Livet til den største armenske arkitekten i andre halvdel av det tjuende århundre, Jim Torosyan, tok slutt.
Det er vanskelig for meg å skrive om ham i fortiden, kommunikasjonen vår var veldig nær helt til slutten: det siste møtet var i midten av oktober hjemme hos ham, min siste samtale fra Moskva var bokstavelig talt før dødelig slag.
Skaperen av en hel trend i arkitekturen til armensk modernisme, Jim Torosyan, hadde alle slags titler og priser (People's Architect of the USSR, Academician of the USSR Academy of Arts and the International Academy of Architecture, laureat of the USSR and Armenia State Priser) og samtidig var det viktigste, som ikke kan tildeles eller tas bort, mesteren i arkitektur …
Han var en mann som også hadde gigantiske personlige egenskaper som kan komme til uttrykk i renessansebegrepet dignitas - verdighet.
Hans autoritet som arkitekt økte prestisje i yrket. Kanskje til og med små kriminelle (tross alt, det er ingen profet i hans eget land) hadde ingen argumenter mot dette faktum. Det store sees på avstand - ennå ikke i tide, men på en fysisk avstand: der Jim Torosyan var kjent - nord for Armenia i Georgia, i Moskva, i St. Petersburg, vekket hans arkitektur og hans figur av en arkitekt en arkitekt. beundring.
Figuren til Jim Torosyan står utvilsomt på nivå med de viktigste armenske arkitektene fra det 20. århundre - Tamanyan, Alabyan, Israel, Safaryan, som han betraktet som sine lærere.
Tamanyan - som en guru av armensk arkitektur, som en guide. Jim Torosyan var forfatter av den eneste bygningen i Jerevan, som så å si ble laget i henhold til befalinger fra den store grunnleggeren av byen. Jeg mener byutviklingskomplekset Cascade, i samsvar med Tamanyans ideer, åpent for byen, for Ararat, for Armenia. *
Han studerte direkte med Halabyan, Israel og Safaryan. Hos Alabyan - i Moskva på grunnskolen, etter å ha arvet omfanget av statens og offentlige aktiviteter til arkitekten. Israelian og Safaryan bidro til avsløringen av to fasetter av hans strålende talent - kunstnerskap (i betydningen "kunst" - kunstnerisk), skapelsen av nasjonale former og gleder ved modernistisk rasjonalisme.
Dannelsen av hans kreative natur ble påvirket av møter med verdensgenier I. V. Zholtovsky og Ludwig Mies van der Rohe. Et år av sitt liv i Italia ga noe som en armensk arkitekt ofte mangler - bredden i hans profesjonelle og filosofiske syn.
I all denne kombinasjonen av livets fakta ble hans egen metode for den armenske modernisten dannet. Jeg vil kalle det barokk modernisme. Med tanke på hva som skiller kaskaden, metroen, rådhuset og kirken. **
Han hadde øye fra en erfaren forsker, som uten tvil anerkjente det virkelige og det falske (selv etter å ha mistet den fysiske synsstyrken, så han med en slags indre følelse - jeg har vært vitne til dette mer enn en gang) og samtidig hatt den upåklagelige ferdigheten til kunstnerens hånd.
Jim Torosian var en stor perfeksjonist og forkynte skjønnhet med alle arkitektoniske former og hver bevegelse av hans kunstneriske figur. Han forsøkte faktisk å forskjønne verden, Armenia. Skjønnhet var faktisk for ham uttrykk for betydningen av yrket, dets filosofi og dets komponent. Han var likegyldig for resten av arkitekturen, hvis du kan kalle dem det - for tekniske løsninger, for å fungere. Jeg har aldri hørt fra ham resonnere om disse opplysningene. Om funksjonen til en bygning i byen og i verdensrommet - ja! Se på Cascade, og ideen min skal være klar. Han mente at funksjonen til en bygning kan endres over tid, det er som en naturlig prosess i en bygnings liv. Jeg vet ikke om han designet en hytte eller en leilighet? Uansett vet jeg ikke om konstruksjonen. Han var definitivt ikke interessert i detaljer. Når det gjelder rom og tid, følte han seg ganske trygg.
