Smart "Clover" I Stil Med Mondrian

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sist endret: 2024-01-09 05:04

På engelsk betyr "smart" "smart", men i daglig bruk får vi vårt russiske folk "kløver": den som vil, forstår han.

Sjangeren til en bygård setter per definisjon et ganske smalt rammeverk for kreativitet. Modulære celler brettes nesten uunngåelig inn i et høyt prisme, hvis utseende i stor grad bestemmes av konfigurasjonen av nettstedet og mange obligatoriske standarder.

Som et resultat er det ikke mye igjen for arkitekten: Å åpne hjørnet litt, å "leke" med sokkelen, og til slutt å prøve å skjule så mye som mulig den uendelige monotonien til den modulære fasaden. Det er her grafikk og farger kommer inn. I dette tilfellet brukte forfatterne, ifølge sin egen kommentar, motivene til Suprematists Malevich og Suetin, samt medstifter av neoplastismen, Piet Mondrian.

Mondrians flerfargede celle, som allerede er replikert i mote- og parfymeindustrien, ser ut til å være ganske enkelt laget for fasader i flere etasjer. Desto mer overraskende at arkitektene ikke umiddelbart tok hensyn til det. I St. Petersburg skjedde et presedens i 2009: "under Mondrian" de møtte bygningen av en sovjetisk barnehage på Moika, 102. Og nå begynte høyhus fra A. Len designbureauet å bli dekket med et rutenett. av flerfargede rektangler.

Dens leder, Sergei Oreshkin, skjuler seg ikke, men understreker på alle mulige måter sin kreative orientering mot avantgarde og relaterte vestlige trender. Videre tilhører de ledende posisjonene den innenlandske avantgarde her. Hvis det rektangulære Mondrian-nettet ideelt passer til fasadeplanene, er suprematisme og konstruktivisme en uuttømmelig kilde til ideer for å organisere rommet, og ikke så mye spesifikke teknikker som selve prinsippene: dynamikk, åpenhet, geometrisk skarphet av gest og konsekvent fornektelse av prinsippene. av klassisk komposisjon, karakteristisk for prosjekter "A. Len".

I tilfellet med "Clover" tillot ikke det smale omfanget av sjangeren å utvide alle disse kvalitetene, som nevnt ovenfor, og til og med det erklærte stive Mondrian-rutenettet i naturen ser myknet ut og "tammet". Fargen er opplyst, dempet og ligner noen steder veldig på kløverfargen, som i kombinasjon med en luftig tåke gir den 25-etasjes giganten et diskret og ganske imøtekommende utseende.

I tillegg til "sommer" -paletten, bidrar den sjenerøst glaserte første etasjen med smale "pilastre" mellom de høye vinduene til den generelle visuelle lysheten i bygningen. Det er et romslig inngangsparti med concierge, samt lokaler for service og handel.

Hvis fasaden med hovedinngangen og to ender er utformet som mer eller mindre gratis kombinasjoner av rektangler, har den fjerde fasaden en tydelig symmetriakse. Det fremheves av en vertikal rad med balkonger med uvanlige dekorative overligger i form av lange og smale striper som forbinder forskjellige nivåer i vilkårlige vinkler. Disse "vinglende" stripene på avstand ser ut til å være matt glass, men ved nærmere undersøkelser viser de seg å være fylt med et rutenett og tilsynelatende spiller en rent dekorativ rolle og skyggelegger for den generelle, stive logikken i en rett vinkel. Slike "flygende pinner", som fritt skjærer seg i et ikke-objektivt rom, ble elsket av Malevich og Suetin, men her tildeles en vanlig "kjørefelt" for deres flytende strøm.

Generelt, med all tettheten i sjangeren, ser forfatterne ut til å ha klart å finne noe interessant "triks", essensen av dette er et spill av inkonsekvens, der enhver logisk serie raskt kommer over motbevisningen. Mondrian - men ikke helt; Malevich og Suetin - men strengt langs aksen, et dedikert senter - men uregelmessige konturer og ubestemt farge; et fjernt hint av pilastre og naturstein i sokkelen - og en broket moderne "konstruktør" av hoveddelen av fasadene.

Alt dette er overraskende lik en dobbel lesning av "Clover" og dens mystiske forbindelse med Mondrian, Malevich og Suetin. Og sammen gir det bygningen et lett relativistisk avtrykk av postmodernisme.

Den nye skyskraperen kom ganske taktfullt inn i det eksisterende stoffet i Moskva-distriktet, og fant støtte i den blå silhuetten av Leader Tower forretningssenter og andre moderne bygninger rundt Constitution Square. Huset kan leses godt fra Krasnoputilovskaya Street som et annet tårn blant de sovjetiske "skipene" som rammer det inn.

Oppmerksomhet rettes til forbedringsnivået for det tilstøtende området. På grunn av underjordisk parkering har huset et helt fotgjenger, godt anlagt område med lekeplass. Den speilglassede første etasjen med representative rytmiske "pilastre" utvider visuelt rommet, muliggjør flerlagsoppstillingen som vokser over den og gir en behagelig glans i det nye miljøet.