Det var ingen permanent utstilling i Arkitekturmuseet i tjue år - siden Donskoy-klosteret, der filialen var, ble overført til kirken, og alle midlene som ble lagret der, ble raskt fraktet til Vozdvizhenka. Før det, i sovjetiske tider, fortalte utstillingen i Donskoy-klosteret om verden og hovedsakelig innenlandsk arkitektur frem til 1800-tallet, og i hovedbygningen - Talyzins-huset på Vozdvizhenka - om moderne arkitektoniske prosesser. En av museets kuratorer, Aleksey Leonidovich Karpun, sier at arkitekturhistorien er representert i fondene av en interessant samling av modeller og modeller, og starter med samlingen av antikke monumenter kjøpt av Katarina II for barnebarna. De fleste av modellene tilhører det 20. århundre - mange tapte gjenstander: Sukharev-tårnet, slottet til Alexei Mikhailovich i Kolomenskoye, en samling av trekirker av forskjellige typer som dukket opp her på 70- og 80-tallet takket være Alexander Viktorovich Opolovnikov. Det er fantastiske historiske utstillinger, for eksempel modellen til antagelseskatedralen i Moskva Kreml, opprettet under den store patriotiske krigen. Det er også ekte forfattermodeller, for eksempel Andrei Voronikhins modell av Kazan-katedralen. Men den viktigste perlen i samlingen er modellen til Grand Kremlin Palace. I sovjettiden var den tilgjengelig for visning i den store katedralen i Donskoy-klosteret, og de siste tjue årene lå den demontert i tredje etasje i bygodset Talyzin.
Skjebnen til modellen helt fra begynnelsen var ikke lett - som skjebnen til forfatteren, det avviste geni av russisk arkitektur Vasily Bazhenov. For første gang ble den alvorlig skadet da den ble ført i 1773-74 til St. Petersburg for godkjenning av prosjektet av keiserinnen. I det meste av 1800-tallet reiste hun demontert til forskjellige museer og depoter i Moskva. For første gang etter Bazhenov ble den samlet i 1906, men allerede i 1929 ble den demontert igjen. Siden har den blitt restaurert og satt sammen to ganger til, men allerede i fragmenter. Restaureringen av modellen fortsetter imidlertid. Lederen for restaureringsavdelingen til museet, Andrei Lvovich Moiseev, er ikke sikker på at det vil være mulig å gjenopprette det i sin helhet, for dette er det ikke plass av tilstrekkelig størrelse, fordi den totale lengden på modellen er 17 meter, men han er overrasket over kvaliteten. Overraskende nok, for det første er treets tilstand utmerket. Det antas at treet for modellen, og dette er hovedsakelig lerk, ble hentet fra palasset til Alexei Mikhailovich demontert på den tiden i Kolomenskoye. For det andre er kvaliteten på arbeidet slående - ikke bare den høye utarbeidelsen av arkitektoniske og dekorative detaljer, men også den nøye behandlingen av de delene av modellen som aldri vil åpne for publikums øyne. Imidlertid overrasket Vasily Bazhenov med kvaliteten på modellens henrettelse selv av professorene i Paris og Roma. I tillegg tildelte han i designprosessen modellen til hovedrollen, for ham var det "allerede halvparten av øvelsen", det var på dette han arbeidet med tektonikken og den visuelle balansen i den fremtidige bygningen, derfor det nye museet utstilling viser for publikum to alternativer for å løse den sentrale delen av palasset, vendt mot Moskva - elven.
Grand Kreml-palasset skulle ikke bare bli en bygning - det ble oppfattet som et nytt ansikt i Moskva, transformasjonen av dets kulturelle og politiske sentrum fra en middelaldersk festning til et opplysningsverk. Ideen om Moskva som det tredje Roma var å skaffe seg vesentlighet i denne bygningen. Det er ikke tilfeldig at det sentrale torget i slottet - ovalt - gir opphav til tilknytning til torget foran Peterskirken i Roma. Klarheten og regelmessigheten av palassplanen samsvarte med Katrins ambisjoner om å skape en like vanlig idealstat. Prosjektet ble som kjent ikke implementert, men Bazhenovs modell tilegnet seg verdien av et selvstendig verk i løpet av hans levetid, det ble en skole for klassisisme for russisk arkitektur. Modellen ble vist i et spesialbygd modellhus i Kreml, ble åpnet for publikum i St. Petersburg, Karamzin i 1817 kalte det et av Moskvas landemerker, i begynnelsen av det tjuende århundre ble det utstilt på Polytechnic Museum. Materielle bevis for en av de mest strålende epoker i russisk historie er nå tilgjengelig for oss. Og materie, som Pierre Teilhard de Chardin sa, har den opprinnelige egenskapen til åndelighet.
