Kronstadt er et bestemt sted. Øya, nå spent på ringveidammen, er en militærby og samtidig et monument over arkitektur og historie. Et fragment av St. Petersburg, strengt og slank, om enn litt loslitt; men - den lave versjonen, som om den er redusert, hovedsakelig tre-etasjes. Samtidig, nærmere utkanten av byfestningen, ødelegger flekkene av sovjetiske hus laget av silikatsteiner, gjerder og kontrollpunkter av en garnison-type. Det var på et slikt sted, mellom den lange bygningen til en av de såkalte defensive brakkene på begynnelsen av 1800-tallet og den koselige gaten Posadskaya - men også ved siden av slurvete gjerder og femetasjes bygninger, at et boligkompleks dukket opp med navnet Amazonka, karakteristisk for vår tid, som imidlertid ikke eksisterte. fri fantasi fra utviklere, men arvet fra en av de nærmeste kanalene.
Vi snakket om prosjektet til et boligkompleks i 2013, da byggingen ble avsluttet. Nå er den ferdig, og å dømme etter sammenligning av bildene, for det meste i henhold til prosjektet.
Arkitekturen til komplekset reagerer på særegenheter i utkanten av historiske Kronstadt. Først og fremst er komplekset et lavt tre-etasjes med ett parkeringsnivå, som på grunn av kompleks hydrologi stikker ut en og en halv meter opp fra bakken, og det er grunnen til at det har fått navnet "semi-underground ". Tre etasjer, først og fremst, blir selvfølgelig bestemt av høyhusreguleringene i sikkerhetssonene: de gjenspeiler høyden på de gamle brakkene og bygningene i Posadskaya Street. Men jeg tør å foreslå at det ville være enkelt å "strekke" høyden, hvis ønskelig, her - både de nevnte fem-etasjers bygningene og det stalinistiske firetasjes huset til offiserfamilier, men som ligner på sen klassisisme, er i nærheten. Det er fire-etasjes hus i nabotunet. Men Nikita Yavein kom tilbake til skalaen til Nikolaev-fronten av Posadskaya, "strukket" skalaen og typen utvikling satt der mot vest, der havet ligger i nærheten, om enn bak et militærgjerde. Og ved siden av havet ligner slike lave, lange murhus på Holland, hvor det er mange lignende to-tre-etasjes rekkehus i utkanten av byene. Med et ord, som om han fulgte drømmen til Peter den store, en beundrer av alt nederlandsk fra støvler til skip, en annen kontekstuell nyanse, historisk og geografisk, har dukket opp her. Gud vet om dette fragmentet av havfestningen vil bli et "stykke Holland", men begynnelsen, først og fremst når det gjelder skala, vil vi anta at det burde være.
Planen for komplekset er arvet fra de lukkede gårdsplassene i St. Petersburg og gjenspeiler de moderne "tendenser fra kvartaler". Men gårdsplassene er uvanlig lange, og to er nesten helt lukket, bortsett fra bakgangen på trappene og passasjen for brannbilene overfor; og den midterste er åpen mot Zosimova Street og ligner courdoner-torget i store bygårder i St. Petersburg på begynnelsen av 1900-tallet. Det aksiale gårdsplassen ekko imidlertid også med gaten Posadskaya, som stenger kvartalet på avstand, fra østsiden: Hvis du forlater boligkomplekset, svinger du til høyre to ganger og ser på Posadskaya fra skjæringspunktet med Surgin street - vi vil se en lignende struktur av hus, lange plener og fronton i perspektiv. Det er ganske langt borte, så personoppringningene er ikke visuelle, men spekulative-kontekstuelle; en slags indre charade for de som er klare til å gjette at arkitekten så ut til å ha "vokst" i kjernen av hans kompleks, en fremtoning av "provinsiell Petersburg" Posadskaya.
