Det nye sportskomplekset til SKA hockeyklubb ligger i den østlige utkanten av St. Petersburg; fra den elliptiske hoveddelen av Ispalasset, som nå fungerer som "hjem" arena for den navngitte klubben, er den atskilt av Okkervil-elven, hyllet av Tatiana Tolstaya, som har et helt parklignende utseende på dette stedet. Fra ispalasset til sportskomplekset kan du gå langs gågaten "Ice Bridge", eller broen med griffins, på omtrent tre minutter - den nye bygningen ble en direkte fortsettelse, en ny bygning av komplekset. Den er ment for trening av SKA-hockeylaget og lokale konkurranser.
Og de bygde et sportskompleks i den østlige delen av Yablonovsky Garden, en liten bypark som har overlevd fra landsbyen med samme navn. Parken er inkludert i registeret over grønne soner, men ikke alle, men bare den motsatte vestlige delen, for på 1970-tallet ble alt avfall fra konstruksjonen av nærliggende mikrodistrikter brakt til den østlige delen, og danner en høyde der, som fikk navnet "kurgan"; om vinteren gikk vi utfor der. Men det var giftige blant avfallet, så det var farlig å ri og gå, og dumpet, til og med gjengrodd, er upassende i et så befolket område av byen. Byggingen av sportskomplekset ble derfor ledsaget av rengjøring av territoriet, hvorfra mer enn 150.000 m3 Avfall. Og forbedringen: både for idrettsutøvere - i tillegg til bygningen var det et åpent stadion, løpe- og sykkelstier, og for byfolk. Som en del av prosjektet ble det bygget en lekeplass i den østlige delen av parken, benker og belysning ble installert. Beboere i nabohusene, som i utgangspunktet var misfornøyde med konstruksjonen, mestrer nå den renoverte parken.
Sergey Oreshkin vant konkurransen om utformingen av SKA sportskompleks - representant, med sterke konkurrenter - i 2012. Da imponerte konseptet med A. Len i form av en buet horisontal plate, som tolker bildet av bevegelse, hastighet og holdning til en hockeyspiller, ledelsen i klubben. Men i 2014, under påvirkning av den økonomiske krisen, optimaliserte klubben estimatet sterkt, noe som fikk den til å forlate den opprinnelige planen. Det andre alternativet tok form under nye forhold: den raffinerte, plastiske formen til det tidlige prosjektet ga vei til en mer ergonomisk parallellpipepedisjon når det gjelder konstruksjon. Imidlertid, med strengt tilsyn med bare spørsmål om funksjonelt innhold og sluttbudsjett, ga resten av SKA-ledelsen arkitektene frihet, slik at omfanget av det reduserte budsjettet - og ønsket om å lage en sport, det er faktisk en offentlig bygning merkbar, på noen måter til og med "stjerne" - ble en utfordring for teamet, og førte til et veldig anstendig resultat. Bygningen har ikke bare blitt en elegant fortsettelse av Ice Palace-komplekset og et slående tilskudd til den "sportslige" delen av byen, nå fullformet ved metrostasjonen "Prospekt Bolshevikov". I løpet av implementeringen klarte prosjektet også å motta tre "sølv" -diplomer fra St. Petersburg-utmerkelsene: to "Golden Capitals" og en "Architecton".
Sterkt langstrakt - omtrent 200 m lang, 19 m høy - parallellpiped er designet for å ligne en isblokk. Likhetene er enkle å lese, spesielt hvis vi trekker ut fra regelmessigheten til bygningens rektangulære form: veggene står overfor store plater av naturlig hvit leire-keramikk av fire typer - glasert, matt og bølgepapp - hvis avlange proporsjoner korrelerer med volumets konturer og danner et fint maske på fasadene. Platene blir laget på bestilling i Kina under streng tilsyn av en kunde, hvorav et krav var overflatens enkelhet og holdbarhet, som ikke krever hyppig rengjøring. For å spare penger ble imidlertid noen av platene laget uten glasur, men denne ujevne glitteren blandet seg også inn i det isete bildet.
Volumet er strengt hvitt, ikke som et isfjell, men snarere som et emne med kunstig is klargjort for isskulptur. Effekten forsterkes av de nervøse diagonale strøkene av tynne glassstriper som umiddelbart fremkaller bygningene til Daniel Libeskind, spesielt hans jødiske museum. Men i dette tilfellet dekonstruerer ikke vindusstrekene helheten, men bare skisserer den, legger til dynamikk som et abstrakt bilde lagt over volumet uavhengig av vinkler. Denne tegningen er like lik Libeskind som den flygende strøk av abstraksjoner fra den modne revolusjonerende avantgarde i Malevich - som er ytterligere overbevist av vindusstjernen, som de konvergerer til, eller hvorfra kutt og fasetter stammer fra, lineært og sterkt opplyst om kvelden. Den femkantede stjernen flagrer fremdeles på klubbens emblem, som har eksistert siden 1940-tallet som Army Sports Club. Emblemstjernen underlagt hele fasaden, gjorde den snakkelig og ga et i utgangspunktet rolig volum med dynamikken i flukten, og gikk opp både til kampens romantikk ("slå de hvite med en rød kil", og enhver kamp er en kamp), og til bildet av en blomstrende sti kuttet gjennom skøyter på isen, og til og med vippingen av en hockeyspinne. Samtidig er tegningene ortogonale; ikke alle vinduer er tynne spalter; det er nok lys inni.
