Ikke alle arkitekter kan skryte av at modernistisk arkitektur lykkes sammen med restaureringsprosjekter i porteføljene. Men for Alexei Ginzburg, barnebarn og oldebarn av avantgardemestrene på 1920-tallet, var ikke arbeid med historisk arkitektur den eneste, men ekstremt viktige delen av livet. Som du vet, grunnla far og sønn, Alexei og Vladimir Ginzburgs, sitt verksted i 1995 for å jobbe med et prosjekt for å restaurere Narkomfin-bygningen. Gradvis begynte tidligere bygninger å vises i porteføljen, i tillegg til de absolutte mesterverkene til avantgarde. Selv nå, da restaureringen av Izvestia-bygningen i 1927, bygget av oldefaren til Alexei Ginzburg Grigory Barkhin, ble ferdigstilt på Pushkinskaya-plassen, restaurerer arkitekten også hus fra det 19. og tidlig på 1900-tallet i begynnelsen av Malaya. Dmitrovka - arbeider dermed med en del av kvartalet hus fra forskjellige tider i sentrum av Moskva. Restaureringen av Tyulyaevas bygård, bygget i 1910 av arkitekten Claudius Leonidovich Rosenkampf, er nesten fullført.
Huset ligger på hjørnet av Malaya Dmitrovka og Nastasyinsky Lane, overfor Lenkom Theatre, hvis bygning ble bygget ett eller to år tidligere av de berømte arkitektene i Moskva Art Nouveau Illarion Aleksandrovich Ivanov-Shits og Vyacheslav Konstantinovich Oltarzhevsky for Merchant Club. Bygningene har tydeligvis noe til felles: Rozankampf gjentok Shits-Olarzhevsky-søylegangen, de "hornete" tårnene som er karakteristiske for jugendstil, og kransringer og kvinnelige masker. Men kolonnene i Tyulyaevas hus er mer storslåtte, rekkefølgen er sammensatt, og modelleringen av ansiktene er generelt stor, med hakkede plan og ligner den ribbede stilen til å tegne et gipshode, noe som kreves av søkere fra Moskvas arkitektoniske institutt for inngang. eksamener. På fasadene til Rosenkampf er det også sterke kopier av Empire-stilen, et favoritt tema for nyklassisisme fra 1910-tallet, og hjelper så godt å passe enhver arkitektur inn i Moskva-sammenheng, som minner om arbeidet til Gilardi og Bove. Et nysgjerrig hus, veldig Moskva, spor av eklektisisme og modernitet i det er perfekt sammenflettet med nyklassisisme.
Selvfølgelig var likhetene med arkitekturen til Merchant Club, den nåværende Lenkom, viktig for Claudius Rosenkampf. De viste seg også å være viktige for Alexey Ginzburg og Natalya Shilova, et medlem av Union of Architects, som foreslo for fasadene, tidligere rik gul, en grønnaktig farge på randen av oliven og lysegrønn. Skyggen ekko fargen på fasadene til Lenkom, som også nylig ble restaurert av selskapet
Stroyinvest. Fargen på Lenkom-fasadene er imidlertid nærmere sennepsbronsen, strengere, som arkitekturen til Shits-Oltarzhevsky. Likevel er likhetene mellom de to bygningene nå tydeligere. Videre ble den delen av gaten mellom dem som om det ringte lys, uventet lett. Dette tilrettelegges selvfølgelig blant annet av det faktum at gaten ble fratatt ledninger som et resultat av Moskva-rekonstruksjonen om sommeren, og lyktene ble erstattet med kopier av historiske gass.
Men fremfor alt, selvfølgelig, skylder den nye kvaliteten i byrommet foran Lenkom Theatre sitt utseende til granittbelegget til et fragment av gaten. Den vokser jevnt, stiger til overflaten av fortauet, foran smuget, og går like glatt ned til nivået på asfalten bak teaterbygningen. Biler på dette stedet ser ut til å kjøre inn i en fartsdump, eller kjøre inn som en bro, ufrivillig avtar, fordi sjåføren tror at han plutselig befant seg på en fotgjenger. Nesten hvite plater, som erstatter svart asfalt, gjør luften lettere, og plassen ser ut til å være enda mer meditativ, roligere og frarøver den hverdagslige forfengelighet. En fremtoning av et teppe dukket opp foran teatret, eller et torg for en paradegang - inngjerdet med granittokser og dekorert med flere benker. Den forbinder huset til Lenkom og Tyulyaeva - bygningene er nesten samtidige, til et ensemble, som det tilsynelatende ble antatt i den strålende tiden av begynnelsen av det 20. århundre - tiden for strøm, biler, aktiv bybygging, nytt liv i leiligheter med fleretasjes bygninger i en storby.