Men la oss se på komplekset ikke utenfra, men fra innsiden. I vår tid, når det ser ut til at eksperimenter med typologi hører fortiden til, knust av typiseringen av boligoppsett, er dette huset nesten utelukkende et eksperiment. Ikke at noe annet er oppfunnet her, men likevel ukjent. Men utvalg av leiligheter er ganske bredt, som om det opprettholdes i ånden til det moderne europeiske idealet, som søker å bringe forskjellige sosiale lag nærmere hverandre.
De mest romslige boligene, fra 70 til 100 m2, som ligger i de roligste tverrvolumene mellom gårdsplassen og gårdsplassene. Her, i tre etasjer, er det to nivåer av leiligheter, hver med tre semi-nivåer, forbundet med trapper. Leietakerne deres kommer inn i leilighetene i første etasje fra gårdsplassen, fra nivået til byens fortau; dører i dype nisjer. Ved inngangen kommer de inn fra gangen inn i rommet til første nivå, eller de går fremover trappene, en og en halv meter opp, inn i et større rom, hvorfra det er utgang til gårdsplassen på taket av underjordisk parkering, hevet, som vi husker, over bakkenivå. På gårdsplassen er disse leilighetene utstyrt med sine egne forhager, hvor utgangen er designet som en dyp loggia, hvorfra det antagelig vil være praktisk å se Kronstadt-sommerregnet. Rommet med tilgang til gårdsplassen er en stue, ved siden av et kjøkken. Igjen klatrer vi halvannen meter langs trappene, og vi befinner oss på hovedsoverommet, allerede i andre etasje. Det er bare tre rom.
Inngangen til leilighetene i andre etasje er dekorert fra siden av gårdsplassen med en utstikkende vestibyle, hvorfra en to-trapp fører til stedet for to leiligheter, til høyre og til venstre. Det er fire rom og mer romslige. Først befinner vi oss i stuen, den ser ut mot gårdsplassene, som i første etasje, deretter langs trappene til to rom som vender ut mot torget, sannsynligvis er dette soverom; litt høyere - et romslig rom, antagelig også en stue eller et stort lyst kontor med balkong til gårdsplassen. Leilighetene i første etasje oppleves som italiensk piano terreno, mens de øvre er piano nobile, de ser ut som det beste tilbudet i dette boligkomplekset, selv om du må gå opp trappene der. Strukturen til interne, "elite" bygninger er snitt.
Strukturen til de ytre bygningene er planlagt mer brøk, her alternerer et-romsleiligheter med separat kjøkken og veldig små studio-blyanter, kombinert med kjøkken. Men det er heis og leilighetene i første etasje heves over bakken til høyden på fortauet på gårdsplassen; veldig små balkonger-loggias utsikt over gaten. Det smale husgjerdet som skiller boligkomplekset fra det sløvt nærliggende territoriet, har også sine egne planleggingsfunksjoner. Det er en heis og to-roms to-etasjes leiligheter, forbundet med en trapp med en sving, nesten spiralformet. Den nordøstlige enden av denne bygningen, vendt mot Surgin Street og ved siden av den ujevne grensen til stedet, er avskåret i St. Petersburg-stil, her dannes en blyantboksleilighet, men to-roms og beriket med en relativt romslig loggia helt på slutten. I de langsgående bygningene, spesielt i husveggen, vises elementer i korridor-galleriets utforming.
Et visst utvalg av planer, kombinert med deres dominerende beskjedenhet, noen ganger til og med overfylt, korrelerer med den historiske byen, dessuten både med St. Petersburg, hvor du kan finne noe, og med de nederlandske og kanskje engelske eksemplene, med deres overflod av innvendige trapper. Men også, et sted i periferien av bevisstheten, dukker eksperimenter av avantgarde opp med sin kjærlighet til korridorer og miniatyrstudioer, en rekke kombinasjoner og alternativer. Unødvendig å si at i den moderne russiske situasjonen, som ikke er utsatt for eksperimenter, virker huset ensomt, dessuten til og med generert av en bestemt kombinasjon av forholdene til Kronstadt (militær?) Orden, en slags dens bokstavelige grense, fordi den står rett "På vinduskarmen" vinduet til Europa ". Selvfølgelig burde overbevisningen til Nikita Yavein, en arkitekt som er opptatt av eksperimenter og avantgarde, ha spilt en rolle her.
