I slutten av juli ble det kunngjort at TPO "Reserve" ble vinneren av konkurransen om konseptet med en ny bygning for den russiske olympiske komité. Syv workshops deltok i konkurransen (prosjekter fra andre deltakere kan sees her).
Den nye bygningen er planlagt å bygges på stedet for den gamle, reist til OL i 1980 - den lave parallellpipedalen er nå strukket langs Novoluzhnetsky-passasjen, fra Komsomolsky Prospekt-overgangen mot elven. Den nye ROC vil fullstendig okkupere et rektangulært område, men vil være høyere enn forgjengeren: i stedet for fire etasjer - ti, er det totale arealet 80.000 m2… Bygningen er planlagt bygd med pengene til en investor som vil motta halvparten av arbeidslokalene, så den ble logisk delt inn i to bygninger, som bestemte minst to funksjoner. Den ene er den planleggende: komiteen foretrekker et korridor-skap-system, slik at arkitektene ifølge TOR delte lokalene sine i ganske romslige kontorer, i gjennomsnitt 18 meter2 Hver; og utformingen av investorarealene ble bestemt i ånden av det populære åpne området. I mellomtiden kreves det mandatet for å gjøre komiteen og investorkorpset på den ene siden til "like og uavhengige", og på den andre siden for å kombinere dem til et "enkelt korps med et felles rom." Arkitektene, som med rette vurderte denne oppgaven som motstridende (se forfatterens beskrivelse), taklet den i mellomtiden ganske vellykket.
Begge bygningene er innskrevet i konturene til en enkel figur, nær en parallellpiped, og er atskilt med en romslig gårdsplass, den brede klokken av de gyldne veggene åpnes mot Moskva-elven og Moskva State University-skyskraperen på Vorobyovy Gory - de asymmetriske fasene på veggene ble nøye beregnet av forfatterne for å oppnå det beste panoramaet … Gårdsplassen deler og forener bygningene, og volumets sammenheng og enhet understrekes av gittertaktegnet: fem ringer som er innebygd i planet, vil lyse om natten.
Modulen til det tynne, hvite nettet av fasadene er ettertrykkelig enkel: Cellene på endveggene er firkantede, på de langsgående delene er de delt i to vertikalt - det viser seg ganske brøk, men jevnt og rolig, som en hyllest til klassisk modernisme og derfor til minne om den gamle bygningen. Merkelig nok ser et rent gulvbur i sin enkelhet friskt ut: de siste årene i Moskva har det blitt fasjonabelt å skjule omfanget av bygninger, som kombinerer etasjer på to eller tre, men her er alt uventet ærlig, som et ark med notatbok. Selv om en optisk teknikk fremdeles er til stede: inndelingen av celler i to deler vertikalt får øynene til å tenke at det er dobbelt så mange modulære trinn, og "bjelken" i bygningen er lengre og tynnere enn den faktisk er.
Alt sammen gir et enkelt og lett bilde med flere betydninger. Den første er lett og tydelig å lese: foran oss ligger en barre av olympisk gull, innelukket i det strukturelle materialet til hvite fasader, som en ametystbørste i et skall av kalkstein. Utsiden er enkel og rasjonell, på innsiden - den glitrer spennende, avslører innholdet. Fasadegitteret kan forstås som en visuell utførelse av komiteens administrative arbeid: papirer, kontorer, regnskap, en rutinemessig, men strengt organisert prosess. Den gyldne gårdsplassen, skåret ut i et rutet volum, uttrykker essensen og formålet, og antyder vinnernes priser. Imidlertid må jeg si at Vladimir Plotkin ikke ville være ham selv hvis domstolens gull så ut som en smeltet ingot - glansen består av diskrete lameller spennt på vertikale akser og snudd, som konvensjonelt tegnet medaljeflagg, i forskjellige vinkler. På nært hold oppnås en volumetrisk skyggelegging, et tegningsbilde av plastgull: lys, glans, skygge; og på avstand, for eksempel, hvis du ser gjennom kikkert fra observasjonsdekket, vil den smelte sammen til en gylden hule. Imidlertid er bygningen oppfattet som gjennomsiktig, gjennomtrengelig, praktisk talt uten tyngdekraft, som en kompleks, men rasjonelt planlagt figur i volum - denne strukturerte lettheten, som gjør bygningen til et nesten molekylært gitter med sjeldne revitaliserende inneslutninger av masse, er en av signaturegenskapene. av Vladimir Plotkins arkitektur.
Det andre emnet er kontekstuelt. Hvis du ser langs Novoluzhnetskiy proezd, vil du i fremtiden se skyskraperen til Presidium of the Academy of Sciences, bygget av Yuri Platonov på syttitallet: et hvitt tårn med en gylden topp, tydelig synlig i landskapet. ROC-bygningen i prosjektet til Vladimir Plotkin gjenspeiler akademiet, går i dialog og skaper,
ifølge forfatterne, "et gullmassiv av lignende skala", på noen måter, imidlertid alternativ - en horisontal i stedet for en vertikal, en depresjon i stedet for et volum. Mellom bygningene, og avstanden mellom dem er stor nok, er det en langsgående, meningsfull byplanleggingsakse.
