Utstillingen av nominerte til Golden Seksjonsprisen 2017 ligger i tredje etasje i Central Exhibition Hall. Tidligere ble den plassert i den andre korridoren, men da skrev Grigory Revzin en artikkel "Milliarder i korridorene" - han hadde ikke helt rett, milliarder går for det meste ikke til arkitekter, men utstillingen ble flyttet ovenpå til en stor, lys sal. Rundt samme tid ble "Seksjon" fra en pris til en festival med mange diskusjoner. I år er kurator for festivalen Nikita Asadov, temaet er”Space of quality” (Zodchestvo-festivalen får temaet “Quality” om høsten); på åpningsdagen diskuterte de kvaliteten på å ta byplanleggingsbeslutninger.
Denne gangen samlet prisen 138 prosjekter, forrige gang, i
2015 var 188, nå viste det seg å være omtrent en tredjedel mindre, og noen caesuras ble dannet mellom tablettene plassert på den gamle metallstrukturen. Imidlertid er det ingenting overraskende i dette: kanskje bare i de første årene av eksistensen av "Golden Section", og kanskje et par ganger på 2000-tallet, var kuttet virkelig representativt i sin helhet. I dette tilfellet ser vi ikke på utstillingen i det hele tatt - snarere veldig forskjellige representanter for veldig forskjellige retninger, og kanskje til og med litt lag av moderne Moskva-arkitektur. De som mottok de høyeste utmerkelsene fra den all-russiske arkitekturen i fjor høst, møtte ikke opp til Moskva-prisen, og ønsket tilsynelatende ikke å gjenta seg. Men det er for apofatisk å liste opp de som er fraværende, ta hensyn til de fremmøtte.
Ut av de nybygde to boligkompleksene trekker øyeblikkelig oppmerksomhet mot seg selv: "Literator" av Alexei Medvedev / SKiP på Lev Tolstoy Street, Re-Form apart-complex av BADR5-byrået nær Preobrazhenskaya Square. Kreditten til disse husene er tydelig: murstein, ikke for høyt antall etasjer, bilder, som avslører temaet "sentrum eller det som strever å være." Disse husene er vanligvis dyre, men hyggelige selv for en forbipasserende: de danner den veldig komfortable byen det blir snakket om så mye nå. Og det urbane rommet av høy kvalitet som festivalen er viet til. Det er karakteristisk at det bare er to av dem for hele utstillingen: flere ble bygget og designet, men ikke mange. Slike hus er et eliteben, et kirsebær på kaken; men de er veldig kirsebær, veldig få av dem, og de er veldig dyre.
LCD"
Astra av Anton Barklyansky i Perm vokser allerede noe ut av skalaen, det er ikke for ingenting at gårdsplassen hans har blitt til en glasskløft, men det er fortsatt innenfor rammen av den sentrale bytypologien.
Generelt er det klart at hovedtrenden og hovedspørsmålet med arkitekturen til moderne boliger er et spørsmål om skala. De siste årene har det vokst veldig ut, direkte over bankene sine - selv om dette selvfølgelig ikke er et arkitekturproblem, men et utviklingsproblem, er det bare ett spørsmål til arkitekten: å designe - ikke å designe. Det er ikke for ingenting kurator Nikita Asadov sa i sitt manifest som dette: "… om arkitekter kan bli pådriver for denne prosessen og tilby sin egen metodikk, eller fortsette å oppfylle andres vilje, avhenger først og fremst av fagmiljøet" - høres stolt ut, men for meg høres det mer ut som spørsmål: "kan de?" - likevel er de ikke veldig dyktige. Men det er vanskelig å klandre dem for dette, det er rett og slett umulig. Se for deg en streik av arkitekter. Virker det?
I stor skala blir oppmerksomheten rettet mot "byplanleggingskomplekset" PIK ved Varshavskoe shosse, 141. Det er mye mer, her er et 13-etasjes torg, jeg vil kalle det et kvarter i verdensdistriktet og 25-etasjes tårn; til og med moderat for Moskva, og likevel stor, veldig stor. Men godt dekorert
buromoscow, kjent med omfanget av Moskva byggeprosjekter. Eller her er en annen i samme målestokk, men ikke bygninger, men prosjekter: et bykompleks i flodsletten i Nagatinskaya ved Yuri Vissarionovs byrå, med ovale tårn og buede hus. Lederen for sjangeren blant prosjekter er sannsynligvis den første fasen av boligkomplekset "Symbol" av Vera Butko og Anton Nadtochy, en del av komplekset som allerede bygges på stedet for "Hammer and Sickle" -anlegget., hovedsakelig på grunn av dens virkelighet i den av buet arkitektur. PTU fra GlavAPU på nabotablet ser ut som en sky i sammenligning med den.