En viss beherskelse av den ytre formen er en bevisst beslutning fra arkitektene, særlig begrunnet med muligheten for reklame og plakater, av alt som Sergey Oreshkin kaller ordet "liv". Fasader er ganske i stand til å godta slike tillegg og virker ikke plettede. Men bygningen smelter ikke sammen med miljøet: den hvite monolitten tiltrekker seg oppmerksomhet, dynamikken i linjene gjør det til et ikke-standard landskapsobjekt, selv om det ikke dominerer verken i størrelse eller proporsjoner, eller til og med i sin ytre form over nærliggende ispalasset Andrei Bokov, Dmitry Bush og Sergei Sokolov.
Plastens interiør i lobbyen vil imponere den besøkende mye mer: uten overdrivelse fungerer den som den emosjonelle kjernen i bygningen; dessuten er det mer håndgripelige paralleller med Libeskind. Interiøret er strengt, lakonisk, men uttrykksfullt og fylt med indre symbolikk. Veggdekorasjonen - en etterligning av betong av høy kvalitet til det skiller seg ut - blir skyggelagt av gråstripede bånd med hengende tak, på steder buet som rynker på øyenbrynene, og et hvitt gulv foret med plater av porselensteintøy med langstrakte proporsjoner., som minner om et tynt fasadegitter. Den svarte fargen på de runde kolonnene samsvarer med glassbindingens tone, og det viser seg derfor at den figurativt hvite bygningen er strukket over en svart ramme, mens den støtter de grå betongblokkene. Kaldt, grønt glass med rekkverk med metallhåndtak i den hengslede passasjen til heisen får en gradering av "snødekte" silketrykk nedenfor og går inn i glassets "is" på gulvet. Det er mye som tyder på at når vi kommer inn, befinner vi oss i et isete rom, bokstavelig talt inn i en frossen blokk, hvis bilde er skissert på fasadene. Men la oss understreke: temaet kan presse deg til noe fantastisk, men det er ingen snødronningshule her. Dette er et kult, hardt og sterkt image, konsonant med modig sport: “…
bryr deg ikke om at de spytter tennene på isen …”©.
Senteret og den mest spektakulære delen av lobbyen er et lite atrium, en trapp under takvinduet som fører til andre nivå til inngangen til hovedarenaen. Dens plastisitet, ifølge Sergei Oreshkin, går tilbake til det avrundede, buede skallet av hockeyutstyr. Et konkret "skjold" omgir en sving av hvite trinn, sterkt opplyst fra innsiden av et komplekst system med lamper - tynne strøk som danner en hvirvl av store snøflak over rullatorens hode, reflektert i orgasjonsglasset. Mange andre lamper, suspendert på nesten usynlige tynne kabler og like tynne - ser ut til å være frost, stykker iskrystaller spredt fra snøflakene i sentralaksen - men de gir også gjenklang med de diagonale lysåpningene i veggene. Tomtene er sammenkoblet og utvikler seg sekvensielt fra stjernen i fasaden til strømmen av snø "stjerner" over hovedtrapp, kulminasjon, skulptur, hvis plast generelt ikke på noen måte er dårligere enn de verdensberømte eksemplene på "stjerne" arkitektur.
For støping av de skrånende veggene i atriet skapte arkitektene "A. Len" et ribbet volumetrisk forskaling som tåler vekten av rå betong i en vinkel. Atriet er skulpturert - i moderne russisk arkitektur finner du sjelden en så kunstnerisk tilnærming til aksenten til det offentlige rom - spesielt med, som vi husker, et kuttet budsjett. Det reduserte budsjettet merkes ikke i det hele tatt i dette interiøret.
Selve hockeyfeltet, i motsetning til lobbyen - det veldig betingede kappestativet som, ifølge Stanislavsky, teateret begynner med - ser veldig enkelt ut, teknogent: en grill, gråblå vegger, rødblå stoler, merkevarefarger. I tillegg til den viktigste hockeybanen med stativer for 1000 seter, VIP-bokser og lydutstyr, er det et andre treningsisbane inne. Hovedingeniørblokken er plassert mellom to is "bokser", som gjorde det mulig å forkorte lengden på nettverkene. I tillegg huser bygningen flere treningssentre, et svømmebasseng, et medisinsk rehabiliteringssenter, et hotell for idrettsutøvere og en kafé. Interiøret og engineering "stuffing" ble hovedsakelig laget av russiske entreprenører på russiske produksjonsanlegg.
I tillegg er komplekset komfortabelt og funksjonelt, til og med multifunksjonelt: i tillegg til landskapsarbeid territoriet åpent for sportsaktiviteter for innbyggerne, vil en barnesportsskole åpne inne, en skøytebane for alle, konserter og til og med barnas juletrær vil bli holdt.
Stor - tross alt nesten 35.000 moh2 på 7 hektar - et effektivt og økonomisk hockeysportkompleks, åpent for byboerne - er et nytt ord i sportsinfrastrukturen i St. Petersburg, flere og mer typiske idrettsanlegg hersket her og i lang tid har ikke idrettsanlegg på dette nivået blitt bygget. La oss legge til dette - vi har foran oss en fullført, om enn med endringer, prosjektvinneren av konkurransen, begrenset passende fra utsiden og spektakulær for å matche den teatralske foajéen inne - denne bygningen er en utvilsom suksess i porteføljen til Sergey Oreshkin. Overraskende nok viser det seg at du kan bli ganske overbevisende offentlig bygning ved å passe inn i budsjettet.