Temaet for det tjueto sekund på rad, det vil si å huske nesten hele historien til det post-sovjetiske rommet, festivalen til Union of Architects of Russia - “New Industries. Positiv praksis for byutvikling”, og vi snakket i tilstrekkelig detalj gjennom kuratorens munn om hans non-profit program. Det er på tide å dele inntrykk av festivalens virkelighet.
Det første kultursjokket - "Zodchestvo" finner sted i Central House of Artists, som vennlig har skjermet det. Så vidt vi vet ble dette diskutert i lang tid, i det minste etter at den permanente Bolshoi Manezh noe useremonielt arrangerte en festival, og forlenget på bekostning av en utstilling om historien til Romanov-familien, kjær til folks lojale hjerte. Etter det ble den helrussiske arkitektfestivalen holdt i et par år i Gostiny Dvor.
For besøkende til utstillingen er stedet som kjent halvparten av inntrykkene, og kanskje mer. Det hadde også en effekt på SAR-festivalen. På den ene siden sammenligner vi uunngåelig nå Zodchestvo med Arch Moscow. Det vil si at de pleide å sammenligne dem før, men nå, når det er en mulighet til å sette dem oppå hverandre bokstavelig, er det en annen sak, jeg vil bare prøve alt på. Videre fant den forrige "Arkitekturen" sted i desember og har ennå ikke avkjølt, Arch Moskva er i mai, og nå er det bare begynnelsen av oktober, hendelsene er komprimert, noe som også provoserer, og jeg vil si noe om Peters nyttår, så vår, så sommerstøtte - det ville være fint å la det være slik, tre festivaler på grunn av nyttårsferien. Men det er fortsatt gammelt nyttår, og det er et stort svikt, det er ikke nok kuratorer for så mange festivaler. Men du kan holde en slags konkurranse på dette tidspunktet. Eller kunngjøre.
Men det er ikke poenget. Når man nærmer seg Central Artist House, blir man ufrivillig overrasket over fraværet av et stort banner på fasaden. Innvendig innser du at tredje etasje ikke er okkupert, det er en utstilling av malerier. I et ord, nå er festivalen to eller tre ganger, heller tre ganger mindre enn Arch Moskva, selv i sin krise, reduserte tilstand.
Dette kan være dårlig for festivalen, men bra for publikum. Fordi historien til Zodchestvo, selvfølgelig, kan sees på forskjellige måter, men den kan sees på som en lang og vanskelig prosess med å rense fra unødvendige ting. Festivalen har en immanent, det vil si iboende, funksjon: dens arrangører strever alltid å belønne alle og tiltrekke seg så mange deltakere som mulig. Alle ble ringt og alle ble tildelt. Dessuten er det russisk, med et ord, det har alltid vært en labyrint av kjedelige vandringer. Mange arkitekter og designere prøvde å strukturere massen, men de klarte bare å fylle den i esker, som i tilfelle uforsiktig rengjøring. Selv i desember, selv om man må tenke, innsatsen fra kuratorene til Asadov-brødrene, ble utstillingen mye tydeligere, mer gjennomsiktig og fascinerende, men spor av fødselstraumet til Zodchestvo kunne leses. Nå er de nesten ikke-eksisterende, eller de er ikke synlige. Det er vanskelig å si hva årsaken er, hovedårsaken, man må tro, er økonomisk - krisen, men i dette tilfellet hadde den stor innflytelse på helheten, utstillingen ble så lett, nesten svevende.
Mye har flyttet, må man tenke, inn i formatet for kommunikasjon og presentasjoner (programmet er her). Noe er definitivt satt av selve bygningen og buen til Moskva. Opplevelsen av Asadovene med å organisere "Cities" -festivalen spilte noen rolle - det er imidlertid ikke et ord om dem i utstillingen, selv om det er planlagt en presentasjon av en bok om prosjektets historie. Men nå viste det seg enkelt og fritt.
