Archi.ru:
Irina, en av de mest etterlengtede begivenhetene som er tidsbestemt for å falle sammen med 80-årsjubileet for Museum of Architecture, er utvilsomt etableringen av State Museum of Konstantin og Viktor Melnikovs, som vil bli en gren av State Research Institute for the Arts som heter etter A. V. Shchuseva. Betyr dette trinnet at det endelig er funnet et kompromiss i prosessens lange historie rundt det berømte Melnikov-huset?
Irina Korobyina:
Vi håper virkelig å åpne en filial i år, Kulturdepartementet i Russland har allerede gitt en ordre om å endre charteret til museet vårt. Filialen vil ha en todelt struktur, og først vil bare den delen av den, som ligger på Vozdvizhenka, åpne dørene. La meg minne deg om at sønnen til den store arkitekten, Viktor Melnikov, testamenterte staten både sitt eierskap til huset og en unik samling av dokumenter og kunstverk, men denne arven kan bare introduseres i kulturell sirkulasjon hvis det er en viktig betingelse er oppfylt: det må opprettes et statsmuseum for Melnikovs far og sønn, og ytterligere lokaler bør tildeles for det i nærheten av Melnikov-huset. Vozdvizhenka, hvor det var mulig å finne og velge en bygning med passende parametere, ligger fra Krivoarbatsky-banen i en 15-minutters gangavstand: i forhold til det moderne Moskva er det absolutt nært. Grenen vil vise verkene til Konstantin Melnikov, det vil være en permanent utstilling viet til den store arkitekten og hans tid, historien om etableringen av det legendariske huset, og det vil også være en egen seksjon som forteller om arbeidet til Viktor Konstantinovich.. Og jeg vil understreke at denne delen ikke bare vil vises fordi sønnen til Melnikov så testamenterte. Tross alt var han både husholderen og kunstneren som ble født, oppvokst og kreativt dannet i dette huset. Hans verk er en del av identiteten til den unike bygningen, og det virker urettferdig å ignorere dette faktum. Selve huset vil bli hovedtemaet for showet, men naturligvis først etter at vitenskapelig restaurering er utført.
Er det allerede klart når restaureringen kan begynne?
Så langt er det bare klart at regjeringsgarantier endelig har dukket opp at dette før eller siden vil skje. Dessverre fortsetter konflikten mellom arvingene, og dette reduserer utrolig hele prosessen, siden finansiering ikke kan åpnes i en rettssak. Uten dette er det umulig, uprofesjonelt og til og med ulovlig å begynne å utvikle et prosjekt for vitenskapelig restaurering av monumentet. Tidspunktet for redning av monumentet og dets museumifisering begynner fra det øyeblikket du gir uhindret tilgang til det for spesialister. Etter en oversikt over minnesituasjonen og alle nødvendige undersøkelser, vil det utvikles et vitenskapelig restaureringsprosjekt som må gjennomgå alle godkjenningene, og først da vil selve restaureringsprosessen begynne, som selvfølgelig vil kreve enorme midler og involvering av de beste spesialistene i verden. Det er mulig å si at virksomheten bare har flyttet fra bakken etter at forholdene har blitt skapt for det normale arbeidet til spesialister, og først og fremst for de ansatte ved Museum of Architecture, som i dag er den eneste legitime og ansvarlige representanten for den eneste juridiske eieren - Russland.
