Nylig har vi ofte diskutert renovering av historiske bygninger, og i dag vil vi vurdere et annet viktig og interessant eksempel på denne typen, som viser at historien kan snakkes riktig om på moderne språk.
Det hele startet da Groupe Lucien Barrière, en hotell- og kasinovirksomhet, overtok ledelsen av den berømte parisiske restauranten Le Fouquet. Men siden hovedområdet for aktiviteten deres fremdeles var hoteller, bestemte de seg for å legge til et luksushotell i restauranten, som de kjøpte en hel byblokk for. For å avklare: kvartalet ligger i den dyreste delen av Paris, på hjørnet av Champs Elysees og George V Avenue, overfor hotellene i Prinsen av Gallia og George V. Dette stedet kalles populært "den gyldne trekanten".
Hovedproblemet var at bygningene som dannet kvartalet ble bygget i forskjellige stiler, og kunden ønsket å få et enkelt, gjenkjennelig, spesielt bilde. Arkitekten fikk også i oppgave å kombinere gårdsplassene i en ny hage og lage en terrasse med utsikt over de parisiske hustakene og Eiffeltårnet. For å løse slike viktige og komplekse oppgaver ble arkitekten Edouard François valgt, som etter å ha omorganisert områdene i de kjøpte bygningene, skulle skape et enkelt kompleks av dem. Men arbeidet med interiøret, i samarbeid med Edouard François, ble allerede gjort av en annen person - designeren Jacques Garcia.
Da han startet oppussingen, handlet Edouard François radikalt: han rev de indre veggene og endret gulvnivået for å oppnå ensartede hotellområder med sammenkoblede rom og brede korridorer. På forespørsel fra kundene ble det opprettet et spa-område og en romslig hage.
Men hovedspørsmålet - om mangelen på et enkelt eksternt utseende på hotellet - forble åpent. To av bygningene i kvartalet - med utsikt over Champs Elysees - tilhørte "stilen til Baron Haussmann" og hadde dessuten den offisielle statusen til arkitektoniske monumenter. De to andre, som vender mot Avenue George V og rue Vernet og dukket opp først i 1980, imiterte den klassiske parisiske arkitekturen på 1800-tallet (dette var den såkalte ny-ottomanske stilen). En annen bygning, bygget i 1970 med en brun glassfasade i rue Verne, pleide å være en bank generelt.
I tillegg til kravene beskrevet ovenfor ga klienten arkitekten carte blanche og til og med enige om en helt moderne løsning av fasader på bygninger, hvis bare de "fungerte" som en helhet. Carte blanche skulle imidlertid overhodet ikke gi komiteen for monumentervern, som den eneste mulige løsningen var løsningen på fasadene i "ny-ottomansk stil", som etterlignet arkitekturen på 1800-tallet. Som selvfølgelig kan forstås, siden hele "gyldne trekanten" utelukkende består av historiske (og pseudo-historiske) bygninger, og derfor ville det være ekstremt vanskelig å lykkes med å designe et stort kompleks der i moderne ånd.
Imidlertid fant Edouard François en veldig dristig, innovativ løsning: han siterte gode eksempler på "ottomansk" arkitektur, men gjorde det med helt moderne midler, og skannet de 90 meter lange fasadene til restauranten Fouquet og ebben i formen som ble opprettet på grunnlag. av "skanningen", en ny fasade av grå betong, og endrer i dette tilfellet bare den opprinnelige dybden av relieffene og selvfølgelig fargen. For dette var det nødvendig å rive glassfasaden til den tidligere banken fullstendig - den eneste komponenten i kvartalet i form av modernisme.
Og så la arkitekten til rektangulære vinduer av samme størrelse, veldig enkle og lakoniske, og støttet helt ikke den historiske strukturen til den nye fasaden i den "ny-osmanske" stilen. Hvorfor det? Arkitekten forklarte denne beslutningen ved at når bygningene ble slått sammen, på grunn av forskyvning av gulvnivåene, var det nødvendig å ordne vindusåpningene på en ny måte, siden fasadene ikke lenger tilsvarte den indre strukturen i komplekset. Som et resultat fikk vi rektangulære vinduer med himmelen reflektert i bakgrunnen av en mørk grå, noe dyster "ny-ottomansk" fasade. Om natten opprettes en annen effekt: sterkt lys strømmer fra vinduene, og fasaden forsvinner nesten: slik blir åpningene til partikler som flyter i luften.
Forresten ble Moulé-Troué-teknologien, ved hjelp av hvilken arkitekten kastet en ny fasade, patentert av ham (fra fransk kan dette begrepet oversettes som "støpt og perforert").
Jeg liker virkelig oppussingsprosjektet utført av Edouard François: det bekrefter nok en gang at det ikke er noen umulige oppgaver, og du kan lage et fantastisk prosjekt, til og med å bli presset inn i en veldig streng "historisk" ramme i sentrum av Paris - mens glede klientene og sikkerhetskomiteens monumenter, så vel som - viktigst av alt - uten å endre deg selv.