Jim Torosyan gikk en modernists vei på en helt annen måte. I begynnelsen - en ren vestlig retning. Så - en appell til sin egen, armenske. Sannsynligvis er det så naturlig og riktig når det gjelder å forstå globale betydninger og former. Dette gjorde Tamanyan ved å kombinere klassikerne med armeneren, på denne måten gikk Halabyan, Kochar og Mazmanyan sammen med den armenske avantgarden på 1920-tallet, slik gikk Rafael Isrelyan gjennom flere stadier av arkitekturen.
I den tidlige perioden av sitt kreative arbeid, bygde han en bygård, *** som ble hans største feil. Dette huset, feilplassert byplanlegging, var samtidig resultatet av en modernistisk utopi - i hvor mange byer i verden slike korbusiske "boenheter" ble bygget.
Den minimalistiske glassfasaden, ulastelig foret, kollapset ved første berøring av innbyggerne. Det var en opplevelse som vendte ham bort fra prosaen til yrket. Utvilsomt var kallet hans annerledes, og han skjønte dette selv.
Han skapte arkitekturen til unike bygninger, monumenter, steler, minneplater som prydet det armenske landskapet med enorme massiver og små arabesker, kom inn i de overfylte byene og ensomme tårnhøye i åpne rom. Arkitekturen er minimalistisk i sin grafiske sammensetning og samtidig barokk i mesterlig spores former. Han forsøkte å skape en arkitektur som Armenia ville bli anerkjent etter. Samtidig kjenner den moderne arkitektoniske verdenen ikke arkitekturen til Jim Torosyan - skaperen av en av variantene av nasjonal modernisme. Jernteppet gjorde jobben sin - verden, inkludert den arkitektoniske, var splittet. Og selv om den eksisterende fellestrekk nå er mer åpenbar, var den pågående prosessen ensidig - vi kunne ikke formidle mye fra oss.
Imidlertid er det bygningene, monumentene, ifølge hvilke den arkitektoniske verden må lære om den store mesteren som bodde i det lille landet Armenia, som i 2013, i en alder av 87 år, fullførte sin siste bygning i stil av barokk modernisme.
I mai i fjor dro vi til Echmiadzin for siste gang. Kirken var ferdig. Byggingen av muren til minne om det undertrykte geistlige ble også fullført. Dette virket som om det ikke var en så betydelig struktur, jeg likte den. På platen som deler klosteret og byen, og med sin smale ende rettet mot det runde torget, kan man se den tidlige modernismens poetikk. Den som er i veggen til Nalbandyan-monumentet, **** på terrassen over kaskaden. Da vi forlot klostrets territorium og kjørte rundt muren fra utsiden, rett overfor toppene på Aragats glitret. Noe fikk meg til å snu meg - bakfra, strengt langs aksen, sto den gigantiske toppen av Big Ararat, slik den bare skjer i Echmiadzin.
Karen Balyan, professor, tilsvarende medlem International Academy of Architecture (IAAM)
* Kaskaden "Armenia" på hovedplanen i Jerevan ble bygget i samarbeid med arkitektene S. Gurzadyan og A. Mkhitaryan i 1980-2000.
** Medforfattere av J. Torosyan: Yerevan City Hall-bygninger (1980-2000) - arch. R. Martirosyan, I. Cholakhyan; metrostasjon "Republic Square" i Jerevan (1981) - arkitekt. M. Minasyan; kirker i Etchmiadzin (2013) - arkitekt. E. Ohanyan.
*** Medforfatter av et boligbygg i Jerevan (1963) - arkitekt. L. Gevorgyan
**** Monument til dikteren M. Nalbandyan i Jerevan (1965), billedhuggeren N. Nikoghosyan