Utenfor er ikke det unike med huset umiddelbart. Videre vil kombinasjonen av rød murstein med pedimenter og kantete, på steder brutal plast, skremme bort snobben. Snobben vil få likheten med under-slottene i nærheten av Moskva og vil bli redd og stikke av. Men til ingen nytte. Det mest skremmende er den røde fargen på mursteinen, vel, vi er allergiske mot den. Når du ser nøye etter, kan du se at til og med murstein har to farger: øverst, på loftnivå, er den lettere. Gjerdene er malt med grå maling, men jeg vil ha en matt glans av rent metall; nedløpsrør i vanlig syn. I tillegg, når man sammenligner med prosjektet, er det åpenbart at noen av detaljene ble utelatt i prosessen med å redusere kostnadene. Det er synd for treinnsatsene og stripete skodder, som alene kan formere følelsen av kvalitetsfinish og europeiske assosiasjoner. Og hvem har ikke kommet over dette? Rammene for planen er i mellomtiden absolutt levende.
Etter min mening er dette bare tilfelle når et ikke altfor glamorøst hus er rikt på arkitektur. I tillegg til det allerede beskrevne utvalget av leiligheter, er fasadene interessante for den mangfoldige rytmen til nisjer, avsatser, utskjæringer og utsparinger. Andelen av vinduene skifter fra smale vertikale, nederst, samlet i et firkantet panel, og i tredje etasje er de blottet for sandrik og dekket med en flat gesimse på taket som serfekanter; de gjenspeiles av loftene på gårdsplassene - alt sammen, definitivt, spiller ut Kronstadt serf-tema.
Imidlertid er det beste i de lokale fasadene, etter min mening, de hvite steininnsatsene. Ikke alle av dem har overlevd heller; små dekorative innlegg har gått. Den tilbakeholdne brutale ideen svingte litt mer mot forenkling. Men det er en gesims som skiller den tredje loftsetasjen og store "steinheller" i hvit stein som visuelt støtter både buene til inngangene (branninngangene) til gårdsplassene og karnappvinduene. Men det er viktig at forfatterne klarte å bevare den hvite steinkledningen på inngangspartiene, dekket av Nikita Yaveins elskede "antirust", der glatt polert stein veksler med tynne striper av "revet" stein med en "stein" tekstur. I kombinasjon med runde vinduer som lyser opp trappene (som ikke var med i prosjektet, de dukket opp i prosessen), fikk hovedgårdsgården en uventet, jevn romersk smak. Disse grove stripene strekker ut alt, fremhever inngangene og dekorerer både gårdsplassen og forsiden av huset på Zosimov Street.
Å si at huset ikke er så enkelt, vil nok ikke være nok. Han er avhengighetsskapende. Det minner bygningene fra etterkrigstiden, som legenden tillegger de "erobrede tyskerne": slike hus finnes i mange russiske byer, for eksempel i Tver; de er to eller tre etasjer høye, og et sted med gavler. Det husker også forstedene til europeiske byer, ikke bare nederlandske, og til og med ikke bare bebygde rekkehus - for eksempel Vaksali-distriktet i Tartu, der Alvar Aaltos hus ligger, er i tråd med ham ved kombinasjoner av glassvertikaler med firkantede miniatyrvinduer, en spredning av former, en kombinasjon av hint av klassiske elementer og avantgarde "fra innsiden og ut". Interessant, med et ord, huset. Den motarbeider den russiske tendensen til intern forenkling av boliger med eksternt mangfold; som sannsynligvis er verdifullt.