Opprinnelig ble Dom Express designet av Hong Kong-arkitekten Gary Chang, som Totan Kuzembaev inviterte til å delta i utviklingen av Pirogovo i 2005. Chang er en mester i transformasjoner som bygget det mest sjarmerende "Suitcase House" i "Commune at the Great Wall of China", og i Moskva-regionen bestemte han seg for å utvikle akkurat denne sjangeren. Siden oppgaven opprinnelig var satt til å lage ikke så mye et hus som et showroom, kom arkitekten opp med et objekt der ikke bare interiøret kunne forvandles, men selve bygningen som helhet. Det er derfor faktisk Express (forresten, Gary foreslo først å kalle huset "Matryoshka") - alt i det ble raskt ordnet og like raskt montert, og tilpasset øyeblikkelig behovene til besøkende. Changs hus var en boks, hvilken som helst vegg som kunne åpnes, slik at bygningen faktisk oppløste seg i miljøet, og interiøret, for eksempel en trapp til andre etasje, en baderomsblokk eller en bod, ble til en slags av pyloner som du kan gå rundt i parken. Enda mer interessant Chang behandlet møblene - de ble "pakket" i en spesiell transformerbar modul, bestående av flere kuber som var nestet i hverandre, som gikk ut av huset på skinner og ble lagt ut i et bord, en seng, til og med et boblebad.
I denne formen gledet prosjektet kjennere av moderne arkitektur, inkludert Alexander Yezhkov, som drømte om å realisere Changs plan i Pirogovo og gjøre Dom Express til et av de gjenkjennelige symbolene på feriestedet. Den økonomiske krisen gjorde justeringer av disse planene - å implementere alle tekniske ideene til Gary Chang viste seg å være ikke bare vanskelig, men også veldig dyr, derfor fra ideen om å bygge en paviljong "for alle" (og sesongmessige, fordi det er ganske åpenbart at en bukbed og et bad på skinner ikke er relevant om vinteren) raskt forlatt, og prosjektet til Hong Kong-arkitekten fant en ny kunde. Imidlertid passet paviljongen som et sted for permanent opphold ikke, så det måtte vurderes på nytt med tanke på den nye funksjonen, og dette arbeidet ble ganske logisk betrodd verkstedet til Totan Kuzembaev, som fulgte prosjektet helt fra begynnelsen.. "Først snakket vi ganske aktivt om dette med Gary, men etter hvert ble det klart at tilpasning til vårt klima og permanente opphold ville være for drastisk, og vi tok opp prosjektet alene," minnes arkitekten.
I gang med arbeidet med endringen av Express prøvde Kuzembaev å bevare så mye som mulig prinsippet om universell transformerbarhet, som var grunnlaget for dette prosjektet - om ikke yttervegger, så i det minste indre rom. Den samlede sammensetningen ble også bevart - huset, som i planen er et lakonisk rektangel, ble supplert med en veldig stor rektangulær terrasse. I det første prosjektet var det til dette "dekket" at møbler ble kjørt langs skinnene, og Kuzembaev nektet først bare guidene selv - et utendørsbasseng ble designet på terrassen, og fra sør var det utstyrt med mobil gjerde. Husets indre var unnfanget enda mer variert. Så, det var mulig å få tilgang til halvkjelleren ved å skyve gulvpanelene i første etasje, og stuen i dobbelthøyde ble forvandlet ved hjelp av et mobilpanel, som dannet et andre nivå med et ekstra soverom og, ved hjelp av en sammenleggbar stige, organisert tilgang til det opererte taket.
Dessverre, etter å ha utarbeidet det endelige anslaget, anerkjente kunden også disse "halve tiltakene" som for dyre, så arkitektene ble tvunget til å revidere prosjektet igjen. "Det er klart at det bare var en måte å gjøre det billigere - ved å erstatte alle transformerbare elementer med store," kaster Totan Kuzembaev opp hendene. Så to glassmalerier fra gulv til tak i stuen, hvorav den ene vender mot øst og den andre mot vest, ble til ni standard dobbeltvinduer, gruppert vertikalt i trillinger, mobilpanelet ble erstattet med en solid forsterket betonggulv forsvant den brettede trappen helt, og i stedet dukket den vanlige opp, og forbinder første etasje ikke bare med den andre, men også med et flatt utnyttet tak. Og siden den nye trappen faktisk "gjennomborer" bygningen gjennom og gjennom, var det veldig vanskelig å passe den inn i de opprinnelige beskjedne dimensjonene til huset - arkitektene fant et kompromiss, og tok den delvis ut av det viktigste rektangulære volumet. Den lakoniske formen til "boksen" var således komplisert - arkitektene så ut til å kutte den sørlige fasaden i midten og bøyde en del av veggen, takket være at huset hadde et diamantformet karnappvindu, vendt mot vest, mot vannet. Videre er det kuttet i hovedvolumet på en slik måte at "avsatsen" på nivået i første etasje er minimal og heller spiller en dekorativ rolle, som betegner inngangen til huset, men en liten tårnkabinett stiger nå over flatt tak, ideelt for å tenke på omfanget av Klyazminskoye-reservoaret.
Mellomgulvet er i sin tur utvidet på en slik måte at en fullverdig balkong dukker opp i andre etasje. Den hviler på firkantede søyler, og arkitektene bringer ikke to, men så mange som fire støtter, og en dyp nisje dukker opp på terrassen - visuelt det aller "depotet" hvorfra de transformerbare møblene forlot gaten i det aller første prosjektet. Forresten er det møbler - sofaer og lenestoler - som er lagret under denne baldakinen. Skinnen er selvfølgelig ikke lenger der, og de legger seg ikke sammen, men ingen gidder å distribuere dem raskt på "dekk".
Balkonggjerder, som gjerdene til det opererte taket, er laget av gjennomsiktig glass og tynne metallkabler, som faktisk gjør disse konstruksjonene usynlige - fra vannsiden ligner et hus med trepaneler fortsatt flere bokser stablet oppå hverandre. Som om strukturen oppfunnet av Gary Chang frøs i en delvis demontert form - selv om alle tekniske triks til slutt måtte forlates, men visuelt var Totan Kuzembaev, selv i arkitekturen til en kapitalstruktur, i stand til å legemliggjøre ideen om En transformator.