Tross alt er det andre gjenstander til Konstantin Melnikov, til løsningen på hvis problemer museet planlegger å bli med på? For eksempel en garasje på Novoryazanskaya Street. På et tidspunkt sa du til og med at garasjen kunne bli en gren av GNIM
Jeg sa at dette ville være en strategisk kompetent og veldig effektiv beslutning. Tilbake i mai i fjor vendte arkitektmiljøet seg til den russiske regjeringen med ideen om å konvertere garasjen til arkitekten Melnikov på Novoryazanskaya Street til en gren av vårt museum, som ville huse våre midler til avantgarde og sovjet. arkitektur fra det 20. århundre. For det første ville vi på denne måten redde et unikt monument fra konstruktivismens epoke, for det andre ville vi gi museet muligheten til å vise fantastiske samlinger, og for det tredje ville vi være i stand til å skape et fullverdig senter for avantgardearkitektur, attraktivt for hele verden. Endelig vil dette tillate myndighetene i Moskva å oppfylle sitt løfte og kompensere Arkitekturmuseet. A. V. Shchusev fremmedgjort sammen med Donskoy-klosteret på 8500 kvadratmeter. Jeg tror også at transformasjonen av garasjen på Novoryazanskaya til et kraftig kulturelt senter på verdensnivå ville gi en drivkraft for utviklingen av hele området rundt. Husk hvordan det marginale området på Themsens sørbredd ble forvandlet med Tate Moderns ankomst. Moskva har allerede og promoterer aktivt prosjektet om å skape et "Art Quarter", en slags London Soho. Melnikovsky garasjen er inkludert der, blant annet allerede eksisterende og projiserte kunstrom. Men transformasjonen til sentrum av den russiske avantgarden er fortsatt bare en drøm. Selv om, som du vet, "tanke er materiell" …
Deltar museet i bevaringen av den ikke-Moskva bygningen av Konstantin Melnikov - en klubb i Likino-Dulyovo?
For en tid siden henvendte lederen for administrasjonen Likino-Dulyovo oss og ba om å hjelpe til med å lage et museumsområde i Melnikov-klubben. I følge administrasjonens visjon vil den bare okkupere en del av bygningen, men den kan bli et viktig kulturelt sentrum i Moskva-regionen. For å implementere denne ideen, må byadministrasjonen løse spørsmål om eierskap, finansiering osv. Hvis alt "vokser sammen", hjelper vi gjerne - med materialer, arkitekter, kuratorer. Generelt innrømmer jeg at jeg er inspirert av denne historien - det faktum at et slikt initiativ kommer fra tjenestemenn inspirerer til optimisme.
Og når jeg fullfører temaet for avantgarde, vil jeg også spørre om den berømte bygningen til kjøkkenfabrikken i Samara, som nylig ble overført til Samara-grenen til NCCA, og det var GNIMA som ble kurator for det en del av den permanente utstillingen, som vil bli viet til bygningens arkitektur. Hvordan går dette arbeidet frem?
Det er en ordre fra Kulturdepartementet om at museet vårt skal lage en utstilling dedikert til bygningens historie og forfatteren, arkitekten Ekaterina Maksimova. Foreløpig venter vi på en klar oppgave, inkludert klare parametere for plass tildelt utstillingen, og er klare til å begynne å jobbe. Når åpnes denne utstillingen? Først må selve bygningen ryddes opp. Men det er gigantisk og ble kraftig gjenoppbygd på 1930-tallet. Den omvendte prosessen, tror jeg, vil ta år. Men jeg er ikke i tvil om NCCAs evne til å tenke på det. Jeg håper at denne partnerplattformen i overskuelig fremtid vil vises i Samara, hvor vi vil sende utstillingene våre dedikert til avantgarde. Og at Samara-senteret vil bli en partner i vår gren - Museum of Konstantin og Viktor Melnikovs, som igjen vil til slutt bli et globalt bunnplass for kringkasting av avantgardekultur, noe jeg tror på.
Hva er skjebnen til museumsklyngen nær Kreml?
