Kontorbygningen på Krasin Street kan sees fra en bil som kjører langs yttersiden av hageringen overfor patriarkene: den grafiske grillen på fasaden er bra, selv om den er flyktig, les den i justeringen av gaten. Dens utseende ble innledet av en lukket konkurranse avholdt av kunden og tvister om riving av en konstruktivistisk lagerbygning, bygget av arkitekten Nikolai Tikhomirov, forfatter av en guide til russiske eiendommer, i 1930 for Soyuz-fabrikken. Spørsmålet ble to ganger reist til Moskva-kommisjonene, og i 2013 ble beslutningen om å rive det vedtatt med en liten fordel på 10 mot 7 stemmer. "Da jeg ble invitert til å delta i konkurransen, nektet jeg umiddelbart, fordi jeg visste at det var et konstruktivistisk hus på stedet," sier Vladimir Plotkin. - Men så viste de meg en liste over deltakere, der det var mange respekterte kolleger, og en tillatelse for riving, undertegnet blant annet av byrettighetsaktivister. Til slutt bestemte vi oss for å delta i konkurransen, foreslo et prosjekt og vant på en eller annen måte raskt. Jeg kan ikke engang si at jeg er glad for det, siden jeg fikk beskyldningene for ødeleggelsen av bygningen på 1930-tallet, selv om jeg ikke signerte protokollene. " Det er vanskelig å følge noen posisjon her: på den ene siden ble Tikhomirov-bygningen laget av askeblokker, dessuten var det et lager, og det ble produsert en karbonkopi, og ifølge investoren var det farlig produksjon. Det er helt åpenbart at monumentet til konstruktivisme ikke var den lyseste representanten, selv om konstruktivismen i seg selv er verdifull; på den annen side er det på en eller annen måte veldig greit å skylde på arkitekter for alt, eller noe. I tillegg er dette ikke den første konkurransen om en tomt med et konstruktivistisk hus: det var for eksempel en konkurranse for Belorusskaya-plassen, mange fremtredende arkitekter deltok i den. Og den nye bygningen passet ganske bra inn i sammenhengen, og nå vurderer vi hva som skjedde, og ikke forrige tomt.
Plottet ligner i planen silhuetten av en filleøser: et tynt kort ben går dypt inn i kvartalet, og et trekantet "flagg" spiss på enden strekkes langs gaten. På gårdsplassen "under flagget", nesten nær grensene, er det to boligbygg som var lønnsomme på begynnelsen av 1900-tallet - derfor har parametrene for isolasjon og kravene til brannganger ganske stivt definert grensene for byggeplasten: de er også L-formede, med en avsats i hjørnet utenfor og en liten fortykning i fosteret inne i hagen.
For konkurransen arrangert av kunden, foreslo arkitektene til TPO "Reserve" flere veldig forskjellige alternativer, men den aller første, enkle, strenge og klare vant og ble til slutt implementert nesten uendret. Bygningen består av to bind: ett, åtte etasjer og definitivt det viktigste, strukket langs gaten. Den doble rytmen i vinduene gjør fasaden til en firetrinnet, og arver dermed rytmen til en konstruktivistisk bygning - og den var i fire etasjer - og ekko samtidig de todelte vinduene i nabohuset på hjørnet av Sadovaya-Kudrinskaya, bygget i 1997, men tolker nabofasaden fra det tidlige 20. århundre.
Gatefasadens hovedtema er en lettelse, 30 centimeter dyp, tegning av tynne vegger mellom vinduer og like tynne horisontale linjer av mellomgulvstenger. Åpningene er veldig vertikale, smale - slik at vi i gateperspektivet knapt ser glasset mellom steinkantene. Den tredimensjonale tegningen av disse kantene, på den ene siden, avslører, eller rettere sagt, tegner, viser dybden på vinduene, behagelig for øynene til våre samtidige som er torturert av flate fasader og faller i resonans med dybden som er vedtatt i nabohusene for et århundre siden. Men her - på den ene siden er tykkelsen på veggen ekte og voluminøs, og på den annen side er alle overligger tynnbenet, det er nesten ingen vegger som sådan, men det er et hyppig stakittgjerde med en veldig stiv, nesten Iofan-stil, hvis du vil tilgi meg denne sammenligningen, geometri. Den strenge skyggeleggingen av steinkantene tvinger en til å samles, konsentrere seg selv når man ser på den - ikke som den uvanlige friheten til plastikk fra Moskva, men denne fasaden bærer det sterkeste disiplineringspotensialet. Som om å spore luften foran ham til slanke, strenge celler. Tre andre fasader er underordnet de samme proporsjonene: to foran og bak, men de er ikke så omfangsrike og opprettholder den samme rytmen på en enklere og mer grafisk måte, og understreker deres underordnede posisjon.