Og her er et annet skalaeksempel, her er et helt tema: Mosproekt-4 viser prosjekter av hus for gjenbosetting fra en nedslitt boligmasse. Kunde - OJSC "UEZ", KP UGS. De bygges allerede med makt og hoved og har adresser, men er de ikke ment å blant annet erstatte Moskva fem etasjes bygninger? Selv om man må tenke, er alt mer komplisert. Men dette er et veldig spesielt eksempel, det er ikke kjent hvordan det lekker. Forfatterne av de kilometerlange bygningene i flere etasjer, som dukket opp i overflod på 2015-utstillingen, har nå gjemt seg antagelig inne i Mosinzhproekt og andre store strukturer. Generelt er tiden inne for hemmelig forsiktighet. Oftere og oftere hører du at kunder har utestengt-lukket-bestilt-å-fjerne-fra-stedet-ethvert prosjekt, eller til og med flere. For omtrent fem år siden mottok vi et brev fra utvikleren: Fjern prosjektet fra nettstedet, selskapet er nå ikke interessert i PR; og prosjektet ble behandlet i erkerådet, på et offentlig arrangement. Nå ser det ut til at spredning av informasjon i økende grad blir forhindret på forhånd. Men ikke alltid, ikke alltid. Når vi går tilbake til skalaen, viser samme GlavAPU, en av de sjeldne organisasjonene i disse tider, som stilte ut ganske rikelig på denne tiden, lave områder; Dette er imidlertid ikke engang prosjekter, men forprosjektstudier. Det er flere og flere slike "baser" for fremtidig utvikling av territoriet.
Det merkes at omfanget av de "nye urbanistene" er mulig i de fjerne forstedene og generelt lenger fra Moskva. Her blomstrer prosjekter med bydeler på tre til fem etasjer. Arseny Leonovich viser konkurranseprosjektet “
Dreams of the City for området nær landsbyen Palkino på grensen til Tver - 3-7 etasjer, rent vakkert prosjekt, det er synd at det var konkurransedyktig. I prinsippet, hvis alt ordner seg og utenforstående vil bli tillatt, og en slik landsby vil være et byrom av høy kvalitet, er det bare det som er opprettet “fra bunnen av”, og det er ikke mange eksempler ennå, med hele rommet.
Et eget tema for "Seksjon", både denne og forrige gang, er transport. Forrige gang var det mye metro, denne gangen mindre, men mer interessant: tre stasjoner av den "lysegrønne" Lyublinsko-Dmitrovskaya-linjen: Butyrskaya, Fonvizinskaya, Petrovsko-Razumovskaya. De er dypt begravet og løst klassisk, i ånden til "Serpukhovskaya" av Leonid Pavlov (1950), med vekt på tunnelrundingen i konturene av støttene; imidlertid og ikke uten ironi - dansekolonnene på Butyrskaya er spesielt gode. Det andre store transportprosjektet er 23 pragmatisk lakoniske jordterminaler på Timur Bashkaevs MCC (Mosproekt-3).
Sport. Den store er ferdig, 147 200 m2, stadionet "Arena CSKA" på den tredje Peschanaya-gaten, som Mosproekt-4 begynte å designe i 2007; han ser ut som en fremmed fra den tiden, selv om han samtidig minner om OL: et stort torg, hvis hjørner er hevet, og antyder "Mobius-stripen", ser ut til å være et stativ for et fakkeltårn.
Det er ikke mange kontorer som bygges nå - dette er allment kjent, men hva som skjer er noen ganger ganske nysgjerrig. Rustam Kerimov klarte å bygge et lite hovedkvarter i Krasnodar, som ifølge arkitekter er engasjert i innovativ forskning i bymiljøet. I denne forbindelse, på fasadens perforerte maske, er det en plan for byens kvartermaske, som skinner om dagen og lyser om natten, supplert med innsatser av melkeaktige glassvinduer.
Et annet hyggelig kontor - et fellesprosjekt fra Fourth Dimension-byrået og Oskar Mamleev for Nagatinskaya Street i Moskva, er dekket med vanlige krusninger av glassfløyter.