Vi startet en konkurranse for konseptet med utvikling av flere nabolag rundt bygningen av museet vårt. Denne avgjørelsen antydet seg selv: Tross alt, her, nær Kremls vegger, er det historiske miljøet i seg selv et "friluftsmuseum for arkitektur", og på den andre er det slett ikke et vennlig territorium., hvor du ikke en gang vil gå. Territoriet har med andre ord et kolossalt kulturpotensial, som blir fullstendig ignorert i dag. Etter å ha organisert en konkurranse for utviklingskonseptene mottok vi 30 prosjekter. Dette er i seg selv verdt mye: konkurransen var gratis og viste spesielt at mange arkitekter ikke egentlig er likegyldige til skjebnen til Moskva sentrum. Vi presenterte resultatene for Kulturdepartementet og Moskvas regjering. Nå er det opp til de skjebnesvangre beslutningene og kultursamfunnets evne til å oppnå dem. Hvis ideen tar hodet i besittelse, er vi klare til å frivillig fremme den videre, siden den har en enorm synergistisk effekt. Det er også viktig at den offentlige bevisstheten er klar for sin korrekte oppfatning. Jeg husker da jeg for første gang presenterte ideen om en museumsklynge, så noen i den et forsøk på å privatisere de nærliggende underjordiske gangene. På den ene siden er det morsomt, men på den andre, vet du, hver gang jeg går til Kreml, husker jeg ufrivillig Louvre og inngangen til den fra metroen gjennom t-banen Carousel de Louvre. Hvorfor er museene våre verre? Hvorfor ikke virkelig forvandle disse kolossale rommene til sosiale og kulturelle? Selvfølgelig er ikke et eneste museum i stand til å administrere dem - dette krever spesialister med en annen profil. Men hvis deres kulturelle transformasjon begynner, vil alle museer som faller inn i "påvirkningssonen" og byen som helhet ha nytte av dette. Og med museumsklyngen stort sett er situasjonen den samme: vi gir ideen til samfunnet og myndighetene, og så er det opp til deg … Forresten, Polytechnic University of Milan er veldig interessert i dette emnet: i fjor holdt jeg et foredrag der om utviklingsstrategiene til Museum of Architecture, spesielt om ideen om en klynge, og nå gjør de flere eksamensprosjekter samtidig med temaet en museumsklynge i sentrum av Moskva.
Fortell oss om prosjektene som museet forbereder spesielt for jubileet
Selvfølgelig har vi utarbeidet et rikt utstillingsprogram, men det virker for meg enda viktigere i løpet av jubileet å optimalisere bruken av museumsområder. Dette inkluderer også oppdatering av museets grensesnitt: rekonstruering av nettstedet vårt, oppretting av bedriftsidentitet, navigering. Vi har allerede vår egen skrift, designet av Tagir Safayev. I år håper vi å implementere en mangeårig idé - å gjøre hovedinngangen til museet ikke fra Vozdvizhenka, men fra Starovagankovsky-banen. Med tanke på museets flerdelte struktur, ville dette være logisk, fordi en person som først kommer til oss fra Vozdvizhenka noen ganger ikke engang skjønner at det også er Ruina-fløyen og Aptekarsky Prikaz. Og inngangen fra selve gaten er helt uvennlig: et smalt fortau, en kraftig flyt av trafikk, i dårlig vær, sprut flyr direkte til besøkende. Vi jobber med å transformere gårdsplassen til museumskomplekset til en "skulpturell gårdsplass" - en multifunksjonell friluftsdistribusjon med by- og hageskulpturer fra våre fond. Forfatterne av dette prosjektet, Narodny Architect-byrået, utviklet også en fargekodet navigering for hele museumsområdet: Gårdsplassen vil være utstyrt med røde skilt, hovedgården - hvit og ruinen - svart. Der, på gårdsplassen, om våren, vil det være et utstillingsstativ (et prosjekt fra Fast Bureau) for fragmenter av jernstøping fra Triumfbuen, hvis gjennomføring ble finansiert av Kulturdepartementet i Russland. Et viktig stadium i optimaliseringen av museumsområdet var transformasjonen av suiten til hovedbygningen. I dag er det få som er klar over at suiten faktisk er sløyfet: salene med utsikt over gårdsplassen har alltid vært brukt som lager. Nå har vi ryddet dem og planlegger å åpne en permanent utstilling der. Allerede nå viser vi en modell av Grand Kremlin-palasset i permanent utstillingsmodus, og vi har til hensikt å tildele hele det fraflytte området (som er 600 kvadratmeter) til demonstrasjon av Russlands store prosjekter.