Og til slutt spiller den trekantede gårdsplassen mellom bygningene ikke bare rollen som en spektakulær ramme for å tenke på Sparrow Hills, men skaper også en ny vinkelrett akse parallelt med Komsomolsky Prospect: en smal kløft dannet av trakten til gårdsplassen i nordøst vil bli en passasje mot territoriet, der det etter en stund er planlagt en ny konstruksjon på stedet for Helium Institute - det nye distriktet vil dermed få tilgang til Luzhniki Stadium.
"Golden Square" skulle bli et offentlig, urbane rom: i første etasje planla forfatterne butikker og kafeer. Videre, som appellerte til den olympiske bevegelsens åpenhet og samlende rolle som sådan, foreslo arkitektene å koble de to bygningene med en "gangsti" til en serie ramper: den løper langs gatefasaden i første etasje i investorbygningen., svinger til høyre, krysser gårdsplassen, og, gradvis stigende, fortsetter langs fasadene til ROC i andre etasje og slutter med en liten konsoll - en slags visningsplattform som vender mot Luzhniki stadion. Stien er et plott av forfatterens tillegg, ifølge planen kan ruten for studieturer dedikert til komiteens aktiviteter passere langs den.
Observasjonskonsollen på frontfasaden gjenspeiles av en gylden nisje - en avsats i en pandanus avsats, den understreker nok en gang at ethvert kutt i fasadens gittervev avslører en gullfylling. Den nordvestlige fasaden er den andre viktigste, her er inngangen til T-banestasjonen, som fører til ROC-konferansesalen, lette aksenter og elegante detaljer er også samlet her: en konsoll, en nisje og fire tynne støtter i regnbuefarger. Den beste utsikten over bygningen, fra siden av Komsomolsky Prospekt og Novoluzhnetskiy Proezd, lar deg derfor se to hovedfasader samtidig.
Innvendig er begge bygningene gjennomsyret av atrium - men det er ennå ikke bestemt om de skal være glasserte eller forbli åpne. Den sentrale delen av ROC-bygningen er okkupert av en stor kongressal, taket som skal grønnes ved å arrangere en stor gårdsplass på den, et rombisk atrium ligger bak scenen, og deretter et trekantet atrium med heiser. Det flerskala, flertrinnede rommet er snørt med hengslede broer; på den annen side er atriumet til investordelen utstyrt med en bred inngangslobby som vender ut mot "Golden Square", og en trapp - ikke helt spiralformet, men likevel snur den og "vrir" gårdsplassen rundt seg selv. Atriumene til bygningene, så vel som det lakoniske fasadenettet, minner om den gamle ROC-bygningen: en enkel parallellpipepiped med to firkantede gårdsplasser - og bygger derfor et annet nivå av forbindelser, og plasserer bygningen ikke lenger i en byplanlegging, men i historisk sammenheng. Imidlertid, hvis vi sammenligner forslaget fra "Reserve" med de enkle vanlige gårdsplassene til en gammel bygning, blir det åpenbart at selv om moderne arkitektur arvet atriumets uunngåelighet fra modernismen på syttitallet, har ledelsen av plastinnredningen nå blitt mye mer komplisert, emosjonell og plastisk. Dette indre, romlige laget av prosjektet er fylt med arkitektonisk scenografi, fra ekskursjonsstien til ekspeditørens stier i flerlagsgårdene. I motsetning til grafiske fasader og pittoresk gull er det plast og mobil: for en person som beveger seg rundt det indre rommet til bygninger med sine broer, trapper og indre hulrom, nå vertikalt, nå romslig, og veksler alle kjente typer vinkler - det vil antagelig være virker dynamisk og teatralsk.
I mellomtiden skal den beskrevne lagdelingen av arkitektoniske ideer og inntrykk realiseres på beskjedne måter. "For å forstå de økonomiske vanskelighetene i vår tid studerte vi grundig temaet med erstatning av import," sier Vladimir Plotkin, "spesielt fant vi en rekke russiske steinprodusenter som kunne være egnet for fasader."
Dermed er prosjektet nøyaktig plassert i sammenheng og i vid forstand: fra det økonomiske, med tanke på krisetiden, til det historiske og urbane, som appellerer til den tidligere bygningen til ROC på syttitallet, til den Presidium for Yuri Platonov Academy, og slutter med den viktigste konteksten, og mer presist, funksjonen til bygningen som et kontor: det nesten håndgripelige seiersgullet, som ble hengt ut foran inngangen med konvensjonelle flagg, minner også om av den olympiske bevegelsen, men det er også mer abstrakte hentydninger, som for eksempel bevegelsens rolle som en sosial, samlende, fredelig. Det viktigste, "gyldne" olympiske temaet, farlig i sin åpenbarhet, blir brakt til kanten av plastisk renhet og letthet, som dens klarhet ikke skremmer, men gleder, og hele bygningen, selv på avstand, blir et tegn på seg selv. Hvis alt ordner seg med konstruksjonen, vil det om et par år, stående på observasjonsdekket, være mulig å si på den mest fantastiske måten: det er Akademiet, men til høyre for Big Sports Arena, glir den olympiske komité. Det kan være et godt selskap.