Nå som vi passerer begynnelsen av Malaya Dmitrovka, ser det ut til at vi til og med kommer tilbake til den tiden da Moskva raskt og fullstendig mistet sin "rustikke" hagesmak. Prosessen ble imidlertid forberedt - sier Alexei Ginzburg, en arkitekt, fascinert ikke bare av restaurering, men også av historie, - siden midten av 1800-tallet begynte adelsmennene som ble ødelagt etter avskaffelsen av livegenskapen å kutte i leiligheter og leie ut bygningene sine, som fortsatt var lave på den tiden, eiendommer. Gården til den pensjonerte majoren Novosiltsev, på grunnlaget som arkitekten Klavdiy Rosenkampf senere bygde Tyulyaevas bygård, slapp ikke unna: på 1800-tallet leide folk av ulik grad av berømmelse leiligheter her, for eksempel Yulia Lermontova, den første russeren kvinne for å få doktorgrad i kjemi. Leiehuset ble bygget på grunnlaget for eiendommen og inkluderer de delene av veggene som kan lene seg mot med fordel - mange hus i sentrum av Moskva kan skryte av denne typen lagdeling, og noen butikker, som du vet, fragmenter på 1600- og 1700-tallet. I dette tilfellet inkluderte huset bare restene av et herregård fra begynnelsen av 1800-tallet. Det er mulig at elementene i arkitekturen til herregårdene i Empire, så gjenkjennelige på fasadene til Rosenkampf, ikke dukket opp ved en tilfeldighet og tjente som et minne, betegner kontinuitet med tidligere bygninger. Etter å ha demontert en del av Empire herregård, reproduserte Rosenkampf lignende fragmenter i den øvre delen av fasadene - hvorfor ikke?
Alexey Ginzburg og Natalya Shilova gjorde restaureringen av huset så forsiktig som mulig: de reparerte og renset alle lettelser. Elementene i fasaden, som var uskarpe, "smeltet" på grunn av en rekke analfabeter, ble nøye målt, og deretter, ifølge målinger og prøver, laget de maler og kastet relieffer med klarere plastisitet, "sier arkitekten (med et sukk, man må innrømme at på fasadene til nabolandet Lenkom er noen neser av skulpturer som og forble avbrutt). Strukturene ble forsterket: tregulv med tynne metallbjelker ble erklært uegnet for reparasjon og ble erstattet med tynne monolitiske plater på søyler som tålte tunge belastninger. De historiske murveggene er bevart og befestet. Pukkelegging av fundamentet ble forsterket. Husets tak ble skiftet ut i sovjettiden, og siden har det forfalt. Det nye taket er laget av titan-sink materiale fra en tysk produsent
RHEINZINK i samme sømteknikk med milde bakker i henhold til historiske mønstre. Lyse lykter dukket opp over trappene og heisknodene - på begynnelsen av 1900-tallet var de ganske vanlige i hus av denne typen; i sovjettiden ble lanternene fjernet, Alexey Ginzburg restaurerte dem i henhold til det opprinnelige prosjektet. Over monierhvelvene som er bevart i kjelleren, ble det satt opp nye tak ovenfra, som ikke berører dem, men losses.
I tillegg tok arkitektene seg av å gjenopprette den historiske autentisiteten, rengjøre brannmurer og gårdsplassfasader fra sovjetmaling til murstein. På begynnelsen av 1900-tallet var det som regel bare hovedfasaden som ble pusset og malt, - sier arkitekten, - resten ble igjen murstein og sparte penger. Den rensede mursteinen ble dekket med hydrofobe forbindelser, sømmene ble foreskrevet. Senere, under restaurering av nabohusene i kvartalet, er de indre fasadene også planlagt å bli renset til murstein: da vil gårdsplassen til Tyulyaevas hus endelig få mursteinautentisitet. Jeg må si at Alexei Ginzburg returnerte murstein "bak" og den gamle bygningen til "Izvestia". Hva gjorde det? - En ny, ganske uventet farge: de "borgerlige" lysegrønne husene i Tyulyaeva og den revolusjonerende mørkegrå "Izvestia" i kombinasjon med rik terrakotta utgjør en interessant, nesten Lenulov-palett, glemt av byen i andre halvdel av det 20. århundre.