Deretter åpner vi fra typologien og vender oss til interessante funn. Prosjekt
Museum for arkeologi Zaryadye Yuri Avvakumov og Georgy Solopov, ifølge ubekreftede rykter, vil ikke bli realisert. Men forgjeves, et hyggelig museum - det ser ut til å være en fortsettelse av det fragmentet av Kitaygorodskaya-muren, som alle som forlater metroen kan se i begynnelsen av Varvarka. Bare her ville det være mange glasserte hvite steinvegger, og mange flere opplyste og også glaserte åpne hauger som en mulighet til å se under jorden. Unødvendig å si er slike arkeologiske attraksjoner populære i europeiske museer, for eksempel i Louvre eller katedralen i Firenze.
Den andre åpningen er et prosjekt for rekonstruksjon av TASS-bygningen, bygget i 1971 i følge prosjektet til Viktor Yegerev. Og jeg tenkte ikke å gjemme meg. Den sørger for fullstendig utskifting av fasader med nye fra "prefabrikkerte elementer, laget nøyaktig til den opprinnelige geometrien." Denne uventede kunngjørte rekonstruksjonen av et av de lyseste eksemplene på klassisk modernisme, selv om den ikke har status som monument, lover å være mer enn kontroversiell.
Det er også få private hus, men sfæren deres har lenge etablert en kvalitetsbar - en privat kunde er krevende. Alle husene som vises er for det meste av lakonisk arkitektur, men det er også refleksjoner over den nederlandske byen. Et hus med treverk, oppfunnet av Totan Kuzembaev, er ferdigstilt.
Friheter, derimot, trives i de omfattende presenterte prosjektene og bygningene til skoler og barnehager - enten bygges så mange av dem på grunn av det statlige programmet, eller forfatterne regner med populariteten til denne sjangeren i øynene til jury og eksperter, og de er valgt for utstilling. Pikselfarge dominerer, fordi, som Arkady Raikin pleide å si, barn pleier å streve for lyse; men det er også fantastiske ting, for eksempel et teremok-hus. Kunne male det hele.
Antall templer avtar heller ikke, både reelt og konseptuelt. Dessuten, som i ethvert imperium i nedgangsperioden, sammen med de pompøse offisielle ved "seksjonen", er det forskjellige esoteriske templer, for eksempel om den universelle sannhet.
Volumet av former, for å si det mildt, noe overflødig, har ikke blitt mindre, noe som, behagelig for øyet, slår ned landemerkene i utstillingen av nesten hvilken som helst premie, og du vet aldri om dette er bra eller dårlig. Mer sannsynlig ikke, ganske interessant. I dette tilfellet inspirerte forfatterne for eksempel suksessen til en relativt liten snegl og reiste seg opp fra den, mens de var i prosjektet, en gigantisk skapning for den kaukasiske skråningen.
"Russiske industrihus" av Petr Vinogradov er separat og omfattende representert. Flere tabletter er dedikert til dem, og et nytt hus har dukket opp - et rør med en propell på to ben, som ser ut til å stå et sted i havet, som en oljeplattform. Mange sveisede jernmodeller - vi har sett dem allerede på mange utstillinger - er også på trappene til Central House of Artists; så å si, de omslutter utstillingen fra alle kanter. Jeg hørte et barn på rundt seks år spør moren min - hva er det? - hus, hus … - nei, mamma, det ser ikke ut som det i det hele tatt, det ser mer ut som en fabrikk.
Av de fremdeles ikke navngitte prosjektene er kjente prosjekter nominert til prisen: rekonstruksjonen av uthusruinene til Museum of Architecture av Narine Tyutcheva, paviljongen til Ruben Arakelyan og Hayk Navasardyan ved VDNKh. Restaureringen av det nye Jerusalem, som jeg ikke har hørt om for flatterende anmeldelser om, hevder også, men vises på en veldig lakonisk nettbrett, som det er umulig å forstå kvaliteten på arbeidet, man kan bare spore den vanskelige skjebnen til monument.
Vi vil ikke trekke konklusjoner, de viser seg å være veldig prikkete. Det er som om fisken hopper ut av vannet, viser seg et øyeblikk og stuper tilbake i avgrunnen av praksis, mens andre skoler, usynlige her, svømmer i varme strømmer. Utstillingen ser ut til å være et kalejdoskop av fragmenter av arkitektonisk virkelighet, noen ganger veldig interessant, noen ganger … vel, når hvordan. La juryen ta seg av sammendraget av mosaikken, den fungerer allerede.