Men etter å ha spurt den strengeste modulen, ville ikke Vladimir Plotkin vært ham selv om han ikke hadde startet en livlig samtale innenfor dets rammer. For det første er båndet på det øvre nivået høyere enn resten, det dekker både gulvet i syvende etasje og taket på det åttende - dette beregnes nedenfra, loftet skal være høyere enn resten av gulvene, slik at ikke å virke liten på grunn av perspektivreduksjonen. Videre er ikke hele fasadenettet ensartet. Noen av vinduene er kombinert i to - slik vises flekker b Om bedre permeabilitet; tre vertikale åpninger er døve - som om tre taster ble trykket på et piano, eller enda mer presist - tre tegn er stemplet på et stanset kort. Et dypt, om enn smalt kutt over inngangen, blir hovedaksenten i den lakoniske revitaliseringen av fasaden.
Ikke den siste skjønt. Fasaden er designet i to steinfarger: lys, nesten elfenbenhvit - og mørk, hvis farge arkitektene, etter eget innrømmelse, planla å være dypere og mer kontrasterende enn den resulterende gråen. Gitteret til den sentrale delen av fasaden er mørkt, og hovedhjørnet på bygningen som vender mot Garden Ring er lyst, fra den brede vertikale begynner et innrammingstape som omgir et mørkt sted, omgir det som en flat ramme og pakker seg inn over inngangen til et kantet spørsmålstegn, i likhet med et pikselelementgrafikk.
Lengre. Risten på hovedfasaden er streng, men ikke rett. Krasin Street før det sørøstlige hjørnet av bygningen svinger litt mot øst: arkitektene "fanget" rotasjonsvinkelen - 8 grader, og snudde den sørlige delen av hovedfasaden i samme vinkel og reagerte på miljøets særegenhet, eller rettere sagt til og med å spire den inn i bygningens volum. Selvfølgelig kunne dette ikke ha blitt gjort - men dette er funksjonene i arkitekturen som reagerer på konteksten: den sporer alle mulige "strenger" av miljøet, gjør dem til gjenstand for tanken og vokser ut av dem sin egen plast. Huset kan godt ha vært rett, men det har blitt et hus i svingen. Nå er til og med et flyktig blikk fra Garden Ring-siden nok til å forstå: gaten snur her, og bygningen gjør svingen som et gardin.
Men det blir heller ikke jevnt. De første syv meterne fra hjørnet er stilt opp langs aksen som fører til Sadovoye, til full høyde. Den lyse steinen i underetasjen danner en tom vegg - en sokkel, kanskje noe som ligner de hvite steinsokklene i Moskva-stilen; Eller kanskje ikke. Vi ser lenger langs gaten: hele den øvre delen av fasaden svinger og stiller seg opp langs neste akse, men de to nedre kjellergulvene gjør det ikke, de fortsetter å utdype skrått, jevnt skjære inn i volumet, og en rad slank pyloner er dannet på kuttet - overflaten er mer gjennomtrengelig, siden glass mellom søylene, og som samtidig fører oss til inngangen, og tilbyr å rulle langs søylene til venstre. Siden de øverste etasjene allerede følger en annen akse, dannes en jevnt utvidende trekantkonsoll over rullatorens hode: den kan ikke beskytte mot regn, men den subtile effekten av beskyttelse, tilhørigheten til dette lille området til en bygning eller til og med en mikro -areal foran det, gir. I tillegg dannes en skygge av en utsparing under konsollen, som deretter vokser oppover med en loggia kuttet over inngangen.
Raden av pyloner av lett stein, som fører oss til inngangen, har et par på motsatt side, på gårdsplassen: her er volumet avrundet og danner en skarp nese for praktiske formål i de nedre etasjene: den utvider klokken for utgang av biler. Denne "nesen" for forbipasserende vil være nesten usynlig, men den danner et vakkert kronblad på planen, antyder konstruktivistiske prototyper, og gjør denne delen av bygningen, tilsynelatende, veldig lett inne på grunn av overflod av vinduer, nesten gjennomsiktig ved klarering.
Men la oss gå tilbake og gå videre langs hovedfasaden. Bak det smale og høye, som alt annet, begynner nisjen til inngangen den mest interessante: her langs fortauet er det et fotgjengergalleri, som hviler på en rad med flate metallsøyler, foret med grønt glass. Søylene er brede og smale, deres akser er rettet vinkelrett på fasaden, og det viser seg at inne i galleriet går vi bak et bredt gardin av gressgrønt - fargen på godt plengress er veldig nøyaktig - glass. Gaten bak en serie grønne tallerkener føles nesten ikke, selv om du kan gå utenfor når som helst. Dessuten. På den annen side er det glasset i vestibulen, som reflekterer glasset på kolonnene, og til og med granittkvadratene på fortauet. På grunn av refleksjonen virker galleriet bredere, i alle fall forsvinner følelsen av begrensning.