Vil med andre ord den permanente utstillingen på museet være av en generell pedagogisk, om ikke å si, populistisk karakter?
Vi mener at museet skal gi en generell ide om Russlands arkitektur, og ikke til profesjonelle, men til hele befolkningen. Å heve nivået på arkitekturkulturen i hele det russiske samfunnet er et viktig oppdrag for museet, erklært på en gang av grunnleggeren, den største arkitekten i det 20. århundre. Alexei Shchusev. Denne meldingen vil aldri miste sin relevans, fordi vårt generelle nivå og livsstil i stor grad avhenger av det.
Og hvilke utstillinger har museet utarbeidet spesielt for jubileet?
En serie jubileumsutstillinger har faktisk allerede begynt. Programmet for jubileumsåret ble åpnet 18. februar av utstillingen "Under buene til et russisk tempel", viet til skulpturen av hovedstaden og provinstemplene fra det 17. til det 19. århundre. For oss er det symbolsk, for under buene til den store katedralen i Donskoy-klosteret startet Museum of the All-Union Academy of Architecture i 1934, hvorfra vi teller jubileumsdatoen. Blant de lovende prosjektene som starter på høsten, vil jeg nevne en utstilling dedikert til olympisk konstruksjon i Russland (kuratert av Oleg Kharchenko) og et kuratorisk prosjekt av Sergei Tchoban, foreløpig med tittelen "Our Everything" - han vil presentere fremragende prosjekter fra sovjetiske arkitektkonkurranser. Og 29. mai åpner vi en utstilling, som vi kaller betingelsen New Look of the Museum of Architecture, som viser de viktigste innovasjonene i museumsområdet.
Vil den vitenskapelige restaureringen av museet begynne i overskuelig fremtid, behovet du har snakket om fra det øyeblikket du ble utnevnt til direktør for GNIMA?
Jeg tok museumvirksomhet og var veldig sikker på at den ville begynne bokstavelig fra dag til dag. Museets tilstand var slik at nedleggelsen for restaurering virket uunngåelig. Men … nå har vi innsett den buddhistiske sannheten om at "i morgen er i dag", og vi prøver ikke å stole på noen, mindre langsiktige store planer og fokusere vår innsats på hverdagens behov. Vi er veldig takknemlige overfor Kulturdepartementet for all bistand som tilbys, men vi stoler hovedsakelig på oss selv og handler i små skritt og prøver å tiltrekke sponsorer. Forresten sponser vi hovedtiltakene for å optimalisere museumsrommet.
Når det gjelder restaureringen … I år har museet vårt blitt en partner i det russisk-italienske utdanningsprosjektet "Scuola di Restauro", holdt i regi av UNESCO. Innenfor sine rammer kan profesjonelle restauratører lære gratis om teknologiene og metodene som brukes i Italia i dag. I tillegg til det teoretiske kurset, vil studentene også gjennomgå praktisk opplæring, hvis resultat blir et diplomarbeid - et prosjekt for vitenskapelig restaurering av vår fløy "Ruin". Vi planlegger å bli enige og implementere det over tid. Russisk lovgivning ber om å bringe ødelagte monumenter "til deres opprinnelige utseende", det vil si å reprodusere remakes. Arkitekturmuseet er på grunn av sin profesjonelle tilknytning ganske enkelt forpliktet til å gi et eksempel på kulturell restaurering som oppfyller kravene i Venezia-charteret. Vår oppgave er ikke å bekjempe tidens spor, men å fikse dem. Selvfølgelig er det nødvendig å skape et museumsklima i bygningen, lukke sprekkene, men samtidig er det veldig viktig å bevare så mye som mulig dens autentiske karakter som har utviklet seg historisk. Og som det ser ut for oss, har vi nå virkelig håp for dette. Forresten, i første etasje i "Ruins", hvor hvelv med fantastisk skjønnhet er bevart, planlegger vi å gjøre en utstilling av hvite steinskulpturer fra fondene våre, som ingen har sett i mer enn 30 år.
