walking nivå, som urbanister forklarte for oss (se.
intervju med Alexey Novikov) er utrolig viktig. For hvis en fotgjenger i øyehøyde ser vakre fasader laget av edle materialer, inviterer dører til å komme inn, permeable vinduer som vitner om livet bak dem, så vil en person gå dit, småbedrifter blomstrer, og folk får forskjellige og nødvendige funksjoner innen å gå avstand.
Kontekst 4: Roma
Mikhail Filippov har et spesielt forhold til Roma. I sine arbeider fører han hele tiden en dialog med den evige byens store arkitektur. Kolonnaden til Peterskirken gjenspeiles i vingene som omfavner den runde gårdsplassen til huset i Kazachy, og Marcellus-teatret, bygget i de påfølgende århundrene, er i form av det italienske kvarteret på Dolgorukovskaya. Det er romerske motiver i marskalk (en skrånende ødelagt mur) og i Gorki-Gorod. Men i UP-kvartalet "Rimsky" er dette ikke bare separate bygninger, men mye mer. Jeg vil prøve å formulere hva akkurat.
Fakta er at Roma er en slik avantgarde før avantgarde. Den har en veldig avantgarde form for å bygge en by. Dette er en by med lettelse. På grunn av åsene dannes vertikale "registre" over arkitektur der. Du ser opp, og over bygningen, på et stykke, er det en annen bygning, og over - den neste, som går opp i himmelen. Og du hopper mentalt opp disse nivåene. Jeg tror til og med at Filips berømte "trapp til himmelen" -trikset kom derfra. Samtidig er dette ikke en terrasserte middelhavsby på et fjell, så bevegelsen oppover er ikke forutsigbar. Innføringen av rektangulære og strålegitter har allerede blitt diskutert. Det hindrer ikke Roma, som alle historiske byer, i å ha en klar struktur av gater og torg. Men det mest interessante er at når linjen til de romerske fasadene blir revet, er det ikke en gårdsplass med riktig form som er synlig i gapet, men et hus som står i en vinkel mot gaten eller en annen hjørnesammensetning. Denne "kilen" er veldig vanlig. Dynamikken er slik at den "røde kilen" til avantgarde hviler. Filippov gjengir bokstavelig talt denne teknikken i Rimsky.
Jeg snakker ikke engang om det permanente ispedd i Roma av antikke murer eller buer i bygninger for 200 år siden. En annen stikker ut fra under det nittende århundre. Et uregelmessig formet stykke av en gammel mur eller bue stikker ut fra den riktige klassiske fasaden, og Filippov bruker også ganske ofte denne teknikken. Kort sagt, Roma er en arkitektonisk form for fantastisk kraft. Pluss rikdommen av klassisk harmoni, styrke og skjønnhet, energi og kompleksitet. På denne bakgrunn blekner og svekkes den modernistiske arkitekturen, så den ser malplassert ut i Roma. Det er rart at ingen av arkitektene la merke til denne avantgarden i det klassiske Roma. Og Filippov gjorde det til temaet for sitt arbeid. Innføring av logikk og lagdeling av epoker pluss skjønnhet - dette er den moderne byen, og om denne filippinske arkitekturen.
trapp til himmelen
Trappen til himmelen er en egen Filippov-teknikk som vandrer fra stykke til stykke. I UP-kvartalet "Rimsky" er det legemliggjort i to former: enten en trapp med arkader (porticos) på fasaden, eller en terrassesammensetning av hus. Alle kan tenke på den metafysiske betydningen for seg selv: fra sangen til Led Zeppelin til den himmelske stigen. Det forskjøvne arrangementet av arkader finnes også i det historiske Roma. Det ser omtrent slik ut: ved siden av hovedbygningen er det en tilstøtende, sen utvidelse, og arkaden på den ligger litt lavere enn på hovedbygningen, men er proporsjonalt forbundet med den. Filippov har perfeksjonert denne teknikken til glans og er i alle husene hans. I "Roman" er fasadene, for eksempel, seksjon nr. 5 dekorert med slike trinnvise arkader. Det viser seg at på den ene siden har bygningen en tydelig lavere arkadenivå - og generelt har huset en bunn, en midt og en dekorert topp, noe som er viktig for menneskelig oppfatning: øyet er lei av monotont, inarticulate fasader. På den annen side varierer disse arkadene i høyden og ser ut til å være mobile, en kinetisk effekt oppstår. Hvis en arkitekt lager en trapp fra portikoer, bryter han ikke proporsjonene deres. Ved å utvikle den klassiske kanonen, griper den ikke inn i viktige ting, og i dette skiller den seg fra postmodernister.
En annen versjon av trappen dukket opp i "Roman" - den dobbelte spiralen til Leonardo da Vinci, trappen fra Chambord-slottet (se.
intervju med Mikhail Filippov). Disse trappene ligger i flere hus, i tårn som forbinder boligseksjonene. Langs den ene spiralen kan du klatre til høyre seksjon, langs den andre - til venstre. Trappetårn med store vinduer skinner gjennom med solen. Observasjonsplattformer er planlagt oppe. I følge prosjektet ble det antatt at trappene til Chambord også forbinder de sirkulære rutene i nedre og øvre byer (den første og andre, ennå ikke bygde delen av "Rimsky"), men avgjørelsen er ennå ikke tatt.
Antikt teater
Filippov sa gjentatte ganger at han var fascinert av temaet for en grandiose ruin - et gammelt amfi, bygget i de følgende århundrene, som Marcellus-teatret. Arkitekten så moderne dynamikk og livsbekreftende mening i dette temaet og prøvde det i det italienske kvarteret og andre ting. I "Rimsky" er det ikke lenger et amfiteater, men et rundt teater i den rette to-nivå delen av komplekset, hvor et ensemble på fem firkanter. Et antikt teater som ligner på Colosseum omgir det sentrale torget. Husene er terrasserte ned til dette torget. Det er som et spill i de gigantiske underbygningene til det romerske Colosseum og samtidig en dynamisk moderne form som samler mange forskjellige bygninger med forskjellige fasader.
Materialer (rediger)
I UP-kvartalet "Rimsky" oppfant Filippov litt kunnskap innen materiale (se.
intervju). Problemet med håndverkskvalitet i klassisk arkitektur er veldig akutt. Industrien ble ødelagt i 1955, det er ingen steder å lære håndverkere, men dette betyr ikke at de ikke er der, eller at de ikke vil lære raskt hvis de gjør det. For eksempel har Schlüter's Palace i Berlin blitt bygget om med utmerket håndverk. Nå utvikler situasjonen seg innen klassisk innredning.
Underground City og Heavenly City
Ideen om et tomannsrom, som Chambord-trappene, kom fra Leonardo da Vinci. UP-kvartal "Rimsky" ble en av de første russiske minibyene der et to-nivå konsept ble implementert, som helt skiller den øvre, bolig- og gågaten fra det nedre nivået, der infrastrukturfasiliteter, kafeer og restauranter ligger, hvor biler kjører, og under parkering. Det lavere nivået her er en fullverdig by med et aktivt sosialt liv og til og med med sitt eget system av firkanter. Det øvre nivået, underlagt det nåværende prinsippet om "en by uten biler" - er stille og trygt, torg, sport og lekeplasser råder her - det blir en slags Arcadia, den himmelske byen. Hvis alt viser seg å være bygget, har UP-kvartalet definitivt en sjanse til å bli en turistattraksjon, ikke bare når det gjelder bilder av moderne klassikere, men også når det gjelder byplanlegging.