Siden sovjettiden har Rosenkampf-huset huset kontorer og institusjoner. Nå vil han bli returnert til sin opprinnelige - bolig - funksjon. I første etasje, slik det var i begynnelsen av forrige århundre, skulle kafeer og butikker dukke opp. Leilighetene i huset var opprinnelig store - 150-200 m hver.2, den mest romslige - 300 m hver2 - var i fløyen med utsikt over Nastasinsky Lane. Videre var leilighetene plassert kompakt, over bygningen, med vinduer til både gårdsplassen og gaten, noe som gunstig skiller dette huset fra andre bygårder, hvor leiligheter som regel var strukket langs fasaden. På grunn av at gårdsplassen ikke ble en gårdsplassbrønn, siden nabohusene ikke står på dette nettstedet i en tett sirkel, er det nok lys her og gårdsplassen på leilighetene er godt opplyst. Opprinnelig hadde hver leilighet to utganger - til trappen foran og bak trappen; nå er disse utgangene restaurert. Imidlertid har leilighetene, tatt hensyn til moderne virkeligheter, blitt kuttet mindre: hvis det tidligere var seks leiligheter på gulvet, vil det nå være ti. Det som er gjort med tanke på boligkostnadene i sentrum - det er klart at en kvadratmeter bolig i dette huset vil koste mye. I tillegg ble den potensielle kontingenten til innbyggerne tatt i betraktning: i smugene til det historiske sentrum, i et hus med et minimumshage, vil folk som ikke er belastet med store familier bosette seg, og velge sentrum for både forretnings- og kveldsnatt liv. Leilighetene i øverste etasje vil imidlertid være to-lags: de vil bli supplert med loftsrommet, som ikke lenger er nødvendig for å varme huset med et luftspalte; nye hemsvinduer - skarpe, trekantede, glir lett ut bak gesims, deres moderne opprinnelse er gjenkjennelig.
Gulvene i Tyulyaevas bygård skiller seg merkbart i høyden: den mest prestisjefylte etasjen er den tredje, og følgelig har den høyeste tak. Den øvre mellometasjen ble bygget litt senere, den er lavere enn de andre. Utseendet til huset mangler den rasjonelle funksjonaliteten, som er typisk for mange andre høyhus fra 1910-tallet med ensartede rader med vinduer og gulv i samme høyde. Denne typen hus står rett ved siden av, og går tilbake fra den røde linjen i Nastasyinsky Lane, praktisk talt på gårdsplassen til Rosenkampf-huset, sier Aleksey Ginzburg: dette er en åtte-etasjes bygård bygd av arkitekten Nikolai Zherikhov i tre år tidligere, i 1907. Den tilhører Izvestia og venter fortsatt på restaurering.
I løpet av de siste tretti eller førti årene har Moskva sentrum opplevd mye: i mange år var husene falleferdige, selv om fordelen var at nesten ethvert kvartal kunne vandres langs og over. De ble reparert uforsiktig, ute av stand og uvillige til å gjenopprette og til og med bevare den borgerlige skjønnheten. Deretter førte "sopp" -perioden med seg riving, barbariske rekonstruksjoner og dukker - i beste fall holdt de de "hengte" fasadene, og til og med falt de ofte fra nidkjær rekonstruksjon. Det er ganske åpenbart at arbeidet til Alexei Ginzburg og Natalya Shilova med restaurering av en bygård, hvis beskyttelsesstatus ikke er stor - den er oppført i de nylig identifiserte - tilhører et kvalitativt nytt stadium. Man kan krangle om behovet for monolitiske gulv, men man skal ikke gå for langt i perfeksjonisme - huset lever, funksjonen og mange historisk pålitelige elementer har blitt returnert til den, fra fragmenter av stuk til murstein av brannmurer og interne lanterner. Både han og det omkringliggende rommet er samvittighetsfullt renset, "vasket" og klare for et nytt liv. Det vil selvfølgelig ikke være billig å bo i, og jeg vil stole på at en av de nye eierne vil liste leiligheten på airbbnb - nysgjerrig, hva om. Men enda viktigere, dette fragmentet av byen vil gjenvinne sin adel. Og byens adel er ikke bare høye priser for eiendom, det er også et boareal hvor alle kan komme til teater og kafé. Nå har dette fragmentet av byen alle sjansene for at det vil vokse til et så ekte, ikke-dummy rom. I stor grad - takket være Alexei Ginzburgs hobbyer for historie og restaurering. Til slutt bestemmes kvaliteten på en by bare av fortauet av fortau og kryss, men også av den. Arkitekturen til de omkringliggende husene og deres historiske integritet er også viktig.