Ideen om et gategalleri, i likhet med den antikke portikken og den parisiske rue Rivoli, er ikke ny - dessuten er det et av de smertefulle temaene i arkitekturen, og ikke bare i Moskva, siden omkring 1980-tallet, "etter Bofill ". Imidlertid, ikke overalt, og ikke alle lykkes med å gjøre det bra. Det hender at det blir mørkt, litt lavt, og du kommer ikke ut overalt, for utenfor, noen ganger er det installert en brystning. Og hvis butikkene ikke flytter inn og vinduene ikke lyser, er det generelt en katastrofe. Alt er annerledes her - det er knapt bygget og uten belysning, dette galleriet er høyt, lett, gjennomsiktig og romslig. Et blikk fra motsatt side, betinget sett, fra siden av Zoological Street, gjør at man kan vurdere en lovende intriger: radene med glassøyler ender med hvite steinstenger, hvis rad vender mot venstre, lukker avstanden, men tillater en som setter pris på den grafiske rytmen til mange vertikaler, som strekker strenger.
Det grønne galleriet er hovedaksenten, et friskt preg, som innløser gråhetens nøytralitet og rytmenes hardhet. Hun er som en stein på en ring: kanskje, kanskje ikke, men det er bedre med ham. Selvfølgelig er et galleri et urbanistisk apparat. Men her er det som er interessant: nettstedet er lite, og prosjektet har nesten ingen ekstra landskapsarbeid: benker, lykter, plantede trær og busker. Men her er en liten detalj - et stykke portikken langs gaten, ikke engang hele fasadens lengde - lukker emnet; pylonaden og galleriet er nok til at bygningen kan samhandle med byen på fotgjengernivå. I tillegg ekko det grønne glasset perfekt på torget langs gaten overfor, og med plenen ved siden av, kobler de sammen til en enkelt semantisk knute.
Noe lignende, og samtidig observerer vi noe annet, vender hjørnet. Her, i dypet av kvartalet, går ikke en åtte-men en tre-etasjes bygning. I motsetning til hovedfasaden, hvis vertikalisme, doble vinduer og urbanistiske detaljer er tydelig synlige trender for modernitet, minner denne lange kroppen skarpt om klassikerne i modernismen, spesielt på 1980-tallet. Det er mer glass her, delt med vertikaler med trekantet tverrsnitt fra et mørkt utvalg av stein, som av en eller annen grunn får en varm nyanse her. Slike ribber, litt som tennene til en mekanisme eller lette, tynne støtteben, er en favorittteknikk for modernismen, som av en eller annen grunn antyder en bygning.
INION. Men strukturen til galleripylon av hovedfasaden ligner også løsningen i underetasjen i bygningen til Institutt for informasjon. Har du blitt kjent i nyhetene i designperioden? Mmm … eller krypterte forfatterne minnet til INION i bygningen, og det samme spørsmålstegnet på fasaden fungerer med nøkkelen? Imidlertid er teknikkene grunnleggende, de finnes i forskjellige bygninger på 1980-tallet, og de er generelt karakteristiske for Vladimir Plotkins prosjekter.
De øvre etasjene i den lange bygningen gjentar tomten med konsollen til hovedfasaden, men for hele lengden: utvidelsen utvides innover og etterlater en lang, ikke-snødekt trekant på fortauet. Vinklene varierer litt: steinens vertikale vinkel er større enn på hovedfasaden - 15 º, og vinkelen på konsollen er ganske liten - 2,5 º, selv om fremspringet når omtrent to meter, som er nesten lik fremspringet over hovedinngangen. Et spill med perspektiv og refleksjoner dukker også opp på sidefasaden: sett fra gaten smelter de spisse steinvertiklene sammen til en monolit, som når den beveger seg langs, åpner seg levende og deler seg i tynne strimler. Hvis du går fra dypet av gårdsplassen, forbedrer konsollens trekantede form perspektivet, og glasset i første etasje i den snøfrie tiden reflekterer plenen - like lyst som glasset i galleriet; mellom levende gress og gresskledd glass er det ikke bare en farge, men også en uventet glasskobling, som et skygge-teater. I tillegg reflekterer glasset på det lange skroget de slurvete, men stilmessig relaterte vinduene til Biomed. Det er som om vi går inn i rommet til en modernistisk by - mens rommet langs gaten har mer tradisjonelle egenskaper.
I begynnelsen ser bygningen stram og enkel ut, men inneholder mange nyanser. Perspektivspillene, linjene, planene og refleksjonene, alle disse finessene, er definitivt hoveddelen av prosjektet, utstyrt med kortvarig akvarell, flytende avlesninger, beregnet for de som er klare til å legge merke til og undersøke. Kanskje til og med stivheten til frontgitteret til hovedbygningen er nødvendig for å holde alle disse nyanserte tomtene innenfor rammen. Mesh og rader av fasetter, gjennomsiktighet, flathet og volum, alvorlig gråfarge og useriøse levende greener samhandler som "rå og kokt", noe som gir arkitekturen til et kontorbygg en plastikk som betyr at den ikke trenger fra et pragmatisk synspunkt, er estetisk nyttig.
