Kuratorer fra Tyskland dekket temaet mest. De spilte til og med en "ombygging" av sin egen paviljong, der besøkende måtte gå inn ikke gjennom en nyklassisistisk portik, men gjennom en iøynefallende sideinngang, der de lysende pilene pekte. Dette er en del av konseptet til designeren Konstantin Grcic, med vekt på "hverdagen" til prosjektene som presenteres. Innvendig går besøkende og setter seg på gangbroen som brukes i venetianske gater og torg under flom.
Selve utstillingene er 16 fullførte renoveringsprosjekter for relativt nye bygninger (de som ble bygget før andre verdenskrig er et mindretall blant dem). Kuratorene kalte utstillingen Reduce Reuse Recycle og identifiserte 11 temaer, hvorav ett eller flere ble tildelt hvert prosjekt. Blant dem - "psykologisk", som "oppførsel" og "persepsjon", og "prosessering av materiale" er ved siden av "prosessering av bildet."
Mange bygninger var beskjedne fra begynnelsen og forble slik etter gjenoppbyggingen. For eksempel ble den høye bygningen til en studenthjem i München ganske enkelt fratatt loggia av Knerer und Lang-byrået, og gjorde dem til en fullverdig del av små boliger. Den nye fasaden laget av lette betongpaneler, som dekket bygningen fra utsiden, "forynget" bygningen visuelt uten å endre utseendet drastisk, noe som er viktig: det er en del av den tidligere olympiske landsbyen.
Det er også mer spektakulære alternativer som fullt ut samsvarer med ånden i ordspillet "Rekonstruksjon (Umbau) er det nye Bilbao": "konvertering" av ubåtbasen i Saint-Nazaire til kultursenteret Alvéole 14 i henhold til prosjektet til Paris-Berlin-byrået LIN, eller rekonstruksjonen av fløyen til Berlin Natural Science Museum under Diener & Diener-prosjektet.
Men mer imponerende er den delvise "fremmedgjøringen" av Dornbusch Evangelical Church i Frankfurt am Main (verksted Meixner Schlüter Wendt). Etter krigen ble det reist mange nye kirker i FRG, men nå, av demografiske og kulturelle grunner, har antall sognebarn redusert sterkt. Derfor kan tempelet ofte endre sin funksjon, men i dette tilfellet har det gått ned i størrelse for å passe samfunnet. Samtidig ble den nye sidefasaden, på den siden kompresjonen skjedde, utstyrt med en lettelse som minner om strukturen til den "tapte" delen, og linjer ble trukket på jordoverflaten, som minner om opprinnelig område og konfigurasjon av bygningen.
Som et tillegg til dette prosjektet inneholder utstillingskatalogen eksempler på krympende byer i den tidligere DDR, der bygningsområdet reduseres for å opprettholde eller forbedre livskvaliteten. Skog (Leipzig) og parker (Dessau-Rosslau) er plantet i stedet for de revne nabolagene.
Men hvis det i Tyskland er et aktivt arbeid med prosessering av "urbane ressurser", som er mer miljøvennlig og økonomisk enn riving og nybygg, så er situasjonen i Estland langt fra å være så skyfri. Den "nasjonale paviljongen" i Arsenal presenterer utstillingen "Hvor lenge lever en bygning?" Det er viet til forfall og ødeleggelse av arven etter sovjetisk modernisme, som finner sted av politiske og økonomiske grunner.
Historien til Linnehal-komplekset i Tallinn presenteres som et sentralt eksempel i en hall som minner om en ubemannet sen sovjetisk lobby med en speilvegg og en skinnsofa. Den ble bygget for OL i 1980 (seilerkonkurranser ble avholdt i Estland) da V. I. Lenin og er designet for 6000 tilskuere. Deretter ble kapasiteten redusert til 4200, men etter Sovjetunionens sammenbrudd viste selv dette tallet seg å være for stort. Bygningen, med brede terrasser og trapper som fører ned til vannet, ble okkupert på 1990-tallet av en rekke leietakere, men selv disse leietakerne gjorde det ikke lønnsomt. Investorer for mulig gjenoppbygging ble aldri funnet, så i januar 2010 ble komplekset stengt. Fra tid til annen er det planer om å rive det, men det har status som et monument, og den internasjonale organisasjonen DoCoMoMo overvåker skjebnen. Siden strukturene er ganske sterke, og den ligger godt til: ved sjøen og i hovedstaden, er dens triste skjebne derfor spesielt veiledende.
Når det gjelder bygningene i mindre byer og på landsbygda, som en gang ble ansett som en modell for andre arkitekter fra andre sovjetrepublikker, er deres tilstand enda mer beklagelig. Strukturene som ikke har mistet sin tidligere spektakulære og formelle "relevans" - forskjellige kafeer, hvilehus, administrative bygninger på kollektive og statlige gårder - overlates til seg selv og blir sakte ødelagt.