Den sentrale hallen i andre etasje er okkupert av hovedkuratorprosjektet "New Industries": brede lerreter henger fra høyt tak, foran hver er det en modell på en enhetlig koffert. Helt forskjellige prosjekter er involvert. Store boligkomplekser på stedet av industriområder, i varierende grad av ferdigstillelse: Moskvas Sadovye Kvartaly av Sergei Skuratov, St. Petersburgs Rossiya-anlegg av Sergei Tchoban, Prosjekt Symbol - gjenoppbygging av Hammer og Sickle i henhold til prosjektet til vinneren av LDA designkonkurranse. Tvert imot er det eksperimenter i den kunstneriske transformasjonen av territorier og industriområder: Art-Ovrag-festivalen, designfabrikken Flacon, det nettopp startede lite kjente NimLoft-prosjektet fra Ivanovo - en syklynge. Middle Volga-grenen av NCCA, rekonstruert av Evgeny Ass, har samlet nesten alle mulige komplimenter. Tvert imot, prosjektene er utopiske og urealiserte, utstilling: et fem år gammelt prosjekt for gjenoppliving av Vyshny Volochek, vist av Sergei Tchoban på Venezia-biennalen. Det ser ut til at prosjektet med å transformere monobyen Satki ennå ikke har begynt, men snarere en problemstilling enn et prosjekt. Eller skremmende brutalitet, eller kanskje - å spille på nervene til hipstere og foreldrene deres som ikke er i favør - "Industrihus" av Peter Vinogradov, som foreslår å plassere dem over hele landet, enn å minne "… om virkelig menneskelige verdier, hvorav det viktigste er ARBEID "… Med store bokstaver. Fredsarbeid kan. Arbeidshus. Av "bygningene som provoserer arbeid" er brakken på kyllingbena spesielt god.
Tvert imot: prosjektet for transformasjon av Volkhonka-distriktet, en prosjektstudie av mulig forbedring, utgitt av arkitektene som en egen bok. Med et ord tolket kuratorene temaet bredt: hva er de nye næringene i det postindustrielle samfunnet? Antiindustri. Det var en fabrikk, den stoppet, alt ble skittent, arkitekter kom, ryddet jorda, bygde elithus. Det var en statsgård, unge arkitekter og kunstnere kom, bosatte seg, begynte å gjøre noe. Slik heldig er det - denne "bransjen" ordner seg ikke alltid. "Guslitsys gods" brakte forresten levende gjess, de er i hjørnet, til høyre.
Rundt prosjektene i et mindre format om samme emne: vist separat ZIL kvartaler, et utvalg av prosjekter for transformasjon av russiske territorier i ånden av Winzavod, ispedd utenlandske eksempler. Vladimir Frolov viser offentlige rom i St. Petersburg. Men det er viktig at utstillingene som utfyller den viktigste, løses i ett design, ganske vellykket: ikke store, men godt opplyste. I en parallell lang sal viser MARS-skolen seg med non-stop forelesninger. Alt dette kan kalles en bransje med forbehold og forklaringer, indirekte, men vakkert.
En ekte bransje på venstre side av hallen, hvor de mest sta var fra mange regioner, fem eller seks i antall. Stativet til Moskva-regionen er rent lys, det er vanskelig å forstå noe definitivt der. Men Moskvas stand er definert som aldri før, her er det nye ansiktet til panelbygging, og dette ansiktet (hva syntes du?) Merlin Monroe. Vi husker at gulvet i tredje etasje våren i Arch Moscow ble gitt til den nye DSK, så fargerik og vennlig. Nå på standen er det et kryssfinéregg med en projeksjon av panelprosjekter. Du må gå inn, det simulerer fordypning i en fornyet bransje ganske bra. Imidlertid kan det samme trikset gjøres ganske enkelt ved å gå ut på gårdsplassen og mentalt male omgivelsene i en flerfarget rute. Sistnevnte er veldig populære; her er det best å gå til nabostanden i Tambov-regionen, her - solid DSC, halvparten er malt med store solsikker, den andre av dem, men i en abstrakt versjon. Tro det eller ei, det sterkeste inntrykket.
Men tilbake til hvitt. Konkurransens prosjekter ligger langs omkretsen, på ytterveggen, er godt opplyst og ser smarte ut. Også her en ny tendens: Hvis tidligere Moskva-arkitekter, som det er blitt gjentatte ganger bemerket, ikke stilte ut på Zodchestvo, har de nå kommet, ikke alle, men mange. Det er mange prosjekter, inkludert studentprosjekter, og bygninger fra Nizjnij Novgorod. Spesielt søker Nizhny Novgorod National Center for Contemporary Arts og kontorbygningen på Bolshaya Pecherskaya Street av Evgeny Pestov om Daedalus. Den samme listen inkluderer kontorkomplekset "Lotos" av Sergei Tchoban og, si boligkomplekset "Levoberezhnaya Dubrava" av Viktor Logvinov i Khimki. Vinnerne av det all-russiske showet vil bli kunngjort på lørdag. I mellomtiden er det fornuftig å komme til Zodchestvo og evaluere det nye formatet på festivalen på egenhånd.
